故宮博物院里的眾多文物藏品是怎樣保存下來的？為了使文物延年益壽，傳統(tǒng)修復(fù)技藝與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)如何結(jié)合？近期舉辦的故宮講壇，引領(lǐng)公眾走進(jìn)。

　  宋紀(jì)蓉（故宮博物院副院長）

　　北京故宮博物院作為中國建在古代皇宮里最大的博物館，不僅收藏了180余萬件套文物，同時還保存了許多中國古代特有的文物保護(hù)修復(fù)傳統(tǒng)手工技藝，如古書畫裝裱修復(fù)、青銅器修復(fù)與復(fù)制、古鐘表修復(fù)、古書畫臨摹復(fù)制、寶玉石雕刻與鑲嵌、傳世漆器與木器的修復(fù)技藝等。這些技藝，有著上百年甚至更為悠久的歷史，經(jīng)世代相傳并不斷完善和發(fā)展，形成了完整的工藝流程，“古書畫裝裱修復(fù)技藝”、“中國青銅器傳統(tǒng)修復(fù)、復(fù)制技藝”、“古書畫人工臨摹復(fù)制技藝”均被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。而故宮博物院的文物醫(yī)院就坐落在這占地72.4萬平方米、建筑面積約16.7萬平方米的皇家四合院里，稱“文保科技部”，其主要任務(wù)是負(fù)責(zé)故宮博物院院藏各類文物的保護(hù)研究、修復(fù)和復(fù)制，半個多世紀(jì)以來，許多國寶在這里得以延年益壽。

　　>>像醫(yī)生那樣對待“生病”的文物

　　文物保護(hù)修復(fù)學(xué)科與醫(yī)學(xué)相比較，有著許多相似性。醫(yī)學(xué)關(guān)注的是人（有機(jī)體）的健康，文物保護(hù)修復(fù)則是負(fù)責(zé)文物（有機(jī)體和無機(jī)體）的延年益壽。換句話說，人和文物都是物質(zhì)的，是有壽命的，都是會生病的。中國文物保護(hù)修復(fù)傳統(tǒng)手工技藝猶如中醫(yī)學(xué)，上千年來醫(yī)治著文物的病害，我們有責(zé)任挖掘這些傳統(tǒng)手工技藝的科學(xué)道理，并傳承光大。同時，文物保護(hù)修復(fù)學(xué)科亦是多學(xué)科交叉滲透形成的一門科學(xué)，包含人文社會科學(xué)、自然科學(xué)和工程技術(shù)三大領(lǐng)域，它需要像100多年前醫(yī)學(xué)引入科學(xué)實驗室方法一樣應(yīng)用現(xiàn)代分析檢測設(shè)備和技術(shù)，借鑒當(dāng)今其他學(xué)科完善的理論構(gòu)架來建起自身的科學(xué)體系。

　　大家都很熟悉，當(dāng)一個病人到醫(yī)院就診時，掛號之后會有一份病歷，醫(yī)生把治病的過程記錄在案。那么，當(dāng)需要保護(hù)修復(fù)的文物進(jìn)到文物醫(yī)院時，自然也應(yīng)建一份文物保護(hù)修復(fù)檔案。換個角度來看，文物的保護(hù)修復(fù)也是對“生病”文物的人為干預(yù)，有可能使文物本身具有的某些特性發(fā)生一定的改變。

　　文物醫(yī)生為了保留文物在保護(hù)修復(fù)前所具有的原始信息，必須要在修復(fù)前對文物原狀加以記錄，同時由于保護(hù)修復(fù)過程中的人為干預(yù)可能會造成文物修復(fù)后狀態(tài)的改變，所以文物醫(yī)生同樣要對文物保護(hù)修復(fù)的過程以及修復(fù)后文物的狀態(tài)進(jìn)行詳細(xì)記錄。這些對文物原狀、修復(fù)過程和修復(fù)結(jié)果的記錄資料就是文物保護(hù)修復(fù)的技術(shù)檔案。這樣的技術(shù)檔案，作為文物的第一手文獻(xiàn)資料，既保存了文物的原始與現(xiàn)今的各項信息，也有助于文物保護(hù)修復(fù)工作的總結(jié)、歸納與提高，使傳統(tǒng)工藝技術(shù)更有效地傳承下來。更重要的是，它為今后對此項文物的研究、保管、利用與再保護(hù)修復(fù)提供了重要的依據(jù)。近年來故宮博物院文物保護(hù)修復(fù)專家完善了文物的保護(hù)修復(fù)檔案，用科學(xué)的方法記錄下保護(hù)修復(fù)工作的全過程。

　　然而，科學(xué)地構(gòu)建文物保護(hù)修復(fù)檔案只是文物醫(yī)院邁出的第一步。接下來是對文物病害診斷的規(guī)范化表述，即病害圖示的標(biāo)準(zhǔn)化，對傳統(tǒng)的文物修復(fù)技術(shù)進(jìn)行科學(xué)的記錄和總結(jié)，在最大程度上以標(biāo)準(zhǔn)化的文字、圖像形式保存?zhèn)鹘y(tǒng)工藝，制定文物保護(hù)修復(fù)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。目前，我們已經(jīng)形成了適合于院藏紙絹類文物的病害分類及圖示標(biāo)準(zhǔn)初稿，規(guī)定了院藏紙絹類文物的基本術(shù)語及定義、病害分類和圖示中的文本內(nèi)容與格式、病害標(biāo)識符號以及畫面的基本概述、畫面的病害描述等，并在乾隆花園二期工程的室內(nèi)貼落畫修復(fù)與復(fù)原工作中探索應(yīng)用。

　　文物保護(hù)修復(fù)工作有很強(qiáng)的科學(xué)性，在制定保護(hù)修復(fù)方案之前，需要像醫(yī)生對待病人那樣對待“生病”的文物。例如，當(dāng)表面出現(xiàn)有害銹的青銅器被送到文物醫(yī)院，文物醫(yī)生在制定“治療方案”之前，需要用X射線探傷設(shè)備拍攝X光片，看看銹蝕層下面有沒有銘文等歷史信息，然后才能制定出針對這件文物進(jìn)行保護(hù)修復(fù)的技術(shù)方案和工藝路線，研究配制什么樣的藥劑處理有害銹，同時又不干擾文物的歷史藝術(shù)等信息。在傳統(tǒng)的修復(fù)過程中是缺少此項步驟的，因此要做好文物的保護(hù)修復(fù)工作，需要采用傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合的方法。

　　話說起來容易，實際做起來并非易事，多年來文物修復(fù)工作與科學(xué)研究并沒有很好地結(jié)合起來。確切地說醫(yī)治每件“生病”的文物就是一個特殊的“病歷”，如何在完成“病歷”的工作中發(fā)現(xiàn)問題、深入研究、最終解決問題，達(dá)到技術(shù)進(jìn)步，是開展文物保護(hù)修復(fù)工作的基礎(chǔ)。總而言之，出現(xiàn)病害的文物就如同病人，被送到醫(yī)院看病，傳統(tǒng)的修復(fù)技術(shù)好比中醫(yī)，現(xiàn)代的儀器設(shè)備檢測方法好比西醫(yī)，針對不同的文物、不同的病害情況制定怎樣的保護(hù)修復(fù)技術(shù)方案和工藝路線，需要視“病例”具體分析而定，切不可盲目崇信或一概而論。

　　>>豐富的“病歷”是研究的基礎(chǔ)

　　在文物保護(hù)修復(fù)工作中經(jīng)常會遇到新的問題，因為每一件文物都是不同的個體，根據(jù)個體的醫(yī)治方案和結(jié)果，建立該學(xué)科的方法論也是需要的。文物保護(hù)修復(fù)學(xué)科是近幾十年發(fā)展起來的新學(xué)科，與歷史學(xué)、考古學(xué)、數(shù)學(xué)、物理、化學(xué)等成熟學(xué)科相比，缺少系統(tǒng)的指導(dǎo)。同時文物保護(hù)修復(fù)學(xué)科又是人文社會科學(xué)、自然科學(xué)與工程技術(shù)等多學(xué)科交叉滲透的學(xué)科，因此需要研究探索的內(nèi)容很多，也就是說，這一領(lǐng)域是科學(xué)研究的沃土。特別是在故宮博物院的文物醫(yī)院里，每年醫(yī)治數(shù)百件“生病”的文物，豐富的“病歷”是文物保護(hù)修復(fù)工作研究的基礎(chǔ)。

　　有一次，一位從事古書畫臨摹的專家談道：由于在紙或絹上作古書畫臨摹容易洇，因此，在臨摹古書畫前，一般要先在紙或絹上涂膠礬。但這樣一來，紙絹遇潮后容易發(fā)硬、變脆。她所說的涂膠礬，實際上是把硫酸鋁鉀復(fù)鹽（明礬）和膠混合的溶液涂在紙或絹上形成分子膜，使其不洇，在潮濕的情況下硫酸鋁鉀分子分解后在紙或絹上顯酸性，酸對紙和絹的纖維有降解作用，所以才會出現(xiàn)發(fā)硬、變脆的問題。解決問題的關(guān)鍵是，要篩選出某種化合物既能在紙和絹的纖維上形成分子膜，又能在潮濕的情況下不分解、顯中性。后來我又進(jìn)一步了解到，在古書畫裝裱修復(fù)工作中同樣用到膠礬，“上膠礬”是為接筆和全色打基礎(chǔ)的一道必經(jīng)工序。膠礬是由明礬和膠加水勾兌而成，刷于托心紙的后面。殘損書畫的修復(fù)，揭去舊裱后，殘損處必須經(jīng)過隱補(bǔ)、全色等工序，由于補(bǔ)口和托心紙一般都是生紙，無論接筆還是全色，容易將墨色或顏色暈開，因此需要在畫心背面刷制膠礬水，否則不但觸筆即洇，還會由于筆尖處的顏色下沉，破壞接筆效果或使全色部位無法形成均勻控制。

　　為了更好地解決問題，我同古書畫臨摹和裝裱修復(fù)專家一起查閱文獻(xiàn)，清代沈宗騫所謂“膠礬是伐絹之斧，特不得已而用耳”，指出了膠礬對絹纖維的破壞作用，它對紙纖維同樣會產(chǎn)生破壞，這一點已為許多專業(yè)人士認(rèn)識到。同時，經(jīng)過對“生病”的古書畫文物進(jìn)行觀察，我們發(fā)現(xiàn)有些病害與礬有明顯的關(guān)系，例如手卷的撞邊出現(xiàn)嚴(yán)重的酥脆、脫落。經(jīng)過一年多的反復(fù)試驗，以三種溶質(zhì)和兩種溶劑，形成了十幾個配方體系，涂刷在紙、絹上，終于篩選出有應(yīng)用前景的配方體系。我們把篩選出的配方溶液涂于宣紙，其繪畫效果與傳統(tǒng)膠礬制作出的熟宣很接近，而新配方制作出的熟宣又能避免變硬變脆的現(xiàn)象，保持了生宣原有的柔潤。在制作的宣紙上，古書畫臨摹專家采用沒骨畫法，用飽含水墨的毛筆，畫出一個結(jié)構(gòu)（使這個結(jié)構(gòu)集很厚的水墨），干后水墨沒有洇開或變形，并可看到明顯的邊際，似乎形成了一道俗稱為“剛邊”的邊線，這說明我們制作的宣紙已能很好地控制水墨。

　　而在傳統(tǒng)的青銅器修復(fù)中，則往往要涉及器物碎片的拼接工作。傳統(tǒng)的方法是根據(jù)碎片的茬口進(jìn)行比對，茬口吻合后將碎片粘接或焊接，但是許多器物往往已經(jīng)碎成很多塊，要將它們拼接復(fù)原，往往要進(jìn)行數(shù)天乃至幾個月，耗費(fèi)了修復(fù)工作者大量的時間和精力；而且有時碎塊過小，茬口部分不容易通過肉眼辨別，還容易造成拼接失誤。為了解決這個問題，我們的青銅器修復(fù)專家與北京師范大學(xué)信息科學(xué)與技術(shù)學(xué)院的教授一起，開展了青銅器修復(fù)傳統(tǒng)拼接技術(shù)的科學(xué)化研究工作，利用計算機(jī)輔助文物復(fù)原系統(tǒng)的形狀匹配技術(shù)，通過三維激光掃描儀和三維照相機(jī)等輸入設(shè)備實現(xiàn)文物碎片的數(shù)字化，采用文物虛擬復(fù)原技術(shù)對文物碎片進(jìn)行拼接。

　　類似這樣結(jié)合具體工作開展研究，或以科研課題、團(tuán)隊的組織方式，與大專院校、科研院所聯(lián)合，實現(xiàn)多學(xué)科強(qiáng)強(qiáng)合作，在文物醫(yī)院中已形成了共識。文保科技部現(xiàn)有古書畫裝裱與修復(fù)、青銅器修復(fù)與復(fù)制、古鐘表修復(fù)、古書畫臨摹復(fù)制、寶玉石雕刻與鑲嵌、傳世漆器與木器修復(fù)、絲織品保護(hù)修復(fù)、囊匣制作等工作室和分析檢測研究實驗室，傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合，近百人的專家隊伍，形成了當(dāng)今故宮博物院的文物醫(yī)院，為各類文物的保護(hù)修復(fù)方案提供科學(xué)診斷依據(jù)。（宋紀(jì)蓉）