吳冠中 《獅子林》 紙本設(shè)色 144×297厘米 1988年 北京保利2011年春拍成交價(jià)格1.15億元 （北京保利供圖）

黃永玉 《荷塘鸕鶿》 紙本設(shè)色 91×365厘米 北京匡時(shí)2010年春拍成交價(jià)格560萬(wàn)元 （北京匡時(shí)供圖）

    在藝術(shù)品投資中，當(dāng)代書(shū)畫具有最為廣泛的參與人群，也是最受歡迎的投資品類，即使目前藝術(shù)品市場(chǎng)還處于調(diào)整期，當(dāng)代書(shū)畫火爆行情依舊持續(xù)。然而，高價(jià)不斷的拍賣場(chǎng)上，攀比之風(fēng)愈演愈烈，甚至有業(yè)內(nèi)人士表示，拍場(chǎng)作價(jià)已然成為行業(yè)潛規(guī)則。

　　當(dāng)代書(shū)畫上演狂飆神話

　　中國(guó)嘉德、北京榮寶作為最早推介當(dāng)代書(shū)畫家作品的拍賣公司，最初推出的一批書(shū)畫家已成為目前市場(chǎng)上的領(lǐng)頭羊,隨后，各大拍賣公司也陸續(xù)推出當(dāng)代書(shū)畫專場(chǎng)。經(jīng)過(guò)十多年發(fā)展，當(dāng)代書(shū)畫已成為拍賣公司囊中舉足輕重的藝術(shù)品類。

　　早在1996年，當(dāng)代書(shū)畫就出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)上，當(dāng)時(shí)所推畫家的價(jià)格區(qū)間不過(guò)幾萬(wàn)元到幾十萬(wàn)元。隨著拍賣公司的介入，當(dāng)代書(shū)畫也進(jìn)入收藏家及投資者視野，在此之后，當(dāng)代書(shū)畫市場(chǎng)風(fēng)生水起。

　　2003年，隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷發(fā)展，當(dāng)代書(shū)畫價(jià)位也不斷攀升。2005年，在北京榮寶春季拍賣會(huì)上，吳冠中的水墨作品《黃土高原》一舉沖向1870萬(wàn)元，成為首件價(jià)格過(guò)千萬(wàn)元大關(guān)的當(dāng)代書(shū)畫作品。2009年，在中國(guó)書(shū)畫板塊整體上揚(yáng)的大環(huán)境中，當(dāng)代書(shū)畫家作品的市場(chǎng)價(jià)位也不同程度地上漲。

　　在今年中國(guó)嘉德春拍中，當(dāng)代書(shū)畫板塊成交額首次逾億元，在北京保利春拍中，當(dāng)代書(shū)畫板塊總成交額也達(dá)到1.3億元。

　　當(dāng)代書(shū)畫市場(chǎng)空前繁榮，即使在古代書(shū)畫和近現(xiàn)代書(shū)畫面臨調(diào)整的行情下，當(dāng)代書(shū)畫受追捧程度仍有增無(wú)減，一些當(dāng)代書(shū)畫家的作品儼然成為“紙黃金”。書(shū)畫市場(chǎng)評(píng)論家齊建秋表示：“當(dāng)代書(shū)畫既繼承了傳統(tǒng)書(shū)畫的形式，又沒(méi)有古書(shū)畫真?zhèn)舞b定難和鑒定標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一的問(wèn)題，不論是在收藏投資市場(chǎng)還是禮品市場(chǎng)，都有龐大的基礎(chǔ)。”

　　胡潤(rùn)研究院在不久前發(fā)布的《2013胡潤(rùn)藝術(shù)家排行榜》中，國(guó)畫家成為市場(chǎng)的絕對(duì)主角：在前十名榜單中，除了周春芽是油畫家，其他均為國(guó)畫家；在100位作品最暢銷的藝術(shù)家排名中，國(guó)畫家占八成，其中，當(dāng)代書(shū)畫家就占據(jù)了其中近1/3的席位。如范曾以4.287億元的總成交額位列當(dāng)代書(shū)畫家之首，排在其后的當(dāng)代書(shū)畫家有何家英（排名19）、孫其峰（排名32）、崔如琢（排名44）、黃永玉（排名47）等。

　　截至目前，單件作品成交額過(guò)千萬(wàn)元的當(dāng)代書(shū)畫家包括：王明明（《蒲松齡先生講書(shū)圖》1380萬(wàn)元）、何家英（《綠茵閑且靜》1350萬(wàn)元）、崔如琢（《盛世荷風(fēng)》1.01億元）、劉大為（《相馬圖》1437.5萬(wàn)元）、賈又福（《太行風(fēng)情長(zhǎng)卷·書(shū)法》1840萬(wàn)元）、范曾（《八仙圖》6900萬(wàn)元）、許欽松（《春云漫度》1035萬(wàn)元）、趙緒成（《縫帳篷》1265萬(wàn)元）、姜寶林（《窄路》1207.5萬(wàn)元）、宋雨桂（《霞飛圖》1840萬(wàn)元）、王西京（《和平世界·教皇約翰保羅二世》1161.5萬(wàn)元）、王子武（《月下對(duì)酌》1904萬(wàn)元）。

　　從單個(gè)畫家來(lái)看，以何家英為例，1997年，何家英作品《沉思》在中國(guó)嘉德以3.52萬(wàn)元成交，2003年以后其作品價(jià)格一路高歌，2005年，何家英曾在國(guó)內(nèi)繪畫大賽獲獎(jiǎng)的《四季美人圖》在上海保利以363萬(wàn)元成交，這一成交紀(jì)錄一直保持到2010年。此后，何家英作品價(jià)格再次攀升，尤其是2011年、2012年，目前成交價(jià)過(guò)百萬(wàn)元的作品，基本都屬于這兩年成交的。

　　拍場(chǎng)“天價(jià)”滿天飛

　　然而，在當(dāng)代書(shū)畫市場(chǎng)繁榮的背后，書(shū)畫家暗地攀比，在拍賣市場(chǎng)上作價(jià)已成書(shū)畫交易的潛規(guī)則，當(dāng)代書(shū)畫價(jià)格越炒越高，泡沫也越來(lái)越大。

　　最近幾年，關(guān)于當(dāng)代書(shū)畫價(jià)格虛高、市場(chǎng)累積泡沫風(fēng)險(xiǎn)的質(zhì)疑聲也不絕于耳。尤其是2010年以來(lái)，當(dāng)代書(shū)畫在拍賣場(chǎng)上炒作價(jià)格已達(dá)到空前瘋狂的地步，有的畫家單幅作品成交價(jià)已超億元大關(guān)，動(dòng)輒幾百萬(wàn)元、上千萬(wàn)元的作品更是層出不窮，當(dāng)代書(shū)畫價(jià)格與古代、近現(xiàn)代書(shū)畫價(jià)格已嚴(yán)重倒掛。北京某文化公司負(fù)責(zé)人劉忻（化名）告訴記者：“在當(dāng)代，真正具有收藏價(jià)值、貨真價(jià)實(shí)的當(dāng)代名家不超過(guò)10人，但人為炒作盛行，所以‘天價(jià)’滿天飛。”

　　出生于上世紀(jì)40年代的某畫家，其作品進(jìn)入拍賣市場(chǎng)的時(shí)間并不長(zhǎng)，但作品市場(chǎng)價(jià)格卻在短短幾年上演飆出“天價(jià)”。2011年11月，北京翰海秋拍為這位當(dāng)代畫家舉辦了專場(chǎng)拍賣，其17件作品以1.32億元的總價(jià)落槌，“創(chuàng)中國(guó)當(dāng)代畫家2011年秋季拍賣成交價(jià)單季最高紀(jì)錄，中國(guó)當(dāng)代畫家專場(chǎng)紀(jì)錄，2011年秋季拍賣會(huì)‘白手套’專場(chǎng)紀(jì)錄”。同年11月29日，這位畫家的“國(guó)畫巨作”又在香港佳士得以1.28億港元成交，“刷新當(dāng)代中國(guó)當(dāng)代畫家單幅作品過(guò)億元的歷史紀(jì)錄。”據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2011年，該畫家作品在拍賣會(huì)中總成交額近5億元，穩(wěn)居中國(guó)畫家成交額之首，被認(rèn)為是“中國(guó)最具升值潛力和投資價(jià)值的畫家”。2013年，該畫家的一幅作品在香港佳士得以7715萬(wàn)港元成交，這是該件作品第二次出現(xiàn)在香港佳士得，2006年該作品曾以1556萬(wàn)港元成交，被視為“7年時(shí)間增值近4倍”。

　　實(shí)際上，類似這樣在拍賣場(chǎng)上上演價(jià)格飆升“神話”的當(dāng)代書(shū)畫家并不是個(gè)案。例如，曾任某省畫院名譽(yù)院長(zhǎng)的某畫家不僅在北京798藝術(shù)區(qū)建立了個(gè)人藝術(shù)館，其作品價(jià)格也在拍場(chǎng)直線上揚(yáng)：2010年前，該畫家上拍作品價(jià)格區(qū)間僅為幾萬(wàn)至幾十萬(wàn)元，2010年12月，其作品在北京保利以112萬(wàn)元成交，突破百萬(wàn)大關(guān)。此后，該畫家作品價(jià)格扶搖直上，尤其在2012年，其單件作品價(jià)格超過(guò)500萬(wàn)元大關(guān)的就多達(dá)4件，而且還創(chuàng)下了目前為止藝術(shù)家個(gè)人作品最高成交價(jià)——2012年6月，其一件作品在北京保利以1265萬(wàn)元成交。

　　“高位換手，誰(shuí)來(lái)接盤？在當(dāng)代書(shū)畫家將作品價(jià)位拉升至千萬(wàn)元，甚至上億元的級(jí)別時(shí)，“擊鼓傳花”的游戲如何繼續(xù)？“鼓聲”停下，天價(jià)當(dāng)代書(shū)畫又會(huì)落在誰(shuí)的手上？”

　　劉忻表示：“和畫家簽約，約定出書(shū)、辦展覽、拍賣送拍，先設(shè)定一個(gè)價(jià)位，自己舉牌買回來(lái)，拉動(dòng)藝術(shù)品指數(shù)，快速提高身價(jià)，吸引買家進(jìn)來(lái)。現(xiàn)在很多公司和畫家合作都是這樣的程序，拍場(chǎng)作價(jià)其實(shí)已經(jīng)約定俗成。”他補(bǔ)充道，“其實(shí)，不少書(shū)畫名家背后都有莊家，或是有企業(yè)老板投資，或是有基金公司支撐，用一些金融運(yùn)作手法來(lái)包裝書(shū)畫家，書(shū)畫家個(gè)人作品市場(chǎng)價(jià)格和行情能不能撐得住，得看莊家實(shí)力有多大。”

　　拍場(chǎng)作價(jià)為哪般

　　實(shí)際上，當(dāng)代書(shū)畫家本人也是市場(chǎng)作價(jià)的幕后推手，與蓋棺定論的古代畫家和近現(xiàn)代書(shū)畫家不同，當(dāng)代書(shū)畫作品的藝術(shù)價(jià)值不確定因素更多，市場(chǎng)上的人為操作性更強(qiáng)。

　　對(duì)于拍賣場(chǎng)上出現(xiàn)的天價(jià)當(dāng)代書(shū)畫，齊建秋表示，當(dāng)代書(shū)畫家的市場(chǎng)價(jià)格，具有很強(qiáng)的人為操作性，畫家的價(jià)值還未蓋棺定論，買家一定要冷靜對(duì)待。“買家為什么要在拍賣場(chǎng)上以潤(rùn)格價(jià)數(shù)倍的價(jià)格購(gòu)買作品？”他表示，“作品持有者在‘編造’市場(chǎng)接受畫作上千萬(wàn)元的‘事實(shí)’，如此一來(lái)，他們手上持有的畫，在成交時(shí)就有了參照標(biāo)準(zhǔn)。”

　　收藏家郭慶祥也舉例說(shuō)明，在剛剛結(jié)束的倫敦蘇富比古典繪畫中，一張埃爾·格列柯的繪畫作品以910萬(wàn)英鎊拍出。“文藝復(fù)興時(shí)期畫家的作品價(jià)格才如此，當(dāng)代畫家有多少人能企及這樣的藝術(shù)水平？當(dāng)代畫家的作品具有怎樣的藝術(shù)價(jià)值，成交價(jià)能夠動(dòng)輒成百上千萬(wàn)元？”他表示，市場(chǎng)作價(jià)不過(guò)是為了吸引更多資金進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)而人為制造的數(shù)字假象。拍場(chǎng)作價(jià)帶來(lái)最嚴(yán)重的后果就是，畫家為了追逐利潤(rùn)，制造“流水線作業(yè)”，不講求藝術(shù)品質(zhì)，大量復(fù)制自己的作品。

　　藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、沈?qū)W仁畫廊負(fù)責(zé)人徐永斌表示，隨著企業(yè)和各路資金的介入，不排除有的畫作是真正以高價(jià)成交，但拍場(chǎng)作價(jià)已是圈內(nèi)心照不宣的規(guī)則。“書(shū)畫市場(chǎng)缺乏相對(duì)規(guī)范的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，沒(méi)有規(guī)律可循的定價(jià)方法和規(guī)則，價(jià)格由書(shū)畫家或畫廊說(shuō)了算。目前，國(guó)內(nèi)沒(méi)有一個(gè)能夠真實(shí)反映書(shū)畫家作品成交價(jià)格的信息平臺(tái)，而大部分進(jìn)入當(dāng)代書(shū)畫市場(chǎng)的投資者也無(wú)標(biāo)準(zhǔn)可循，所以大量數(shù)據(jù)分析和價(jià)格走勢(shì)，成為他們參照的標(biāo)準(zhǔn)。”

　　他將拍場(chǎng)作價(jià)的原因歸結(jié)為以下幾點(diǎn)：商業(yè)的需求、攀比的心態(tài)、作勢(shì)的需要、價(jià)格由畫家自己定的需求，這些因素互相影響，促使當(dāng)代書(shū)畫市場(chǎng)的作價(jià)之風(fēng)愈演愈烈。“尤其是畫家的攀比心態(tài)，雖然在一定程度上有活躍市場(chǎng)的作用，但誤導(dǎo)了書(shū)畫收藏家和投資者，將當(dāng)代書(shū)畫市場(chǎng)變?yōu)橐粋€(gè)投機(jī)和虛假數(shù)字市場(chǎng)，長(zhǎng)此以往，當(dāng)代書(shū)畫領(lǐng)域會(huì)變?yōu)橛袃r(jià)無(wú)市的市場(chǎng)。”他說(shuō)。

　　郭慶祥表示，助長(zhǎng)畫家拍場(chǎng)作價(jià)的另一原因在于，當(dāng)代書(shū)畫市場(chǎng)已經(jīng)演變?yōu)橐粋€(gè)投機(jī)市場(chǎng)，以價(jià)格衡量藝術(shù)價(jià)值成為判斷當(dāng)代書(shū)畫的標(biāo)準(zhǔn)，各種價(jià)格指數(shù)、投資數(shù)據(jù)分析也助長(zhǎng)了藝術(shù)家拍賣作價(jià)。“買家大多以逐利為主，藝術(shù)鑒賞能力不高，不了解作品的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值，只關(guān)注畫家的名頭或地位，而很少看中作品本身的價(jià)值，跟風(fēng)投機(jī)，跟著市場(chǎng)走，造成作品價(jià)值與價(jià)格的背離，成為市場(chǎng)造假的跟風(fēng)者。”齊建秋表示：“拍場(chǎng)作價(jià)獲利的不僅是畫家，還有拍賣公司。畫家樂(lè)意在一些具有知名度的拍賣公司作價(jià)，大拍賣公司的成交價(jià)格在市場(chǎng)上更具有可信度，拍賣公司也因此可以收取可觀的傭金。”

　　徐永斌也表示，二級(jí)市場(chǎng)確實(shí)水分比較大，主要表現(xiàn)在價(jià)格虛高、虛假成交嚴(yán)重，眾多二級(jí)市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)活躍在當(dāng)代書(shū)畫市場(chǎng)，畫家通過(guò)包裝、宣傳和市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)，為個(gè)人造勢(shì)，結(jié)合代理人、畫廊、書(shū)畫投資者及投資機(jī)構(gòu)，在拍賣場(chǎng)上自賣自買，進(jìn)行市場(chǎng)運(yùn)作，從數(shù)字上吸引眼球，產(chǎn)生名人效應(yīng)和市場(chǎng)效應(yīng)，隨之引來(lái)市場(chǎng)上的追捧者和跟隨者。

　　與處于書(shū)畫價(jià)格頂端的古代書(shū)畫和近現(xiàn)代書(shū)畫相比，當(dāng)代書(shū)畫魚(yú)龍混雜，不確定因素太大。“尤其畫家、畫廊、拍賣公司聯(lián)手，將一些當(dāng)代畫家的作品價(jià)位炒得太高，作品價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)偏離其市場(chǎng)價(jià)位，等待買家的多半是陷阱，‘擊鼓傳花’的游戲一旦無(wú)人接手，拍場(chǎng)天價(jià)的神話自然也就破滅了。”劉忻表示。