歡騰的草原（國畫） 142×360厘米 1981年 黃 胄

　　愛默生說“在所有偉大的詩人身上，有一種人性的智慧”，又說“人是一座廟宇，里邊住著一切美和一切善”。用這句話也可以形容黃胄其人其作。他在克拉瑪依、柴達(dá)木等地的少數(shù)民族人民身上，洞察出奔逸、高貴的人性和自我，大膽地用水墨為媒材進(jìn)行速寫，迅疾而遒麗的線條體現(xiàn)了無與倫比的控制力。他是一名具有高度原創(chuàng)性的畫家，對比強(qiáng)烈的色彩，衣飾花紋的繁復(fù)，眼神動作的微妙，則代表了他對視覺豐富性的熱情追求。

　　黃胄夫人鄭慧聞將黃胄的創(chuàng)作分為三個(gè)階段：“文革”前、“文革”期間和“文革”后。黃胄畫作進(jìn)入市場很早，自從中國有藝術(shù)品市場以來，就有黃胄的作品上拍。根據(jù)雅昌網(wǎng)提供的數(shù)據(jù)，2003年至2013年這10年間，黃胄畫作總共上拍4622件，成交3617件，成交率為78.25%。伴隨著藝術(shù)品市場的發(fā)展和成熟，黃胄作品的市場也呈現(xiàn)出局部波動、整體上揚(yáng)的態(tài)勢。

　　2004年，黃胄的《廣闊天地大有作為》在中國嘉德拍出了550萬元的高價(jià)，為黃胄在藝術(shù)史里立定身份的《洪荒風(fēng)雪》也隨即在榮寶以550萬元成交。此外，鄭慧聞拿出了11幅黃胄的真跡在榮寶公司拍賣。2005年，黃胄作品上拍434件，創(chuàng)下歷史新高。黃胄的《豐收圖》在是年保利秋拍以1595萬元落槌，讓黃胄的畫作首次突破了千萬大關(guān)。

　　受整個(gè)市場的影響，經(jīng)過2005年的突然崛起之后，2006年至2009年，黃胄的市場一度低迷不振，幾乎又回到了2004年之前的水平。到了2010年，市場再次出現(xiàn)起色，至2011年達(dá)到10年來的最高峰。2011年總共上拍黃胄畫作576件，成交476件，成交率83.4%，均價(jià)為31萬元每平尺，相對于2004年的均價(jià)4.7萬元每平尺，已經(jīng)增長了將近7倍。當(dāng)年春拍，黃胄的《馴馬圖》在中國嘉德“大觀·中國書畫珍品之夜”以6037.5萬元成交，再次刷新黃胄作品的拍賣紀(jì)錄。這幅畫高2.04米，寬1.41米，氣度豪邁，體量恢宏，描繪少數(shù)民族在草原上馴馬的場景，人馬之間剛烈個(gè)性的較量讓畫面充滿張力，的確是不世出的杰作。

　　2013年秋拍，黃胄《歡騰的草原》再次在北京保利“近現(xiàn)代書畫夜場”拍出1.288億元的天價(jià)，使黃胄畫作首次突破億元大關(guān)，亦使他進(jìn)入由齊白石、張大千、傅抱石組成的“億元俱樂部”行列。《歡騰的草原》創(chuàng)作于1981年，表現(xiàn)的是新疆柯爾克孜人民馬上較力的活動場面，畫面上有7位女性人物、9條牧羊犬以及80多匹駿馬，具有史詩般的歡騰和壯偉的力量。這個(gè)題材黃胄原本創(chuàng)作了兩件，一件現(xiàn)在懸掛在釣魚臺國賓館，另一幅則作為國禮送給美國實(shí)業(yè)家哈默博士。30余年之后，這件稀世之珍在中國大陸成功易主，競得者是大型外資企業(yè)龍寶集團(tuán)。

　　除《歡騰的草原》外，今年各大拍賣行都有黃胄力作上拍，媒體因之將2013年稱為“黃胄年”。黃胄是一位對藝術(shù)史有杰出貢獻(xiàn)的畫家，他革新了傳統(tǒng)水墨畫、尤其是人物畫的筆墨語言，將藝術(shù)與生活的結(jié)合推到了一個(gè)新的高度。他雖飽經(jīng)病痛和苦難，卻天生地只將活潑的真實(shí)、光明的喜悅作為內(nèi)心的脈礦。他不矯飾、不偽裝深沉，不感懷不幸，個(gè)性鮮明而難于復(fù)制。拍市的繁榮，為我們提供了重新認(rèn)識這位杰出畫家的契機(jī)。或許正如黃胄女兒梁纓女士說的那樣，人們從黃胄先生那里獲得的，不是他的天才和技巧，而是他“對待生活的樂觀態(tài)度和永不枯竭的創(chuàng)造精神”。