如今國內(nèi)的電視節(jié)目進(jìn)入了一個(gè)前所未有的怪圈：娛樂欄目要么短視媚俗，要么拿來主義；電視劇則陷入家庭倫理、偶像言情、魔幻穿越的無限循環(huán)。當(dāng)然，其中仍是有值得一看的好劇，只是實(shí)在鳳毛麟角，不禁讓人感嘆，時(shí)代越來越進(jìn)步，大眾最熱衷的電視文化卻越來越乏善可陳。這一現(xiàn)狀是否真實(shí)反映出了觀眾對(duì)電視節(jié)目的需求？作為其中內(nèi)涵最為豐富的電視劇作品又該以怎樣的標(biāo)準(zhǔn)繼續(xù)進(jìn)行創(chuàng)作？

　　近日，由周振天為總編劇的長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇《闖天下》在中央電視臺(tái)電視劇頻道黃金檔熱播后，觀眾反響相當(dāng)熱烈。在過分娛樂化電視劇大行其道的市場(chǎng)窘境下，這樣一部蘊(yùn)含深厚中華傳統(tǒng)文化的年代正劇能夠受到觀眾的青睞，正充分說明了觀眾并非一味偏好重口味“神劇”，他們也在觀望中期待著真正的佳作出現(xiàn)。

　　《闖天下》生動(dòng)再現(xiàn)了從民國時(shí)期軍閥混戰(zhàn)到抗戰(zhàn)爆發(fā)后的十幾年間，吳橋雜技藝人的龐大群體闖蕩江湖的傳奇故事。中廣協(xié)電視劇編劇委員會(huì)常務(wù)副主席、著名編劇周振天反復(fù)強(qiáng)調(diào)，劇本是一劇之本，要想拍出好的電視劇，就必須在劇本打磨上下狠功夫。《闖天下》劇本寫作歷時(shí)三年，這在當(dāng)下視電視劇為快餐文化的大環(huán)境下，實(shí)在是很少見的。

　　單純從劇本創(chuàng)作角度來看，《闖天下》描寫了一組雜技藝人在戰(zhàn)亂年代的命運(yùn)史，這種家國同構(gòu)的敘事選擇也是周振天在以往創(chuàng)作中經(jīng)常運(yùn)用的手筆，即以小人物的命運(yùn)折射大時(shí)代的變遷。如果只是單純寫吳橋雜技為切入點(diǎn)和藝人們的恩恩怨怨，則很容易寫成一部雜技江湖恩仇錄。在充分考慮到了將博大精深的中華文明雜技藝術(shù)進(jìn)行生動(dòng)魅力的展現(xiàn)同時(shí)，將主人公的命運(yùn)鋪墊與國家命運(yùn)水乳交融地交織起來，劇本才會(huì)更有質(zhì)感，劇情才能更引人入勝，人物才能更有嚼頭兒。這幾年，描繪傳統(tǒng)文化的電視劇已有不少，展現(xiàn)抗戰(zhàn)斗爭(zhēng)史的電視劇也多如牛毛，但把二者相融合的作品卻并不多見。前些年創(chuàng)作《玉碎》時(shí)周振天就做過嘗試，在創(chuàng)作《闖天下》時(shí)，他很想把這個(gè)追求發(fā)揮到極致。正是這種藝術(shù)追求，使得《闖天下》具有了十分獨(dú)特的藝術(shù)視角和立體飽滿的藝術(shù)張力。

　　周振天表示，把反映吳橋雜技藝人生活的選材打造成一部以中國近現(xiàn)代史為背景的電視劇，是因?yàn)榭紤]到當(dāng)下觀眾的歷史認(rèn)知、文化傳承在一定程度上出現(xiàn)了割裂和斷層。特別是很多年輕人對(duì)中國近現(xiàn)代史不熟悉，對(duì)中華民族幾千年來形成的優(yōu)秀文化也不甚了了，甚至抱著虛無的態(tài)度。這是非常嚴(yán)峻的現(xiàn)狀。歷史認(rèn)知的割裂和文化傳承的斷層久而久之極有可能造成國民價(jià)值觀的迷茫乃至崩解，而通過有著廣大收視群體的電視劇來講述近代史、抗戰(zhàn)史，通過扣人心弦的好故事來弘揚(yáng)中華民族的優(yōu)秀文化，正是電視劇從業(yè)者必須有的擔(dān)當(dāng)。

　　事實(shí)也證明，通過正劇來贏得當(dāng)代年輕人喜愛是完全能夠做到的。《闖天下》中僅憑借一個(gè)銅鑼而不帶一口干糧一分錢就去獨(dú)闖江湖，歷經(jīng)坎坷磨難，終于創(chuàng)建自己“神奇小子班”的趙滄海，其實(shí)就是一個(gè)草根青年靠自己本事打拼天下的勵(lì)志故事。《闖天下》成為與眾不同的年代戲和抗日劇，而不踏入同質(zhì)化的泥淖，有網(wǎng)友發(fā)微博稱贊：“《闖天下》臺(tái)詞精煉有趣，可知編劇文學(xué)水平和對(duì)生活踐行之深非同一般。”

　　因此，電視劇編劇應(yīng)當(dāng)秉承社會(huì)良知、道德責(zé)任進(jìn)行創(chuàng)作。電視劇雖無法完全負(fù)擔(dān)道德引導(dǎo)和歷史教育的責(zé)任，但總可以引人入勝的故事敘述來傳導(dǎo)當(dāng)下社會(huì)幾近稀缺的人文精神，通過有著廣大受眾的電視劇，傳遞積極向上的社會(huì)正能量。