二十年前首次現(xiàn)身朵云軒的張大千作品 《溪山雪霽》

　　二十年滄桑巨變，隨著我國經(jīng)濟文化的發(fā)展，人們財富的積累和收藏投資意識的高漲，藝術(shù)品收藏拍賣業(yè)終于形成，并呈現(xiàn)了前所未有的高潮。當然，這兩年拍賣界和收藏界由于急功近利也為業(yè)界所詬病。然而筆者依然樂觀地認為，經(jīng)過這次調(diào)整，我國藝術(shù)品市場最終還會反彈上升。只是政府等有關(guān)部門還需真正采取有力措施對行業(yè)加以治理。

　　靜安希爾頓酒店二樓座無虛席、人潮涌動的場面，鑒定大師謝稚柳先生為朵云軒拍賣會豐子愷的作品敲響第一槌的情景恍如昨日，而時光已匆匆走過了二十年歷程，撫今追昔，甚為感慨。

　　今年6月是朵云軒首拍二十年，也是嘉德拍賣公司成立二十年，京滬兩地的拍賣人先后進行盛大慶祝。大家追尋這二十年拍賣業(yè)的發(fā)展足跡和歷史巨變，同時也在憂慮中反思經(jīng)驗和教訓(xùn)。

　　應(yīng)該說，1956年社會主義改造以后，中國的收藏界進入了一個特殊的時期：由于人們經(jīng)濟收入上的趨同和平均，收藏家依存的經(jīng)濟基礎(chǔ)已不復(fù)存在;由于計劃經(jīng)濟的模式，私營的業(yè)主已經(jīng)并入國有文物商店，各省經(jīng)營文物只此一家，別無分店;由于文物經(jīng)營面向海外需求、為國家創(chuàng)收外匯，所以中國的文物、書畫一直源源不斷地流向海外;由于交易在有限的時空個別地發(fā)生，所以中國藝術(shù)品價格長期被不正常地低估和處于不透明的狀況。筆者從上世紀70年代初入朵云軒學(xué)徒直至90年代主持創(chuàng)立中國第一家拍賣行朵云軒拍賣公司，對此種狀況深有感觸。

　　二十年滄桑巨變，隨著我國經(jīng)濟文化的發(fā)展，隨著人們財富的積累和收藏投資意識的高漲，一個新的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)藝術(shù)品收藏拍賣業(yè)終于形成，并呈現(xiàn)了數(shù)千年收藏史前所未有的高潮。

　　1. 我國已形成了完整的藝術(shù)品拍賣產(chǎn)業(yè)鏈。全國有300余家拍賣行從事藝術(shù)品拍賣。賣家、拍賣行、買家、媒體、展會、印務(wù)、保險，從引進直到形成了本民族的文化產(chǎn)業(yè)。2010年和2011年中國拍賣總額兩度超英超美，位居世界第一，佳士得、蘇富比壟斷中國藝術(shù)品拍賣的歷史終于結(jié)束。2011年中國藝術(shù)品成交975億元，拉動收藏總額達到了2108億元人民幣。

　　2.藝術(shù)品拍賣改變了中國藝術(shù)品流向。中國拍賣協(xié)會發(fā)布統(tǒng)計，近些年從海外回到我國拍賣的藝術(shù)品有11萬余種，其中不乏高價位的藝術(shù)品。如早期的米芾《研山銘》、宋徽宗《寫生珍禽圖》，近些年的曾鞏《局事帖》、黃庭堅《砥柱銘》、元代王蒙《稚川移居圖》和《煮茶圖》、元《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》等。更有中國收藏家前往各國，將海外遺珍收歸囊中。1840年以來中國文物一江春水向外流的局面得以終止。這是用市場的力量而非行政手段產(chǎn)生的良好效果，是許多老一代文物界領(lǐng)導(dǎo)所夢寐以求的。

　　3.藝術(shù)品拍賣、出版、展覽，極大地傳播了中華優(yōu)秀文化藝術(shù)，提升了中國文化的軟實力。上世紀80年代，在國際市場由西方藝術(shù)家壟斷拍壇的歷史已經(jīng)結(jié)束。2009年起，齊白石、張大千的名字隨著中國競拍人用人民幣舉牌投票，影響力節(jié)節(jié)上升。

　　世界Art price發(fā)布的2011年全球最昂貴的十大藝術(shù)家(Top ten)排名榜，中國藝術(shù)家占有6席，分別為張大千、齊白石、徐悲鴻、傅抱石、李可染、吳冠中。其中張大千、齊白石位居冠亞軍，取代了凡·高、莫奈、畢加索、安迪·沃霍爾這些西方的鼎鼎大名家。這是西方人設(shè)計和公布的排行榜，值得我們?yōu)橹院馈?/p>

　　4.以拍賣為主要標桿公開透明的價格體系初步形成，我國作為中國藝術(shù)品價格高地的地位開始形成。中國藝術(shù)品拍賣的高價位由上世紀90年代以百萬元論價，到以千萬元論價，直抵近年以億元論價，與世界名畫價位靠攏。

　　藝術(shù)品拍賣還促進了藏寶于民的國策的落實，促進了鑒定和經(jīng)營人才隊伍的培養(yǎng)，也促進了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。沒有拍賣這一現(xiàn)代的、跨地域的、擴張性的交易平臺，藝術(shù)品交易做大規(guī)模、提升質(zhì)量的目標也是難以實現(xiàn)的。

　　當然，這兩年拍賣界和收藏界由于急功近利也為業(yè)界所詬病。筆者認為在一個從無到有、由窮到奢的時期，這些問題的出現(xiàn)在所難免但也確實應(yīng)該引起人們的注意：

　　一是拍假的問題。暴利的誘惑引發(fā)制假售假猖獗，無論美術(shù)品還是瓷器、玉器，均不少見贗品案例。目前最大的問題是道德取向顯得蒼白，而法律武器更顯乏力。所以，拍賣業(yè)如何建立起誠信，還要走一段漫長的道路。筆者寄希望于一些品牌企業(yè)作出表率，同時政府應(yīng)該有相應(yīng)的對策，對《拍賣法》的相關(guān)條文，盡快做出修改，加大對非法活動的制裁力度。

　　二是假拍的問題。以筆者在業(yè)界工作的經(jīng)驗判斷，假拍大致有三種情況：一是藝術(shù)家、畫廊與拍賣行聯(lián)手制造高價位抬高在世藝術(shù)家的價位，造成很多拍價未成交而不可信。二是拍賣行同意委托人頂價收取傭金，制造離奇高價位。三是買家一時興起舉下拍賣標的，事后不去付款取貨。這三種狀況波及海外。比例之高，對中國人信譽的負面危害之大，不可低估。對此，拍賣行已一再提高押金，但與發(fā)達國家對競買人不付款施以法律重拳、令人望而卻步相比，我們這里尚無有效手段。

　　三是拍賣行和市場需求供求失衡的問題。西方二百多年，明智地意識到這是小眾市場，所以，藝術(shù)拍賣行并不多見。反觀我們?nèi)俣嗉业耐瑘龈偁帲欠褚殉^?當初嚴格審批僅有朵云軒、嘉德、翰海和瀚雅等幾家太過于少，但一下放開出了幾百家寄望于優(yōu)勝劣汰是否也是教訓(xùn)?

　　以上種種加上受經(jīng)濟環(huán)境、買家信心下挫和2011年價位急速攀高影響，2012年拍賣總價、成交率和億元拍品量三項指標下行，引起市場種種猜測。依筆者觀察，以中國藝術(shù)品在世界上豐富燦爛的地位考量，以我國貨幣M2達103萬億元總量作為基礎(chǔ)，以二十年客觀上已形成的收藏投資群體而論，經(jīng)過這次調(diào)整，我國藝術(shù)品市場最終還會反彈上升。只是政府、拍賣行、藝術(shù)家和收藏投資人，還要做很多的艱苦努力，甚至不惜作出犧牲，真正采取有力度的措施加以治理和調(diào)整。