一連數(shù)日，編劇宋方金與演員宋丹丹的口水戰(zhàn)一直持續(xù)。業(yè)內(nèi)人士稱，這場“改詞風波”之所以在編劇界引起強烈反彈，是因為戳中了編劇們的集體痛處——演員、導演隨意改動劇本已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)“潛規(guī)則”。創(chuàng)一劇之本，而居一劇之末，中國影視編劇為何被行業(yè)邊緣化？

　　演員改詞遭遇編劇集體聲討

　　事發(fā)于日前演員宋丹丹提出“拍戲不是拍劇本”的觀點，遭到了編劇行業(yè)的集體“圍剿”。業(yè)內(nèi)人士指出，從一部電視劇的“口水仗”，上升至整個行業(yè)的口誅筆伐，足以說明“改劇本”在業(yè)界具有相當?shù)钠毡樾浴?/p>

　　《楚漢傳奇》編劇汪海林直言，近年刪改劇情的演員在增多?！拔业慕?jīng)驗是，在細節(jié)處理上，他們有時確實能為劇本增色。但術(shù)業(yè)有專攻，對于劇本的整體架構(gòu)和風格把握，再偉大的演員也比不上一個三流編劇?！?/p>

　　劇評人李星文認為，劇本是一劇之本，其完整性、嚴密性、精確性應(yīng)得到維護?！皩а莺脱輪T有二次創(chuàng)作的權(quán)利，但應(yīng)是提出意見，借編劇之手改。至少也應(yīng)得到編劇的授權(quán)，才好動本?！?/p>

　　“事實上，改劇本業(yè)內(nèi)很常見，當年張瑞芳改《屈原》被郭沫若奉為‘一字之師’，姜文改《芙蓉鎮(zhèn)》也被謝晉充分認可。”電視劇《北京愛情故事》編劇李亞玲認為，此次的“改詞風波”之所以遭到眾編劇的集體聲討，原因在于演員沒有給予編劇足夠的尊重。

　　編劇創(chuàng)一劇之本，地位卻居一劇之末

　　一位不愿意透露姓名的電影副導演告訴記者，在拍攝現(xiàn)場，經(jīng)常出現(xiàn)按照主演意愿而臨時改動劇本的情況。“編劇往往不會出現(xiàn)在拍攝現(xiàn)場，演員此時的話語權(quán)更大，特別是腕兒越大的演員改劇本的可能性越大?！?/p>

　　該副導演稱，編劇行業(yè)里有很多“不平等條約”，比如劇本質(zhì)量的認定標準模糊，甚至完全由投資方說了算。“條款中牽涉各方利益，劇本審查過程中誰都可以給編劇提意見。遇到名氣不大的編劇，干脆連商量都不商量就直接改?！?/p>

　　“在早期的中國電影中，編劇是跑第一棒的人，占有絕對的主導地位，之后才是導演、演員等其他主創(chuàng)人員?！薄都矣袃号肪巹≠M明說，近十幾年來，隨著影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，編劇的地位反而每況愈下?！笆鹈麖脑陂_片字幕中的首位，變成了就連片尾字幕也只有摁暫停鍵才能找得到?！倍輪T的頭銜則越來越大，從“特邀主演”到“領(lǐng)銜主演”“友情出演”“主演”等不一而足。網(wǎng)絡(luò)影視劇簡介畫面，更是只有導演和主要演員，不見編劇。

　　“只要有一個良好的外部環(huán)境，很多編劇是愿意竭盡全力寫出好作品并為之奉獻一生的?！敝巹∴u靜之坦言，當今的創(chuàng)作環(huán)境下，無論是電影還是電視劇，說起來作品都屬于導演的，只有戲劇是編劇的。“這也是我一直堅持話劇創(chuàng)作的原因?！?/p>

　　制作流程中的制度缺陷、人員權(quán)利混亂越界、經(jīng)濟回報不公以及對于原創(chuàng)知識產(chǎn)權(quán)的淡漠等，都讓編劇得不到應(yīng)有的“尊重”。

　　重樹編劇地位“路阻且長”

　　“編劇”一詞近日備受關(guān)注，除了“改詞風波”，很大程度是來自于國內(nèi)編劇與熱播美劇、韓劇的編劇地位的現(xiàn)狀比照。

　　韓劇《來自星星的你》在國內(nèi)掀起熱潮，甚至成為兩會期間的熱門話題。對此，汪海林認為，編劇中心制是韓劇成功的重要原因之一?！霸陧n國影視界明確規(guī)定，導演不能擅自修改編劇的劇本，演員修改臺詞也是對編劇的大不敬?！?/p>

　　“這也就是為什么盡管國內(nèi)不乏對熱播韓劇的引進翻拍，最終仍飽受詬病的原因。”汪海林認為，國內(nèi)劇組一切為場景服務(wù)、為演員服務(wù)，而不是為劇本服務(wù)、為編劇的立意創(chuàng)意和要求服務(wù)，本身就是“本末倒置”。

　　而美國編劇制度更為成熟——擁有1.2萬會員的美國編劇協(xié)會雖然不是官方組織，但涵蓋了電影、電視劇、脫口秀等各種類型娛樂節(jié)目的編劇，更像是為編劇服務(wù)的“經(jīng)紀公司”。

　　第八十六屆奧斯卡最佳影片《為奴十二年》直到獲獎，導演與編劇仍存在分歧，但通過工會，這些分歧與利益摩擦可以進行協(xié)調(diào)。

　　反觀國內(nèi)現(xiàn)狀，對于如何維護編劇權(quán)益，宋方金直言這是個長期問題，“只有建立合理的編劇經(jīng)紀人制度，給予編劇更多的尊重和創(chuàng)作空間才能保證影視劇質(zhì)量，但對于在多方利益的夾縫中求生存的編劇們來說，重樹地位路阻且長。”

　?。〒?jù)新華社杭州3月18日電　記者段菁菁）