在類型電影的創(chuàng)作生產(chǎn)中注入更多創(chuàng)意性因素，釋放更豐富的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力，從而有效提升中國電影的人文內(nèi)涵和藝術(shù)品質(zhì)

　　近年來，中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展除了得益于投資主體不斷增多、銀幕數(shù)持續(xù)快速增長等因素，更得益于影片類型的拓展與成熟。其中最重要的就是創(chuàng)作者擺脫了“大片崇拜癥”，找到了通向當(dāng)下觀眾內(nèi)心情感需求、與觀眾產(chǎn)生共鳴互動的多種路徑。回顧近期獲得較高票房收入同時(shí)也贏得觀眾認(rèn)同的電影，都具有較為清晰的類型定位和訴求。

　　新生代導(dǎo)演尤其是跨界的新生代導(dǎo)演，富有誠意、創(chuàng)意的創(chuàng)作及其出色的市場表現(xiàn)讓我們始料未及。他們對于市場變化、觀眾的興趣點(diǎn)和興奮點(diǎn)更敏感，敘事視角及其呈現(xiàn)出來的藝術(shù)手法更貼近生活，更能滿足觀眾尤其是年輕觀眾包括娛樂性、話題性、社交性在內(nèi)的各種觀影訴求。現(xiàn)在主流院線電影市場消費(fèi)人群的主體是20歲左右的觀眾，在數(shù)字傳播和新媒體迅猛發(fā)展的今天，他們已經(jīng)成為整合創(chuàng)作主體、營銷模式、播映終端和市場運(yùn)作整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)鏈的主要力量。觀眾的更新?lián)Q代，必然會催生電影產(chǎn)品的更新?lián)Q代，也必然會催生電影產(chǎn)品生產(chǎn)者的觀念轉(zhuǎn)變。一批年輕導(dǎo)演及其差異化作品的應(yīng)運(yùn)而生，消解了中國式大片對觀眾造成的審美疲勞，對整個(gè)電影生態(tài)的優(yōu)化及其多樣化發(fā)展做出了歷史性貢獻(xiàn)。

　　眾所周知，商業(yè)片與文藝片的截然劃分及其二元對立模式對中國電影產(chǎn)業(yè)造成了一定的消極影響。從這個(gè)意義上說，二元對立模式不斷被打破、不斷被突破也是中國電影市場、中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的可喜現(xiàn)象。《觀音山》《桃姐》《海洋天堂》，尤其是最近的《白日焰火》所贏得的觀眾認(rèn)同和市場反響，證明中國電影已經(jīng)呈現(xiàn)出多元并存的創(chuàng)作生態(tài)。電影市場空間越來越大，一個(gè)檔期可以容納更多不同類型的影片，電影生態(tài)才會越來越優(yōu)化。我們要鼓勵(lì)多樣化、差異化的電影創(chuàng)作和生產(chǎn)，并且以差異化而不是同質(zhì)化的市場運(yùn)作使其獲得良性的市場回報(bào)。中國電影正在面臨結(jié)構(gòu)調(diào)整和升級換代，只有多類型、多品種、多樣化的電影格局才能保障和促進(jìn)電影市場的整體可持續(xù)繁榮。

　　但對于一個(gè)國家的電影市場來說，在這一格局中，還必須有能真正樹立文化形象、國家形象的電影精品力作，以保障中國電影的“國際形象”。我們需要在類型電影生產(chǎn)和創(chuàng)作中不斷探索中華民族文化精髓和主流價(jià)值的有效轉(zhuǎn)化方法，尋找符合電影消費(fèi)特性的對中華民族優(yōu)秀文化的有效表達(dá)。

　　需要特別指出的是，在任何情況下，創(chuàng)意都是電影創(chuàng)作和生產(chǎn)的核心驅(qū)動力、核心競爭力。類型電影絕不意味著就可以“照方抓藥”，也絕不意味著是很多人理解的“配方式生產(chǎn)”。如何在類型電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)中注入更多的創(chuàng)意性因素，釋放更豐富的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力，從而有效提升中國電影的人文內(nèi)涵和藝術(shù)品質(zhì)，這依然是中國電影發(fā)展的關(guān)鍵。

　　2014年春節(jié)檔期，一部拍攝周期僅5天、后期制作1個(gè)月、看上去也不像傳統(tǒng)電影的《爸爸去哪兒》，以超過6億的票房大大顛覆了人們對傳統(tǒng)電影的觀念和想象。“這還是電影嗎？”圍繞影片的爭議之聲不絕于耳。這只是互聯(lián)網(wǎng)和大數(shù)據(jù)時(shí)代對我們的電影觀念的挑戰(zhàn)之一。互聯(lián)網(wǎng)公司百度、阿里巴巴、騰訊以及視頻網(wǎng)站出身的樂視、優(yōu)酷土豆、愛奇藝都紛紛進(jìn)軍電影界，并且以大數(shù)據(jù)為依據(jù)，用互聯(lián)網(wǎng)思維進(jìn)行全方位運(yùn)作。這將會對電影，尤其是傳統(tǒng)電影、影院電影帶來怎樣的沖擊和影響，我們現(xiàn)在還無法充分估量。電影的很多觀念、規(guī)律都有可能被顛覆，對于互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)時(shí)代的電影業(yè)態(tài)、電影形態(tài)而言，“一切皆有可能”并非誑語。

　　在這一背景下，需要我們從戰(zhàn)略高度認(rèn)識中國電影發(fā)展進(jìn)程，以更加開放、更加科學(xué)的態(tài)度面對當(dāng)下豐富、復(fù)雜的電影實(shí)踐，堅(jiān)守文化本質(zhì)，開拓電影視野，抓住中國電影發(fā)展的“黃金機(jī)遇期”。