一千個(gè)讀者眼中有一千個(gè)哈姆雷特。當(dāng)英國(guó)的《哈姆雷特》遠(yuǎn)涉重洋來(lái)到中國(guó)，從英語(yǔ)譯作漢語(yǔ)，我們讀到的那個(gè)哈姆雷特，是不是成了那第1001個(gè)？

　　日前，上海譯文出版社出版了十卷本《莎士比亞全集》，這是第五種漢譯《莎士比亞全集》，也是漢語(yǔ)世界第一種用詩(shī)體翻譯莎士比亞全集。從此，中國(guó)人理解莎士比亞，又多了一種可能。

　　半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，翻譯家朱生豪翻譯的莎士比亞作品最為國(guó)人所熟知。無(wú)論是1957年臺(tái)灣世界書局出版的5卷本《莎士比亞全集》，還是1978年人民文學(xué)出版社出版的11卷本，抑或1998年譯林出版社出版的8卷本，都是以朱譯為藍(lán)本。除此之外，只有20世紀(jì)60年代出版的梁實(shí)秋翻譯的《莎士比亞全集》。

　　在不少莎學(xué)專家看來(lái)，莎士比亞戲劇是以素詩(shī)體為基本形式的詩(shī)劇，而已有的幾種《莎士比亞全集》主要用散文進(jìn)行翻譯，無(wú)法體現(xiàn)其原貌。

　　“莎劇的藝術(shù)生命就在于那有魔力的詩(shī)的語(yǔ)言。對(duì)于莎士比亞可說(shuō)得心應(yīng)手的素詩(shī)體是莎劇的主要體裁。既然莎劇是詩(shī)劇，理想的莎劇全集譯本應(yīng)該是詩(shī)體譯本，而不是那在普及方面作出了貢獻(xiàn)，但是降格以求的散文譯本。”已故中國(guó)莎士比亞協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、翻譯家方平從20世紀(jì)80年代末就發(fā)表文章，呼喚莎士比亞詩(shī)劇全集。90年代，他承擔(dān)起主編新譯《莎士比亞全集》的重任，與屠岸、阮珅、汪義群、張沖等翻譯家、學(xué)者一起完成了詩(shī)體《莎士比亞全集》的翻譯工作。

　　復(fù)旦大學(xué)英文系教授、中國(guó)莎士比亞學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)張沖介紹，莎士比亞的戲劇，既用詩(shī)體，也用散文體、白話文體，社會(huì)地位低下的人物或非正式場(chǎng)合，一般是用散文體對(duì)白，身份高貴的人物或正式場(chǎng)合，則多用詩(shī)體。“這部《全集》可以告訴中國(guó)讀者，莎士比亞在什么地方用的是散文，什么地方用的是詩(shī)體。從文體上說(shuō)，給了我們一個(gè)比較真實(shí)的莎士比亞。”

　　方平曾說(shuō)：“這一套全新的詩(shī)體全集譯文，不僅新在這是按照原來(lái)的文學(xué)樣式（詩(shī)體）的新譯，而是想著重表明在一種新的概念啟發(fā)下，試圖體現(xiàn)對(duì)于莎劇的一種新的認(rèn)識(shí)。”所謂“新的認(rèn)識(shí)”，就是強(qiáng)調(diào)莎劇和舞臺(tái)演出之間的密切聯(lián)系，讓莎士比亞從詩(shī)人兼哲人還原為一位戲劇大師。“進(jìn)入角色，進(jìn)入戲境”是方平對(duì)《全集》譯者的要求。他認(rèn)為，只有心中有戲，才能把人物的口吻譯得更傳神、更確切。

　　《全集》責(zé)任編輯馮濤介紹，在翻譯過(guò)程中，方平也試圖把莎劇文本從傳統(tǒng)的“案頭劇”轉(zhuǎn)向“臺(tái)上之本”。《全集》還在原來(lái)37部莎士比亞戲劇的基礎(chǔ)上增加了歷史劇《愛德華三世》以及傳奇劇《兩貴親》，將目前國(guó)際公認(rèn)的39部莎氏作品全部收入。

　　搜羅學(xué)界動(dòng)態(tài)，撰寫考證、前言，《全集》不僅是一項(xiàng)翻譯工作，而且也成為了學(xué)術(shù)工作。據(jù)方平的估算，每一詩(shī)體譯本的工作量大概是散文譯本的兩三倍。當(dāng)時(shí)已進(jìn)入古稀之年的方平，為了和時(shí)間賽跑，戲稱自己是進(jìn)入了“讀秒階段”，“年年月月，伏案工作，沒(méi)有星期日，沒(méi)有假期、節(jié)日，甚至沒(méi)有大年初一，每天早晨，坐到書桌前，無(wú)異于跨入了激烈的搏斗場(chǎng)，明知道強(qiáng)大的對(duì)手不會(huì)輕饒了你，卻偏又迫不及待，倒像去赴親人的約會(huì)”。

　　如今，方平離開了人世，而他為之傾注了大量心血的《莎士比亞全集》正在趕赴與讀者的約會(huì)。