多樣化：中國(guó)電影創(chuàng)作的必經(jīng)之路（文化脈動(dòng)）

　　對(duì)于持續(xù)高速發(fā)展的中國(guó)電影市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，由于囊括全年最成熟的檔期——春節(jié)檔在內(nèi)，每年第一季度的總票房和國(guó)產(chǎn)影片份額再高，似乎也已經(jīng)不足以撩撥人們的神經(jīng)。但2014年第一季度，中國(guó)電影之所以引人關(guān)注的原因，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了數(shù)字本身，多部影片引發(fā)的討論，以及整個(gè)市場(chǎng)和產(chǎn)品格局呈現(xiàn)出的態(tài)勢(shì)，都集中指向一個(gè)重要的話題——中國(guó)電影創(chuàng)作的多樣化。

　　影片格局多樣化推動(dòng)市場(chǎng)走高

　　2014年第一季度，全國(guó)總票房比2013年同期增長(zhǎng)45.3%，國(guó)產(chǎn)片占比接近65%，雖然振奮人心，但也算不上什么意外的驚喜。如果有驚喜，恰恰來(lái)自幾部影片引發(fā)的一系列關(guān)注、討論，甚至爭(zhēng)議。

　　首當(dāng)其沖的是春節(jié)期間上映的《爸爸去哪兒》。這部由2013年收視率最高的電視綜藝節(jié)目衍生而來(lái)的電影，上映后屢屢刷新國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)多項(xiàng)紀(jì)錄。與高票房如影隨形的，是行業(yè)內(nèi)外對(duì)于它到底是不是電影的爭(zhēng)論。

　　究竟什么樣的內(nèi)容和形式才稱得上電影？電影院功能的邊界究竟在哪里？《爸爸去哪兒》將對(duì)電影和大銀幕本質(zhì)的探討引向最初、最原始的出發(fā)點(diǎn)，但在多屏?xí)r代內(nèi)容交互日益密切的今天，這樣的探討和爭(zhēng)議卻深刻地體現(xiàn)出時(shí)代的脈動(dòng)。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，《爸爸去哪兒》未必在電視節(jié)目的大銀幕化中具有可復(fù)制性，但不可否認(rèn)的是，這部影片的成功是國(guó)產(chǎn)影片創(chuàng)作實(shí)踐的有益嘗試，它積累的經(jīng)驗(yàn)為中國(guó)文化產(chǎn)品的多維度開(kāi)發(fā)提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

　　一季度同樣備受關(guān)注的影片還有《西游記之大鬧天宮》和《白日焰火》。3月底上映的《白日焰火》因其在本屆柏林電影節(jié)上的重要斬獲而未映先熱。截至目前，該片票房已經(jīng)超過(guò)1億元。導(dǎo)演刁亦男表示，作為一部藝術(shù)性和個(gè)人化色彩突出的作者電影，《白日焰火》沒(méi)有放棄對(duì)觀眾和市場(chǎng)的尊重及商業(yè)訴求，它的成功，證明了中國(guó)電影觀眾對(duì)思想藝術(shù)含量較高的國(guó)產(chǎn)影片的需求，證明了當(dāng)前中國(guó)電影市場(chǎng)仍然在健康的軌道上運(yùn)行。

　　此外，一季度上映的《澳門風(fēng)云》《警察故事2013》《前任攻略》《脫軌時(shí)代》等影片也在類型片創(chuàng)作上呈現(xiàn)出日益成熟的趨勢(shì)，《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》則超越喜羊羊系列，創(chuàng)下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影票房新高。在票房繁榮的背后，題材多樣化、類型多樣化、表現(xiàn)方式多樣化，無(wú)疑是2014年一季度中國(guó)電影最大的看點(diǎn)，這也將成為中國(guó)電影未來(lái)一個(gè)階段的重要發(fā)展趨勢(shì)。在多樣化的推動(dòng)下，中國(guó)電影的創(chuàng)作狀態(tài)將更加開(kāi)放。

　　多樣化是產(chǎn)業(yè)和社會(huì)發(fā)展的必然要求

　　國(guó)產(chǎn)影片質(zhì)量提升和題材類型的多樣化，與電影市場(chǎng)規(guī)模的擴(kuò)大形成了相互促進(jìn)、相互推動(dòng)的良性互動(dòng)關(guān)系。

　　數(shù)據(jù)顯示，2013年底，我國(guó)銀幕總數(shù)達(dá)到18195塊，2014年一季度，全國(guó)銀幕總數(shù)已經(jīng)突破2萬(wàn)塊。如果說(shuō)，過(guò)去一部影片的創(chuàng)作生產(chǎn)、營(yíng)銷、發(fā)行，采用的方法還是在全國(guó)市場(chǎng)平均用力，那么今天，不同區(qū)域、不同成熟度的市場(chǎng)，以及同一市場(chǎng)內(nèi)部的不同觀影人群所呈現(xiàn)出的差異化觀影需求，則要求影片的創(chuàng)作生產(chǎn)、營(yíng)銷和發(fā)行等各個(gè)環(huán)節(jié)都盡可能地體現(xiàn)出更加精確的市場(chǎng)定位，甚至在現(xiàn)有市場(chǎng)規(guī)模的基礎(chǔ)上，對(duì)潛在觀眾和市場(chǎng)進(jìn)行進(jìn)一步發(fā)掘。也正是基于這個(gè)原因，去年以來(lái)，“大數(shù)據(jù)”概念在電影行業(yè)引起了廣泛共識(shí)，以“大數(shù)據(jù)”采集、研究和咨詢?yōu)楹诵臉I(yè)務(wù)的企業(yè)也大量涌現(xiàn)。

　　在電影行業(yè)，“大數(shù)據(jù)”思維在本質(zhì)上意味著對(duì)觀眾和市場(chǎng)需求的細(xì)致了解，意味著電影創(chuàng)作生產(chǎn)消費(fèi)者意識(shí)的提升。一個(gè)最簡(jiǎn)單的例子是，類型跟風(fēng)、題材跟風(fēng)是過(guò)去幾年中國(guó)電影創(chuàng)作中存在的弊病，一部影片火了，許多模仿跟風(fēng)的作品就迅速涌入市場(chǎng)。然而，隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的容量日益擴(kuò)大，電影觀眾和市場(chǎng)日趨成熟，投機(jī)跟風(fēng)的作品在市場(chǎng)上面臨的風(fēng)險(xiǎn)也勢(shì)必越來(lái)越大，這就迫使電影的創(chuàng)作生產(chǎn)必須向更多更新的可能性探索和延伸。

　　與此同時(shí)，近年來(lái)青年導(dǎo)演的成長(zhǎng)，也為中國(guó)電影題材、類型的多樣化提供了現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。去年以來(lái)，趙薇、徐崢、郭敬明等青年導(dǎo)演的作品在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)嶄露頭角。這批出生于上世紀(jì)70年代、80年代的導(dǎo)演，思維更加活躍，創(chuàng)作心態(tài)更加輕松，為創(chuàng)作上的探索提供了內(nèi)在的動(dòng)力。此外，這批年輕導(dǎo)演中的不少人并非電影專業(yè)出身，他們既有的知識(shí)背景和生活閱歷一旦被攜入電影創(chuàng)作，就會(huì)為電影行業(yè)帶來(lái)更多超越既往經(jīng)驗(yàn)的文化基因。創(chuàng)作主體的多元必定在一定程度上導(dǎo)向作品本身的多元。

　　社會(huì)生活的廣泛性、社會(huì)情緒的復(fù)雜性，決定了只有足夠多樣和豐富的電影內(nèi)容和類型，才能滿足觀眾。因此，中國(guó)電影創(chuàng)作的多樣化應(yīng)當(dāng)也必須融入深化改革的時(shí)代潮流，予以堅(jiān)決的、持續(xù)的推動(dòng)。

　　中國(guó)電影的選擇關(guān)乎中國(guó)文化的世界話語(yǔ)權(quán)

　　回到電影產(chǎn)業(yè)和市場(chǎng)本身，雖然2014年一季度國(guó)產(chǎn)影片以近65%的市場(chǎng)份額獲得了市場(chǎng)主動(dòng)權(quán)，但接下來(lái)的第二季度，在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2》《超凡蜘蛛俠2》《變形金剛4》等進(jìn)口大片的圍攻下，國(guó)產(chǎn)影片的市場(chǎng)壓力也實(shí)在不小?！叭绻侔涯抗夥诺瞄L(zhǎng)遠(yuǎn)一些，2015年，中國(guó)電影還將迎來(lái)更強(qiáng)勁對(duì)手《阿凡達(dá)2》《復(fù)仇者聯(lián)盟2》等，而到了2017年，隨著中國(guó)和美國(guó)啟動(dòng)針對(duì)進(jìn)口片配額問(wèn)題的新一輪談判，中國(guó)電影如何在本土市場(chǎng)應(yīng)對(duì)在全球范圍內(nèi)都所向披靡的好萊塢，將是一個(gè)更加現(xiàn)實(shí)和嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)?！眹?guó)家新聞出版廣電總局電影局局長(zhǎng)張宏森說(shuō)。

　　當(dāng)前中國(guó)電影面臨的挑戰(zhàn)，需要行業(yè)內(nèi)外對(duì)國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作生產(chǎn)中的各種探索和嘗試予以更多的包容和鼓勵(lì)。

　　然而，現(xiàn)實(shí)卻并非如此。一些業(yè)內(nèi)人士指出，當(dāng)前中國(guó)電影在探索中承受的苛責(zé)和批評(píng)，對(duì)其發(fā)展中的勇氣和銳氣，已經(jīng)構(gòu)成了一定的約束和打擊。尤其值得注意的是，在鮮活的創(chuàng)作實(shí)踐和探索面前，電影理論和評(píng)論的滯后，以及這些滯后的思維方式和話語(yǔ)體系對(duì)一些新的創(chuàng)作實(shí)踐的輕率否定甚至當(dāng)頭棒喝，勢(shì)必會(huì)挫傷中國(guó)電影創(chuàng)作的活力和積極性。

　　以2014年一季度上映的部分影片為例，《西游記之大鬧天宮》《爸爸去哪兒》《澳門風(fēng)云》《前任攻略》等影片都受到了不同程度的詆毀和攻擊。許多創(chuàng)作者都認(rèn)為，善意的批評(píng)和建設(shè)性的意見(jiàn)，固然是中國(guó)電影前進(jìn)的重要?jiǎng)恿?，但在?dāng)前電影創(chuàng)作實(shí)踐緊跟世界電影潮流的努力面前，國(guó)內(nèi)的電影理論評(píng)論卻仍然固守傳統(tǒng)電影話語(yǔ)體系，對(duì)超出既往電影經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作實(shí)踐動(dòng)輒徹底否定，這對(duì)中國(guó)電影創(chuàng)作的多樣化，對(duì)中國(guó)電影未來(lái)的發(fā)展，都是不負(fù)責(zé)任的。

　　中國(guó)電影今天的文化抉擇和發(fā)展路徑，也勢(shì)必關(guān)系到中國(guó)文化未來(lái)的趨勢(shì)和走向，及其在世界文化格局中的地位和話語(yǔ)權(quán)。尤其在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，中國(guó)電影要在文化和市場(chǎng)兩個(gè)維度上齊頭并進(jìn)，要在中國(guó)文化和世界文化的格局中扮演更加重要的角色，就必須與文化產(chǎn)業(yè)其他領(lǐng)域打通，與世界電影最先進(jìn)的發(fā)展趨勢(shì)打通。這不僅是中國(guó)電影創(chuàng)作者、從業(yè)者的責(zé)任，也是所有關(guān)注中國(guó)電影和中國(guó)文化發(fā)展的人的責(zé)任。