隨著電影商業(yè)化的浪潮不斷擴(kuò)大，文藝電影的生存空間被進(jìn)一步壓縮。近年來，電影市場中很少傳出文藝電影票房報(bào)捷的消息，以往那種“墻外開花墻里香”的模式，也因?yàn)殡娪肮芾淼娜遮呉?guī)范化及中外電影交流的日趨緊密而不再那么風(fēng)光。因而，中國電影業(yè)急需新的產(chǎn)業(yè)升級，如何在保持商業(yè)收益的同時(shí)大幅提高電影的藝術(shù)質(zhì)量是當(dāng)下電影創(chuàng)作必須開拓的課題。

　　《白日焰火》票房火爆從表面上看似乎仍然與柏林電影節(jié)的金熊獎有關(guān)，畢竟在此之前很少有人了解刁亦男，對于廖凡的印象也不如現(xiàn)在深刻。然而，在觀影之后你會發(fā)現(xiàn)，這部電影本身的質(zhì)量與創(chuàng)新意識才是受到觀眾追捧的原因。

　　長期以來，在國內(nèi)電影界商業(yè)電影與文藝電影涇渭分明。搞商業(yè)片的覺得文藝片過于注重自我表達(dá)，拍文藝片的又認(rèn)為商業(yè)片一味迎合觀眾，兩種影片在不斷證明自己與對方有所區(qū)別的同時(shí)卻忽略了對方的優(yōu)點(diǎn)。《白日焰火》的意義在于，其充分融會了很久以來內(nèi)地電影業(yè)生產(chǎn)消費(fèi)上下游關(guān)系中對于商業(yè)與藝術(shù)的慣性壁壘，打造出既有商業(yè)目標(biāo)又極具人文精神的新式文藝電影。

　　就題材來說，《白日焰火》這部將愛情元素與破案結(jié)合起來的偵探懸疑片，具有十足的商業(yè)氣質(zhì)。然而，不同于普通商業(yè)片一味追求奇觀性，靠驚悚恐怖及匪夷所思的故事來吸引人，《白日焰火》在表現(xiàn)離奇曲折的故事情節(jié)時(shí)，深入開挖人物的內(nèi)心世界，通過警察及罪犯各自的心靈糾結(jié)來增加故事的思想深度，同時(shí)又帶出時(shí)代變化與城市空間的衍變。

　　其實(shí)，創(chuàng)作者的藝術(shù)表達(dá)與吸引觀眾的商業(yè)元素并非水火不容，很多時(shí)候還相輔相成。近年來的世界電影市場，“專注自我表達(dá)”和“看重商業(yè)市場”之間的界限已經(jīng)開始變得模糊了。從20世紀(jì)中期，美國一些電影人為了擺脫好萊塢“八大電影公司”的控制，自籌資金，甚至自己編寫劇本，自己擔(dān)任導(dǎo)演，拍出了思想性強(qiáng)的電影，被人們稱為“獨(dú)立電影”。20世紀(jì)90年代，美國獨(dú)立電影逐漸興盛起來，在藝術(shù)與商業(yè)上的雙重成功形成與好萊塢分庭抗禮之勢。伍迪·艾倫知識分子氣質(zhì)濃厚，昆汀·塔倫蒂諾以暴力美學(xué)大師著稱，科恩兄弟靠黑色喜劇聞名……憑借鮮明的個人特點(diǎn)，這些導(dǎo)演脫穎而出，時(shí)至今日仍佳作頻出，用行動調(diào)和著商業(yè)與藝術(shù)的品位。其實(shí)，放眼華語電影，這樣的成功先例也并不是沒有，最典型的代表當(dāng)屬王家衛(wèi)。從當(dāng)初的《東邪西毒》到最近的《一代宗師》，這些電影在動作片、愛情片的題材之下，用其獨(dú)有的敘事方式闡釋著導(dǎo)演對人性、情感的深刻思考，贏得了觀眾的青睞。

　　而這一次，刁亦男的《白日焰火》通過讓懸疑回歸生活的方式為文藝片打開了一條新的通道，也讓人看到國產(chǎn)文藝電影商業(yè)化成功的可能。由此可見，藝術(shù)電影要走市場，需要適當(dāng)?shù)匾肷虡I(yè)化的運(yùn)作模式、營銷策略和發(fā)行思路。但與此同時(shí)，我們也必須認(rèn)識到，《白日焰火》雖然給文藝片在大眾市場中的生存之道帶來了積極啟示，但目前這還只是個案，尚不具有普遍性。中國藝術(shù)電影真正的繁榮還有待于中國電影市場的不斷擴(kuò)容，以及電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式進(jìn)一步的成熟完善。因此，目前藝術(shù)電影的發(fā)展還需要國家政策支持、社會力量介入以及院線運(yùn)作方的幫助。比如，政策方面可以適當(dāng)向文藝片傾斜，社會融資渠道亦可以多方面開拓，建設(shè)更多的藝術(shù)電影院線，或在商業(yè)院線系統(tǒng)中嘗試開設(shè)不同形式的藝術(shù)電影院或相對獨(dú)立的藝術(shù)電影放映廳等。

　　（作者為河北師范大學(xué)文學(xué)院副教授）