如今國內的電視節目進入了一個前所未有的怪圈：娛樂欄目要么短視媚俗，要么拿來主義；電視劇則陷入家庭倫理、偶像言情、魔幻穿越的無限循環。當然，其中仍是有值得一看的好劇，只是實在鳳毛麟角，不禁讓人感嘆，時代越來越進步，大眾最熱衷的電視文化卻越來越乏善可陳。這一現狀是否真實反映出了觀眾對電視節目的需求？作為其中內涵最為豐富的電視劇作品又該以怎樣的標準繼續進行創作？

　　近日，由周振天為總編劇的長篇電視連續劇《闖天下》在中央電視臺電視劇頻道黃金檔熱播后，觀眾反響相當熱烈。在過分娛樂化電視劇大行其道的市場窘境下，這樣一部蘊含深厚中華傳統文化的年代正劇能夠受到觀眾的青睞，正充分說明了觀眾并非一味偏好重口味“神劇”，他們也在觀望中期待著真正的佳作出現。

　　《闖天下》生動再現了從民國時期軍閥混戰到抗戰爆發后的十幾年間，吳橋雜技藝人的龐大群體闖蕩江湖的傳奇故事。中廣協電視劇編劇委員會常務副主席、著名編劇周振天反復強調，劇本是一劇之本，要想拍出好的電視劇，就必須在劇本打磨上下狠功夫。《闖天下》劇本寫作歷時三年，這在當下視電視劇為快餐文化的大環境下，實在是很少見的。

　　單純從劇本創作角度來看，《闖天下》描寫了一組雜技藝人在戰亂年代的命運史，這種家國同構的敘事選擇也是周振天在以往創作中經常運用的手筆，即以小人物的命運折射大時代的變遷。如果只是單純寫吳橋雜技為切入點和藝人們的恩恩怨怨，則很容易寫成一部雜技江湖恩仇錄。在充分考慮到了將博大精深的中華文明雜技藝術進行生動魅力的展現同時，將主人公的命運鋪墊與國家命運水乳交融地交織起來，劇本才會更有質感，劇情才能更引人入勝，人物才能更有嚼頭兒。這幾年，描繪傳統文化的電視劇已有不少，展現抗戰斗爭史的電視劇也多如牛毛，但把二者相融合的作品卻并不多見。前些年創作《玉碎》時周振天就做過嘗試，在創作《闖天下》時，他很想把這個追求發揮到極致。正是這種藝術追求，使得《闖天下》具有了十分獨特的藝術視角和立體飽滿的藝術張力。

　　周振天表示，把反映吳橋雜技藝人生活的選材打造成一部以中國近現代史為背景的電視劇，是因為考慮到當下觀眾的歷史認知、文化傳承在一定程度上出現了割裂和斷層。特別是很多年輕人對中國近現代史不熟悉，對中華民族幾千年來形成的優秀文化也不甚了了，甚至抱著虛無的態度。這是非常嚴峻的現狀。歷史認知的割裂和文化傳承的斷層久而久之極有可能造成國民價值觀的迷茫乃至崩解，而通過有著廣大收視群體的電視劇來講述近代史、抗戰史，通過扣人心弦的好故事來弘揚中華民族的優秀文化，正是電視劇從業者必須有的擔當。

　　事實也證明，通過正劇來贏得當代年輕人喜愛是完全能夠做到的。《闖天下》中僅憑借一個銅鑼而不帶一口干糧一分錢就去獨闖江湖，歷經坎坷磨難，終于創建自己“神奇小子班”的趙滄海，其實就是一個草根青年靠自己本事打拼天下的勵志故事。《闖天下》成為與眾不同的年代戲和抗日劇，而不踏入同質化的泥淖，有網友發微博稱贊：“《闖天下》臺詞精煉有趣，可知編劇文學水平和對生活踐行之深非同一般。”

　　因此，電視劇編劇應當秉承社會良知、道德責任進行創作。電視劇雖無法完全負擔道德引導和歷史教育的責任，但總可以引人入勝的故事敘述來傳導當下社會幾近稀缺的人文精神，通過有著廣大受眾的電視劇，傳遞積極向上的社會正能量。