編者按

　　今年2月，2014 “世界最美的書”評比在德國萊比錫落幕，我國有兩本書獲獎。七位評委中，有一位是我國著名書籍設(shè)計師呂敬人先生。評選歸來，他寫下了自己的感想，除肯定成績之外，更是懇切地談到了我國書籍設(shè)計的種種欠缺之處。

　　兩天的閉關(guān)評審十分緊張，優(yōu)中選優(yōu)難度越來越大，遺憾不可避免

　　今年2月初，我受邀擔任2014“世界最美的書”國際評委，本次賽事有30多個國家的567本書參評，均為各國2013年評選出來的本國“最美的書”。經(jīng)過兩天近20個小時的緊張評審，9個國家的14本書摘取2014年度“世界最美的書”的桂冠，獲獎率不足3%。欣慰的是，中國有兩本書獲此殊榮—由小馬哥＋橙子設(shè)計的《劉小東在和田&新疆新觀察》和劉曉翔設(shè)計的《2010—2012中國最美的書》分別榮獲銅獎和榮譽獎。

　　我擔當過多次國內(nèi)外書籍設(shè)計賽事的評委工作，但這次評選經(jīng)歷仍給我留下深刻的印象。最大的感受是面對世界各國的高水平設(shè)計，找出自己的差距；其次體驗了整個評選機制與評審全過程，可以對照國內(nèi)評審方法的不同。

　　評選在萊比錫國家圖書館內(nèi)舉行，這里收藏著德國大量寶貴的史料文獻，還有彌足珍貴的藝術(shù)圖書。評獎的第一天是先看書，8個小時，中午在圖書館的食堂匆匆吃過飯接著看，看完后每個評委發(fā)14張不同顏色的票（色條），當晚投出你認為最美的14本書。第二天評委陳述投票理由，有一書多票的，每位贊同者都要說明，接著對每一本的去留舉手表決。經(jīng)過好幾輪翻來覆去的斟酌討論，桌面上留下的書越來越少，優(yōu)中選優(yōu)難度越來越大，氣氛也越來越凝重。咬著牙，忍著痛，眼看淘汰到最后

　　剩下了14本，時間突然停滯了，評委們誰也不作聲，為一些好書的離去惋惜與不甘。評審主席提議每個評委可以從前幾輪入選過的書中挑一本，加入已選出的14本，重新評選。于是再次一本本申述討論，舉手表決，最終2014“世界最美的書”塵埃落定，幾本好書被挽救，幾本好書心不甘情不愿地被出局，遺憾難免，這就是評選。

　　接著再次投票選出金頁獎1本、金獎1本、銀獎2本、銅獎5本、榮譽獎5本，以分數(shù)多少定獎項，其實它們之間的差別真的是微乎其微。評審結(jié)束后，每一個評委當場都要為14本獲獎書寫下自己的評語。這一天從上午9點連續(xù)工作到晚上10點多，隔壁房間備有咖啡和茶點，隨時可以充饑。

　　“灰頭垢面”照樣獲獎，關(guān)鍵在于書的整體呈現(xiàn)，尤其是編輯設(shè)計思路與文本結(jié)構(gòu)傳遞的出人意表

　　14本最美的書的封面并不那么“光彩奪目”，說得不好聽，都有點“灰頭垢面”，評委們堅持認為書籍審美不是單一的裝幀好壞，外在是否漂亮并不是主要選擇，標準應是對書的整體判斷，特別強調(diào)一本書內(nèi)容呈現(xiàn)的傳達結(jié)構(gòu)創(chuàng)意、圖文層次經(jīng)營、節(jié)奏空間章法、字體應用得當、文本編排合理、材質(zhì)印制精良、閱讀五感愉悅，其中最看重編輯設(shè)計思路與文本結(jié)構(gòu)傳遞的出人意表，以及內(nèi)容與形式的整體表現(xiàn)。

　　獲得最高獎金頁獎的《Meret Oppenheim》是瑞士設(shè)計師的作品。這是一本藝術(shù)家傳記，遵循著傳主生平軌跡的敘述構(gòu)架，插敘插議式的圖像鋪墊，主文本與輔助文字的穿插編排，充滿歷史感的書信筆跡，打破常規(guī)的體例安排，全書設(shè)計具有豐富的表達，但閱讀感受卻十分清晰。應用了多種內(nèi)文紙，封面卻是布面單色，簡樸又不失高雅，第一眼看到，第一次觸碰就能打動人心。

　　獲得金獎的是德國設(shè)計師的《Buchner Brundler》，一本關(guān)于建筑的書籍，海量的信息被富有邏輯地整合成有序的閱讀系統(tǒng)。解析建筑的結(jié)構(gòu)圖用比較薄的紙張，通過不同長度的折疊，在書口形成階梯檢索，既合理又新穎，并與正文的嚴謹編排形成有趣的節(jié)奏對比。圖文印制的高質(zhì)量體現(xiàn)本書的高品位，繁復交錯的信息并沒給讀者帶來負擔，反而引發(fā)閱讀興趣。這是一本典型的德國理性主義的設(shè)計，嚴謹?shù)胶翢o瑕疵。

　　奧地利的《Katalog der Unordnung》是銀獎書籍中的一本，全書多種字體混合應用，版面編排卻幾乎完美，不可思議的無序與有序的對峙，富有挑戰(zhàn)性又達到和諧的閱讀結(jié)果。露背裝訂便于書頁展開，該書的設(shè)計給人一種輕松的愉悅感。

　　德國獲得銅獎的《79 97 LANGE LISTE》以大量購物的票據(jù)組合成文本，配之1979年至1997年反映意大利生活變遷、社會百相的照片，主題敘述的切入點獨特，編輯設(shè)計力量的投入，將瑣碎的生活記憶與國家社會進程有序貫穿起來，別樣的開本，帶來別開生面的閱讀趣味。

　　德國的《Keiko》獲銅獎，是這次獲獎作品中唯一的純畫冊，設(shè)計者將造船廠的主題演繹成一塊（本）金屬板。不留空白的全黑攝影作品充斥所有頁面，三面書口全部涂成黑色，體現(xiàn)了金屬船體沉重的物質(zhì)感和存在感。攝影作品印制強調(diào)黑到極致的強烈對比，閱讀時似乎能聽到金屬碰撞的聲音，這是一本富有音感的書籍設(shè)計。

　　挪威獲得榮譽獎的《Som fra mange ulike verdener》是純文本的書，設(shè)計卻不簡陋。除了講究的字體和嚴謹?shù)呐虐妫擅钪幨菢它c符號的圖形化處理，以及與圖形符號相對應的黑色章節(jié)隔頁，給純文本的閱讀帶來節(jié)奏感。主文本與注釋文的處理匠心獨到。封面上的弧線與內(nèi)文隔頁形成有趣的連貫，全書寧靜中略帶詼諧，不張揚卻引人耳目。

　　小馬哥＋橙子設(shè)計的《劉小東在和田&新疆新觀察》為中國贏得銅獎。這是一本充滿戈壁溫度和泥沙氣息的書，以筆記本的形式將畫家體驗生活和創(chuàng)作過程娓娓道來，豐富多樣的編輯方式，體例的獨特設(shè)定，不同的紙材觸感，顯示了設(shè)計師對文本信息的掌控力和奇妙的想像力。

　　《2010—2012中國最美的書》由劉曉翔所設(shè)計，這是他第三度獲評“世界最美的書”。以三聯(lián)折的編排手法貫穿整本書，精心拍攝的圖像，用心的布局，書內(nèi)隱藏著看不見的節(jié)奏韻律，結(jié)尾全書信息矢量化的分析圖表又是一個獨具匠心的看點。

　　可點可圈的書還有很多，很遺憾設(shè)計非常優(yōu)秀的俄羅斯的《俄羅斯歷史》、波蘭的《世界地圖》在最后環(huán)節(jié)被淘汰。評委似乎有意“怠慢”大書、精特裝書，而親近純文本的小書，這次有三本獲獎，但有些書由于設(shè)計過于簡單，投入思考力度欠弱而落選，而那些光有漂亮的書衣而內(nèi)文平平的書也只有靠邊站的份了。

　　我國出版物水平的提升，不僅要改變落后的設(shè)計觀念，還要面對出版與編輯意識落后的現(xiàn)實

　　體現(xiàn)書籍美感的設(shè)計，不僅要結(jié)構(gòu)新鮮，有翻閱質(zhì)感，還要追求細節(jié)。評委經(jīng)常提到書籍的音樂性，指的是設(shè)計敘述要有節(jié)奏感。中國選送的《文心飛渡》是一本設(shè)計非常精致用心的書，博得許多好評，但由于整體版面結(jié)構(gòu)過于程式化，稍稍缺乏節(jié)奏變化而淘汰出局，令人扼腕。西方的評委們對中國書籍設(shè)計藝術(shù)的水平有較好的評價，他們看重民族風格的運用，比如豎排文字在很多評委眼中就是東方韻味的表達，但一致認為設(shè)計的傳統(tǒng)性一定要與當代性融合才能體現(xiàn)設(shè)計者的功力。

　　中國的書籍設(shè)計參加萊比錫“世界最美的書”評比已經(jīng)十年了，除2013年之外，其他年份均有斬獲，已有13本書獲得“世界最美的書”稱號。進步自不用說，但還要看到很多不足。比如大多數(shù)設(shè)計照章宣科，體例結(jié)構(gòu)

　　十分單一，閱讀設(shè)計創(chuàng)想不夠，編輯設(shè)計語法欠缺，視覺語言程式化、簡單化，中文字體應用粗糙，雙語編排很不講究 ，印制只看大效果不注重細節(jié)質(zhì)量，最典型的是過于注重外在表皮而缺乏內(nèi)在敘述力量的投入。

　　中國一年大概出版30萬余種書，有很多書籍設(shè)計者付出了大量辛勞，但優(yōu)質(zhì)設(shè)計的比率并不高，與出版大國的地位不盡相稱。我期待未來少出點不必要出的書，一方面可省去大量人力、物力、心力的付出，另一方面還可節(jié)約自然能源，而應加大力度出精品美書，提升全民閱讀的審美水平。我們的設(shè)計師應該逐漸從書籍的外在書衣打扮中走出來，能和編輯、作者來共同探討一本書的最佳閱讀傳達效果，設(shè)計者要對書有自己的看法與態(tài)度，對文本的敘述有不同的編輯切入點，用心的設(shè)計師可能會成為文本傳達的參與者，甚至是第二“作者”。事實上，“編輯設(shè)計”給書籍設(shè)計師提出了更嚴格的素質(zhì)要求和更高的跨入門檻。裝幀與書籍設(shè)計不是名詞稱謂的差異，兩者是折射時代閱讀文化的一面鏡子，這是提升中國書籍藝術(shù)水平的一個非常重要的認識問題。

　　我們有很多設(shè)計師并不一定是水平差，但受制于比較固態(tài)的裝幀思維和委托人強烈的商業(yè)訴求，使得自己的設(shè)計能動力不能很好地發(fā)揮出來。在一些書籍設(shè)計較為先進的國家，出版社有藝術(shù)總監(jiān)，但基本上不設(shè)專職設(shè)計，書籍設(shè)計主要依靠社會力量。編輯們都成了“制片人”，他們是具有綜合能力的策劃者，他們對文本的理解，對設(shè)計師的了解，對印制技術(shù)的熟悉，我們中國的編輯與之相比，還有不小的差距。我覺得中國出版物水平的提升，不僅要改變落后的設(shè)計觀念，還要面對出版與編輯意識落后的現(xiàn)實，還有常被我們忽略的“形而下”的每一個工藝細節(jié)。

　　這次擔任“世界最美的書”評委，坦白講，去德國前，憂心忡忡，生怕中國的書評不上，“無顏見父老鄉(xiāng)親”；評上了，又有“近水樓臺先得月”之虞。經(jīng)歷了公平游戲規(guī)則下的反復論證和評審，中國有兩本書獲獎，展現(xiàn)了自身的實力，我問心無愧。