《絲路》

　　縱觀2013年中國電視紀(jì)錄片的發(fā)展，在政策扶持、平臺建設(shè)、作品呈現(xiàn)等方面取得較大收獲，而在創(chuàng)作題材、創(chuàng)作定位、人才培養(yǎng)等方面尚有若干缺失需要克服或補(bǔ)足。

　　平臺建設(shè)突出

　　就年度紀(jì)錄片發(fā)展的收獲而言，首先體現(xiàn)為政策扶持力度進(jìn)一步加大。2010年，國家廣電總局出臺了《關(guān)于加快紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，這是國家政府部門第一次對中國紀(jì)錄片發(fā)展正式提出整體性政策指導(dǎo)。受政策推動的影響，三年后中國紀(jì)錄片的制作量、首播量都是2010年的三倍。

　　在此基礎(chǔ)上，2013年國家新聞出版廣電總局通過調(diào)研，繼續(xù)推出或醞釀推出一些扶持紀(jì)錄片發(fā)展的政策。例如，在對2014年上星頻道的調(diào)控政策中，規(guī)定上星頻道平均每天必須播出30分鐘的國產(chǎn)紀(jì)錄片，34家上星頻道全年紀(jì)錄片播出量即增加6000余小時。例如，正在醞釀之中的九大推動紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策建議，其中包括增加上星紀(jì)錄頻道數(shù)量，增加紀(jì)錄片播出需求，形成適度的市場競爭局面，以對紀(jì)錄片的質(zhì)量、價格進(jìn)行拉動；也包括增加政府的扶持資金，鼓勵部分民營企業(yè)向海外營銷中介機(jī)構(gòu)發(fā)展，利用國際節(jié)展推動優(yōu)秀國產(chǎn)紀(jì)錄片“走出去”等。再如，相關(guān)部門在設(shè)計紀(jì)錄片管理模式時，逐步改變搞立項(xiàng)審批和成片審查制度的方式，而是嘗試著實(shí)施紀(jì)錄片題材公告，把大量將要拍攝的紀(jì)錄片題材進(jìn)行信息匯集，向行業(yè)和社會發(fā)布，讓行業(yè)內(nèi)相互了解，避免題材撞車，有利于投資者決策，也有助于政府展示其所鼓勵的題材；同時在評獎時也突出紀(jì)錄片頻道、專家和觀眾的意見。

　　第二，平臺建設(shè)取得較大突破，特別是中央電視臺紀(jì)錄頻道的持續(xù)發(fā)展和中國紀(jì)錄片制作、播出聯(lián)盟的成立。近年來，紀(jì)錄片平臺建設(shè)是中國紀(jì)錄片發(fā)展的突出亮點(diǎn)，而央視紀(jì)錄頻道是平臺建設(shè)的旗幟。央視紀(jì)錄頻道開播三年來，推出了如《舌尖上的中國》《故宮》《超級工程》《春晚》等品質(zhì)上佳的作品；廣告收入呈逐年迅速增長趨勢，2013年超過4億元。在紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展、對內(nèi)與國際合作、紀(jì)錄片教育等方面也作出了重要貢獻(xiàn)。特別是在國際傳播方面，央視紀(jì)錄頻道就如何提高中華文化的國際傳播力和影響力進(jìn)行了積極探索，在世界各大影視、紀(jì)錄片節(jié)展，包括戛納、東京、香港、北美節(jié)展和幾大專業(yè)節(jié)展上，以其作品和策展等方面的表現(xiàn)，顯示了中國紀(jì)錄片平臺的吸引力和影響力。同時，央視紀(jì)錄頻道還注重與海外著名電視機(jī)構(gòu)、紀(jì)錄片制作機(jī)構(gòu)開展逐步深入的合作。

　　除自身平臺建設(shè)外，為突破“人才、精品、市場”的瓶頸，2013年央視紀(jì)錄頻道發(fā)起了中國紀(jì)錄片制作聯(lián)盟和播出聯(lián)盟。中國紀(jì)錄片制作聯(lián)盟，目前凝聚了國內(nèi)100多家紀(jì)錄片制作機(jī)構(gòu)，覆蓋了紀(jì)錄片生產(chǎn)的整個鏈條，通過聯(lián)盟內(nèi)多種模式的合作，逐步推動建立中國紀(jì)錄片行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)；中國紀(jì)錄片播出聯(lián)盟，則將全國32家省級電視臺和60多家市級電視臺聯(lián)合起來，成立“中國紀(jì)錄片聯(lián)播網(wǎng)”，在這些電視臺的地面頻道開辦每天30分鐘的“紀(jì)錄中國”欄目。兩個聯(lián)盟的成立，使全國的紀(jì)錄片制作和播出隊(duì)伍緊密合作，實(shí)現(xiàn)了全國行業(yè)資源有效整合。這一舉措還將給有實(shí)力的制作機(jī)構(gòu)，特別是民間制作機(jī)構(gòu)的發(fā)展以機(jī)會，有助于使社會化制作成為中國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)增長的重要力量。能否實(shí)現(xiàn)健康的產(chǎn)業(yè)社會化，是一個產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的重要標(biāo)準(zhǔn)。

　　彰顯民族魅力 嘗試國際表達(dá)

　　一則，以紀(jì)錄片《京劇》《茶，一片樹葉的故事》等作品為代表，體現(xiàn)了中國紀(jì)錄片創(chuàng)作者對民族文化魅力的探究與呈現(xiàn)。2013年播出的此類作品，不僅聚焦于傳統(tǒng)文化與民族符號的闡釋說明，更意在通過紀(jì)錄和講述折射出時代變遷、家國興衰和個人命運(yùn)的意蘊(yùn)，通過民族魅力的當(dāng)代呈現(xiàn)，傳遞中華民族的正能量。

　　二則，以央視紀(jì)錄頻道“魅力世界系列”、《絲路》《環(huán)球同此涼熱》等作品為代表，中國紀(jì)錄片在“中國作品、世界表達(dá)”方面的探索取得進(jìn)展。特別是紀(jì)錄頻道“魅力世界系列”作品值得關(guān)注，它是以“中國視角、世界故事”為創(chuàng)作原則，用中國人的視角講述全世界不同國家、不同民族、不同文化、不同社會的故事，尋找和體現(xiàn)具有普世價值的情感共鳴點(diǎn)，并逐步將“魅力系列”打造成中央電視臺國際合作及傳播的文化品牌。央視紀(jì)錄頻道已經(jīng)為觀眾呈現(xiàn)多部魅力系列作品，如《魅力肯尼亞》《魅力斯洛文尼亞》《魅力印度尼西亞》《魅力希臘》等，取得了積極的反響。央視一套周中晚間22：30固定編排的“魅力紀(jì)錄”時段也成為紀(jì)錄片的收視熱點(diǎn)時段。

　　此外，展現(xiàn)我黨奮斗發(fā)展歷程的作品《苦難輝煌》，記錄青歌賽30年的作品《青歌賽》，呈現(xiàn)華人在東南亞奮斗歷程的作品《下南洋》，呈現(xiàn)中國地方歷史、社會文化變遷與風(fēng)貌的作品如《青島制造》，包括正在拍攝的《舌尖上的中國》（第二部），也是2013年紀(jì)錄片領(lǐng)域值得關(guān)注的作品和動向。

　　現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作缺失

　　就年度紀(jì)錄片發(fā)展的缺失而言，首先，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作不足的現(xiàn)象依然存在，中國紀(jì)錄片創(chuàng)作呼喚持續(xù)的精品力作。當(dāng)前優(yōu)秀的中國紀(jì)錄片作品以歷史人文題材居多，而引自海外的作品則以自然類為盛。我們急需反映現(xiàn)實(shí)生活、現(xiàn)實(shí)社會的優(yōu)秀紀(jì)錄片；同時，我們也不能對反映現(xiàn)實(shí)作狹義理解，僅將其歸為呈現(xiàn)社會矛盾、社會問題、社會邊緣的內(nèi)容。現(xiàn)實(shí)生活是豐富的，普通人的生活與夢想、一個群體的變遷、婚姻健康養(yǎng)老問題、衣食住行柴米油鹽等都可成為題中之義。在當(dāng)下這樣一個劇烈轉(zhuǎn)型變革的年代，現(xiàn)實(shí)題材作品有助于提高我們對時代中國的全面認(rèn)識，有助于彌合與整合復(fù)雜的價值鴻溝和碎片化價值取向，有助于為歲月流轉(zhuǎn)與變遷存照。

　　2012年熱播的現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片《舌尖上的中國》，是近年來該題材作品中難得的佳作，其在內(nèi)容生產(chǎn)、產(chǎn)業(yè)效益、社會文化話題引領(lǐng)、國際傳播等方面彰顯了中國紀(jì)錄片的實(shí)力。但隨后的2013年，雖然也有前述諸多包括現(xiàn)實(shí)題材作品在內(nèi)的紀(jì)錄片熱播，中國紀(jì)錄片作品的數(shù)量與質(zhì)量依然保持了發(fā)展勢頭，但單部作品的影響力卻遠(yuǎn)不及《舌尖上的中國》。“后舌尖”時代，中國紀(jì)錄片呼喚持續(xù)的精品力作創(chuàng)作。作為對外傳播國家形象與文化魅力、對內(nèi)提升民眾認(rèn)知與審美素養(yǎng)的電視紀(jì)錄片，其創(chuàng)作需要不斷砥礪、不懈努力。

　　第二，在紀(jì)錄片創(chuàng)作定位中，如何讓嚴(yán)肅性、專業(yè)化的內(nèi)容獲得大眾化的接受，這一問題有待進(jìn)一步解決。

　　紀(jì)錄片因經(jīng)常呈現(xiàn)嚴(yán)肅性、專業(yè)化的內(nèi)容，直接指向?qū)τ^眾精神品級的提升等因素，而被稱作影視藝術(shù)中的“貴族”。但當(dāng)中國紀(jì)錄片在平臺建設(shè)、創(chuàng)作能力、作品數(shù)量、產(chǎn)業(yè)發(fā)展等方面的提升令人矚目，并以此逐步走向大眾之時，便勢必會呈現(xiàn)出一個問題，即如何讓專業(yè)化的內(nèi)容獲得大眾化的接受，如何在對觀眾有所引領(lǐng)的同時召喚積極、有效的大眾參與。我們固然反對一味將精英文化的核心部位做低端化處理，反對為了追求故事化、高吸引力的敘事效果而放棄忠實(shí)記錄的品格，同時，我們也反對紀(jì)錄片創(chuàng)作者從整體上一味陷入主觀世界的意圖，而放棄了使紀(jì)錄片在更大范圍進(jìn)行更為有效的傳播可能。

　　2013年紀(jì)錄片《京劇》的播出，再次引發(fā)上述反思。一方面，從戲劇專業(yè)人士的角度來看，該片不夠深入，有“媚俗”傾向。而另一方面，從大眾接受的角度來看，該片不夠清晰，一些專業(yè)術(shù)語沒有得到很好的闡釋，解說詞有堆積過滿、過于華麗之嫌，帶有“媚雅”傾向。當(dāng)然，這一“貴族”與“大眾”的矛盾與問題從世界范圍內(nèi)來看也并不好解決，這正考驗(yàn)著中國紀(jì)錄片人的智慧和創(chuàng)造力。

　　第三，優(yōu)秀的紀(jì)錄片創(chuàng)作、運(yùn)營人才缺乏。近幾年中國電視紀(jì)錄片的發(fā)展速度明顯加快，但優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片作品的數(shù)量和質(zhì)量，以及紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的運(yùn)營狀況，卻從整體上跟不上平臺建設(shè)、產(chǎn)業(yè)發(fā)展等方面的步伐。造成這一問題的重要原因在于紀(jì)錄片領(lǐng)域的人才儲備不足。

　　由于紀(jì)錄片“貴族”式的、相對而言小眾化的傳播與接受特性，也由于近十幾年中國紀(jì)錄片的發(fā)展曾經(jīng)陷入停滯，一段時期內(nèi)中國優(yōu)秀的紀(jì)錄片人才未能源源不斷地有效補(bǔ)充，所以當(dāng)這一領(lǐng)域發(fā)展再入繁榮期之時，明顯感到后備人才的缺乏。這種缺乏是全方位的，既包括高素質(zhì)的創(chuàng)作人才，也包括優(yōu)秀的產(chǎn)業(yè)運(yùn)營人才，還包括具有國際視野能承擔(dān)國際化合作任務(wù)的人才。而且正是由于紀(jì)錄片是電視文藝中精神層級較高的種類，要想創(chuàng)作深刻的作品，需要付出的才能、才識、才情或許比其他一些類型的電視文藝作品更甚，所以其對優(yōu)質(zhì)人才的需求就更為嚴(yán)格和迫切。

　　（作者劉俊系中國傳媒大學(xué)博士研究生、《現(xiàn)代傳播》特約編輯；胡智鋒系教育部“長江學(xué)者”特聘教授，中國傳媒大學(xué)《現(xiàn)代傳播》主編、教授、博士生導(dǎo)師）