中國電影在國際電影節上獲獎，并不是什么前所未有的新聞，但無論是去年在東京國際電影節上獲獎的《警察日記》，還是今年在柏林國際電影節上獲獎的《白日焰火》，都在某種意義上賦予了這些獎項更豐富的含義。

　　曾幾何時，諸多國際電影人在打量中國電影的時候，往往更多地帶著民族性、地域性、政治性的眼光，甚至帶著某種不可名狀的偏見。這使得在相當長一段時間里，不少在國際電影節上獲獎的中國電影，常常將視角集中在社會的陰暗隅。而在國內，這些影片又難以被市場接受和消化，也難以被社會主流文化認同。

　　但《警察日記》和《白日焰火》卻實現了一種顛覆。這是兩部敢于書寫當代中國真實現實、表達中國社會文化自信的影片。《警察日記》從某種意義上說是一部體現社會主義核心價值觀的主旋律電影，卻因為對人性的挖掘和對中國社會現實的呈現，獲得了國際電影界的關注；《白日焰火》雖然是一部藝術電影，卻通過對更多現代電影語言的使用、對人性細微的關注，引起了國際電影人的共鳴。

　　應該說，國際電影節對這兩部影片的嘉賞，拋卻了地域的、民族的、政治的偏見，而真正從電影本體的思想性和藝術性來進行衡量，這或許是我們格外珍惜這兩次獲獎的原因。至少，它在某種程度上說明，中國電影正在逐漸擺脫附加在它身上的非電影因素，以更加平等的姿態融入全球電影的大格局。

　　毋庸置疑的是，這種新的姿態、新的地位，是中國電影以自身的進步換取的。這也是我們對中國電影的未來充滿信心的重要理由。