5月12日上午，著名二胡演奏家閔惠芬因病在上海仁濟(jì)醫(yī)院病逝，享年69歲。

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閔惠芬中年時(shí)的演出照

晚年的閔惠芬演出一瞬

二○一三年在無(wú)錫擔(dān)任金鐘獎(jiǎng)二胡比賽評(píng)委的閔惠芬與鄧建棟（左二）、宋飛（右二）等一起演奏。

閔惠芬下基層到甘肅為礦工們露天演出

　　中國(guó)特有的弓弦樂(lè)器二胡，一百多年來(lái)走了一條崛起之路、超越之路，由默默無(wú)聞、不登大雅之堂的民間樂(lè)器，一躍而成為具有濃郁民族韻味、時(shí)代氣派、高難度演奏技巧、震撼世界的現(xiàn)代樂(lè)器，象征著中國(guó)人自強(qiáng)不息的奮斗精神和富于創(chuàng)新的藝術(shù)智慧。閔惠芬作為弓弦樂(lè)器大師，以矢志不渝的理想追求與嘔心瀝血的求索精神，極大推動(dòng)了中國(guó)二胡藝術(shù)的發(fā)展，引領(lǐng)著幾代二胡人，將中國(guó)二胡演奏事業(yè)推向了前所未有的藝術(shù)高度。她以一生的藝術(shù)實(shí)踐，建造起一座二胡音樂(lè)豐碑，同時(shí)，也成為中國(guó)民樂(lè)界的旗幟性人物。

　　少女時(shí)代 一鳴驚人

　　18歲的閔慧芬拉開(kāi)了中國(guó)二胡藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)嶄新時(shí)代的帷幕，并影響了中國(guó)半個(gè)多世紀(jì)二胡藝術(shù)的發(fā)展。

　　世界上任何藝術(shù)比賽，總是以參賽者整體的水平衡量大賽之含金量。1963年的第四屆“上海之春”二胡比賽，是新中國(guó)成立至今所有全國(guó)性二胡比賽中高手云集、強(qiáng)手如林的一屆，閔惠芬時(shí)年18歲，以第一名力壓群芳。正如擔(dān)任評(píng)委會(huì)主任的著名音樂(lè)家賀綠汀所說(shuō)：“別看她年齡最小，她的演奏最有音樂(lè)感！”這屆二胡比賽也成為中國(guó)二胡音樂(lè)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的時(shí)代縮影。

　　閔惠芬之所以能夠一舉奪魁，是和她家庭的音樂(lè)熏陶，個(gè)人的藝術(shù)天賦與刻苦勤奮，江南水鄉(xiāng)的人文地理環(huán)境以及得到閔季騫、王乙、陸修棠三位名師指點(diǎn)打下扎實(shí)基本功與演奏技藝分不開(kāi)的，從此確立了她二胡藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格與美學(xué)傾向基調(diào)。閔惠芬志存高遠(yuǎn)，她將那次比賽視為人生新的起點(diǎn)，更加嚴(yán)格地要求自己，日夜刻苦練習(xí)，從舞臺(tái)實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)，吸取民族音樂(lè)元素，極大地?cái)U(kuò)展了藝術(shù)視野，在二胡演奏藝術(shù)領(lǐng)域逐漸走向成熟。

　　1974年她調(diào)入中國(guó)藝術(shù)團(tuán)，在這一時(shí)期的外事和國(guó)內(nèi)演出中演奏了《江河水》《賽馬》《喜送公糧》《紅旗渠水繞太行》等樂(lè)曲，尤其是《江河水》，以大幅度感情起伏，鮮明力度對(duì)比，濃郁的民間音韻，歌唱性的出色發(fā)揮，將樂(lè)曲深沉悲憤的情感抒發(fā)得淋漓盡致。美國(guó)費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)指揮大師奧曼迪觀看演出后說(shuō)：“美麗的閔惠芬小姐，是位天才的演奏家。”世界著名指揮大師小澤征爾聽(tīng)后伏案慟哭，說(shuō)她的演奏“訴盡人間悲切，使人聽(tīng)來(lái)痛徹肺腑。”尤其是1975年電影舞臺(tái)藝術(shù)片《百花爭(zhēng)艷》拍攝完成在全國(guó)各地放映后，她的名字在中國(guó)家喻戶曉，以其光彩奪目的藝術(shù)形象和感人肺腑的音樂(lè)魅力產(chǎn)生了巨大社會(huì)影響，在中國(guó)二胡史上開(kāi)辟了一個(gè)以女性形象為主體的“閔惠芬時(shí)代”，影響了中國(guó)半個(gè)多世紀(jì)二胡音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展。

　　青年時(shí)代 登峰造極

　　閔惠芬首演的大型二胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)城隨想》，在她的藝術(shù)生涯中猶如一座造型宏偉、高入云霄的標(biāo)志性建筑，至今難以超越。

　　任何國(guó)際級(jí)演奏大師都有自己演奏藝術(shù)的輝煌時(shí)代和百聽(tīng)不厭的經(jīng)典名曲，成為時(shí)代藝術(shù)的里程碑。大型二胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)城隨想》既是作曲家劉文金音樂(lè)創(chuàng)作的里程碑之作，也是演奏家閔惠芬二胡音樂(lè)演奏的里程碑。樂(lè)曲的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與形式選擇，是他們兩人幾乎在同一瞬間“心有靈犀”萌發(fā)而出的靈感。

　　1978年夏末，中國(guó)藝術(shù)團(tuán)赴美國(guó)訪問(wèn)演出之際，在參觀紐約聯(lián)合國(guó)大廈時(shí)，一幅巨大的萬(wàn)里長(zhǎng)城彩色壁毯幾乎覆蓋了大廳正門(mén)的整個(gè)墻壁。它氣勢(shì)雄偉，光彩奪目，一種強(qiáng)烈的民族自豪感注入了到訪的中國(guó)音樂(lè)家的每一根血管。劉文金曾回憶：“當(dāng)大家?guī)е了季従徸叱龃髲d時(shí)，我和同行的閔惠芬同志幾乎不謀而合地想到，應(yīng)該用我們自己的民族器樂(lè)形式，去抒發(fā)當(dāng)代人們對(duì)于古老長(zhǎng)城的感受，謳歌中華民族光輝的歷史和未來(lái)。出于專業(yè)的敏感和本能，天才的二胡演奏家閔惠芬竭力主張采用二胡協(xié)奏曲的體裁。我同意了，并達(dá)成了將來(lái)由她擔(dān)任主奏的‘君子協(xié)定’。”

　　樂(lè)曲以《關(guān)山行》《烽火操》《忠魂祭》《遙望篇》四個(gè)樂(lè)章結(jié)構(gòu)全曲，用慢板與快板的交織和二胡擅長(zhǎng)于抒情性和歌唱性的特色，在展開(kāi)與變化之中表現(xiàn)中華民族的靈魂。閔惠芬于1982年首演時(shí)說(shuō)：“這部作品把我心中對(duì)二胡所有的一切，全都解放出來(lái)了！”筆者于同年7月在濟(jì)南山東劇院觀看了她的演出，那是一次刻骨銘心的記憶。那種鎮(zhèn)定自若的大家風(fēng)度，運(yùn)弓揉弦的出神入化，感情發(fā)揮的淋漓盡致，高潮迭起的一氣呵成，30余年來(lái)依然余音裊裊，不絕于耳。閔惠芬首演的大型二胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)城隨想》，在她的藝術(shù)生涯中猶如一座造型宏偉、高入云霄的標(biāo)志性建筑，至今都使得許多優(yōu)秀二胡演奏家感到難以超越。

　　閔惠芬在1979年即調(diào)入上海民族樂(lè)團(tuán)擔(dān)任二胡獨(dú)奏家。她的藝術(shù)生命不僅在音樂(lè)廳的舞臺(tái)上，一生中深入工礦、農(nóng)村、部隊(duì)、學(xué)校達(dá)千百次之多，為廣大基層群眾演出、舉辦講座，引導(dǎo)人們更加熱愛(ài)民族音樂(lè)文化，社會(huì)大舞臺(tái)成為她更為廣闊的藝術(shù)天地，被媒體譽(yù)為“真正的人民藝術(shù)家”。閔惠芬每次下基層演出，總是不顧勞累，笑容滿面，風(fēng)度翩翩，琴聲迷人。1979年10月，上海民族樂(lè)團(tuán)赴浙江演出時(shí)，閔惠芬決定將越劇《紅樓夢(mèng)》中的《寶玉哭靈》移植、改編為二胡曲。越劇是當(dāng)?shù)赜^眾最為熟悉與鐘愛(ài)的地方戲曲劇種。演出時(shí)她在臺(tái)上演奏，觀眾在臺(tái)下跟唱，有些甚至淚流滿面，場(chǎng)面極為動(dòng)人。

　　二胡有著獨(dú)特的民族韻味與現(xiàn)代氣派的演奏技巧，閔惠芬經(jīng)常為外賓演出。英國(guó)前首相愛(ài)德華·希思一生曾20多次訪問(wèn)中國(guó)，他本人又是一位演奏小提琴的高手，希思訪華時(shí)曾由鄧小平陪同觀看閔惠芬演出，希思對(duì)閔惠芬的演奏十分贊賞。中國(guó)二胡和西方小提琴默契地以音樂(lè)為紐帶連結(jié)在一起，閔惠芬作為中外音樂(lè)交流的“文化使者”，在國(guó)際舞臺(tái)上也同樣享有崇高的聲譽(yù)。

　　中年時(shí)代 挑戰(zhàn)生命

　　閔惠芬何嘗不是中國(guó)的帕爾曼。自1982年至1987年的五年時(shí)間內(nèi)，她相繼動(dòng)了6次手術(shù)，15次化療，多次與“死神”擦肩而過(guò)。

　　人生的命運(yùn)總會(huì)有曲折起伏。正當(dāng)閔惠芬全力以赴攀登二胡藝術(shù)高峰之際，命運(yùn)卻偏偏捉弄了她。1981年8月，她參加全國(guó)政協(xié)會(huì)議期間患病，確診為“黑色素纖維瘤”，1982年元旦進(jìn)行第一次手術(shù)。對(duì)于演奏家來(lái)說(shuō)，雙手是他們賴以維持藝術(shù)青春的生命。閔惠芬得癌癥后，為防止癌細(xì)胞擴(kuò)散，醫(yī)生為她手臂做了淋巴細(xì)胞切除手術(shù)。手術(shù)后手臂無(wú)法自由伸縮，更何談演奏？閔惠芬硬是在病房的墻上將手指慢慢一分一寸地向上移動(dòng)，以便恢復(fù)肌肉能力，這需要有何等堅(jiān)強(qiáng)的意志與精神力量。就這樣，她和病魔展開(kāi)了頑強(qiáng)搏斗。同年5月，閔惠芬?guī)Р≡凇吧虾Ｖ骸币魳?lè)節(jié)首演《長(zhǎng)城隨想》，獲得巨大反響。

　　在國(guó)際樂(lè)壇上，以色列著名小提琴家伊沙克·帕爾曼4歲得小兒麻痹癥，導(dǎo)致殘疾，卻以超常毅力學(xué)習(xí)小提琴，成為世界上最引人注目的小提琴藝術(shù)大師。他無(wú)法站立在舞臺(tái)上，每次演出時(shí)拄著雙拐上臺(tái)，坐著輪椅演奏，音色純凈，感情細(xì)膩，氣質(zhì)高雅，受到世界各地人們的敬仰。閔惠芬何嘗不是中國(guó)的帕爾曼呢。自1982年至1987年的五年時(shí)間內(nèi)，她相繼動(dòng)了6次手術(shù)，進(jìn)行了15次化療，多次與“死神”擦肩而過(guò)。然而，閔惠芬卻挺過(guò)來(lái)了。她有著開(kāi)朗樂(lè)觀的性格，超越常人的毅力，永不言敗的意志，挑戰(zhàn)生命的勇氣。

　　閔惠芬的病情也得到了黨和人民的關(guān)懷。葉劍英、鄧小平、江澤民、朱镕基、曾慶紅、李嵐清等都曾聽(tīng)過(guò)閔惠芬的演奏，有的領(lǐng)導(dǎo)人自己還拉二胡，把她請(qǐng)到家里聽(tīng)她演奏。和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的近距離接觸，既豐富了她的人生閱歷，也增強(qiáng)了她同疾病斗爭(zhēng)的精神信念。1985年正是她與病魔搏斗、身體極為虛弱的歲月。同年11月，她赴京參加“北京二胡邀請(qǐng)賽”擔(dān)任評(píng)委。在數(shù)百人的盛會(huì)上宣講論文《博大境界中的民族神韻——論二胡協(xié)奏曲〈長(zhǎng)城隨想〉的演奏藝術(shù)》（請(qǐng)人代為宣讀），并親自示范演奏《長(zhǎng)城隨想》。超極限的體力透支，使她當(dāng)場(chǎng)暈倒，由飛機(jī)送回上海，病情日益嚴(yán)重，整日昏迷不醒，醫(yī)院給家屬下了“病危通知”。然而，她始終不接受“教訓(xùn)”……

　　2012年11月，中央音樂(lè)學(xué)院舉辦首屆“北京胡琴藝術(shù)節(jié)”，閔惠芬擔(dān)任講座嘉賓并參加音樂(lè)會(huì)演出，還被聘為中央音樂(lè)學(xué)院榮譽(yù)教授，回上海時(shí)卻直接被送進(jìn)了醫(yī)院病房。2013年10月，她身體剛恢復(fù)，又去無(wú)錫擔(dān)任中國(guó)音樂(lè)“金鐘獎(jiǎng)”二胡比賽評(píng)委。的確，為了中國(guó)的二胡藝術(shù)事業(yè)，她可以像蠟燭那樣流盡最后一滴淚。

　　暮年時(shí)代 爐火純青

　　閔惠芬提出的“二胡演奏聲腔化”理論，其本質(zhì)在于對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)精華的深刻體驗(yàn)與認(rèn)知。

　　二胡藝術(shù)之于閔惠芬，是一生一世的情緣，是須臾不離的伙伴，是不斷攀登的高峰，是執(zhí)著追求的境界。早在1975年，她開(kāi)始錄制二胡演奏京劇唱腔音樂(lè)，著名京劇藝術(shù)家李慕良先生是她的京劇藝術(shù)指導(dǎo)教師。在隨李慕良學(xué)習(xí)過(guò)程中，閔惠芬真正認(rèn)識(shí)到了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中最為深層的精粹——尤其是名家唱腔的神韻。她用二胡演奏言菊朋唱的《臥龍吊孝》、高慶奎唱的《逍遙津》，1979年又隨越劇著名演員徐玉蘭學(xué)習(xí)《紅樓夢(mèng)》中《寶玉哭靈》的唱段，1986年隨潮州音樂(lè)名家郭鷹先生學(xué)習(xí)潮州箏曲《寒鴉戲水》的演奏韻味……在廣泛汲取中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)神韻基礎(chǔ)上，閔惠芬提出“二胡演奏聲腔化”的理論。

　　所謂“聲腔化”，是閔惠芬長(zhǎng)期在二胡演奏藝術(shù)實(shí)踐中的感悟，其本質(zhì)在于對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)精華的深刻體驗(yàn)與認(rèn)知。我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的神韻保存在戲曲、說(shuō)唱、民歌、民族器樂(lè)等活體傳承的“聲腔”之中，這是一個(gè)取之不盡用之不竭的藝術(shù)寶庫(kù)。有一件事使閔惠芬銘記終生：1974年左右，她去拜訪著名音樂(lè)理論家、教育家楊蔭瀏先生。楊先生對(duì)她說(shuō)：“民間音樂(lè)家阿炳（華彥鈞）的肚子里有成千首民歌和民間曲牌，你會(huì)嗎？”這句話閔惠芬記了一輩子。于是她開(kāi)始認(rèn)識(shí)到學(xué)習(xí)民間音樂(lè)的重要性與急迫性。在不斷地學(xué)習(xí)與實(shí)踐過(guò)程中，她積累了一批“聲腔化”的二胡演奏代表性曲目，如《洪湖主題隨想曲》，京劇曲牌《臥龍吊孝》《逍遙津》《珠簾寨》，越劇唱段《寶玉哭靈》，潮州弦詩(shī)《寒鴉戲水》，劉念劬創(chuàng)作的二胡協(xié)奏曲《夜深沉》（由《夜深沉》《南梆子》《烏江賦》三個(gè)樂(lè)章組成），還有《陽(yáng)關(guān)三疊》《漁舟唱晚》《新婚別》，二胡協(xié)奏曲《川江》、二胡與樂(lè)隊(duì)《音詩(shī)——心曲》《打豬草》《游園》《昭君出塞》等等，為其提出的“聲腔化”理論奠定了堅(jiān)實(shí)的演奏實(shí)踐基礎(chǔ)。

　　2013年7月，閔惠芬丈夫劉振學(xué)主編了一套《閔惠芬二胡藝術(shù)集成》（包括收錄了閔惠芬50余年演出生涯實(shí)況錄像的《閔惠芬二胡藝術(shù)》和三集《閔惠芬二胡藝術(shù)研究文集》）出版，這也是閔惠芬留給中國(guó)音樂(lè)事業(yè)最為寶貴的財(cái)富。