在國家有關(guān)部門的宏觀調(diào)控下，2013年的電視熒屏沒有出現(xiàn)題材扎堆的亂象，宮斗熱、家斗熱、諜戰(zhàn)熱逐漸趨于理智，簡(jiǎn)單模仿、粗制濫造之風(fēng)得到了一定程度地遏制。重大革命歷史題材、家庭倫理題材、抗戰(zhàn)題材以及古裝劇都有不同程度的突破和創(chuàng)新?！　?/p>

　　革命歷史題材敢于反思?xì)v史

　　重大革命歷史題材的創(chuàng)作被公認(rèn)為“不好拍，難好看”。現(xiàn)實(shí)中，人物臉譜化、說教味太濃確實(shí)是這類題材電視劇創(chuàng)作的通病。2013年以《尋路》《陳云》《聶榮臻》《毛澤東》等為代表的一批重大革命歷史題材，卻努力嘗試創(chuàng)新。

　　《尋路》講述了1927年大革命失敗到遵義會(huì)議召開這段歷史時(shí)期，以毛澤東、周恩來為代表的老一輩中國共產(chǎn)黨人，在曲折和挫折中尋求中國革命發(fā)展之路的艱難歷程。此劇的亮點(diǎn)不在于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面有多激烈，也不在于故事有多少懸念，而在于引導(dǎo)人們從歷史的高度甚至哲學(xué)的高度去反思革命歷史，給人以深刻的教育與啟示。正是由于該劇的“歷史反思性”，使得劇中的歷史人物比過去更接近“真相”。比如，朱德軍事上的才能不容置疑，但由于性格原因，戰(zhàn)略失誤較多，陳毅也是“喝洋墨水”的，當(dāng)時(shí)同毛澤東也是有分歧的，最終，通過事實(shí)讓他更加認(rèn)可毛澤東指揮的正確。

　　《陳云》《聶榮臻》《毛澤東》等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人傳記片則對(duì)這些歷史偉人進(jìn)行了全方位的表現(xiàn)——從出生到青少年到中年再到晚年。這些電視劇一方面再現(xiàn)了偉人們的成長(zhǎng)軌跡，具有一定的揭秘性，增強(qiáng)了電視劇的觀賞性；另一方面“以人話史”，也有重新梳理歷史的功用。通過聶榮臻，觀眾重溫了“兩彈一星”的研制歷程，通過陳云，觀眾回顧了改革開放的激蕩歲月，通過毛澤東，觀眾再次走進(jìn)建國大業(yè)的那段歷史。

　　總之，2013年的重大革命歷史題材劇多了一些客觀，少了一些夸張，多了一些反思，少了一些粉飾。重大革命歷史題材電視劇的這種轉(zhuǎn)變，一方面說明電視劇創(chuàng)作人員的成熟，另一方面更說明我們黨執(zhí)政64年后的自信與自醒?！　?