黨的二十大報告要求文藝界推出更多“增強人民精神力量的優秀作品”。什么樣的作品方能稱之為“增強人民精神力量的優秀作品”？對于文藝創作這一復雜而艱辛的人類精神文化生產而言，恐怕難以一言以蔽之。但就中國電視劇65年的發展歷史而言，“這一個”作為馬克思主義文藝觀所強調的典型環境中的典型人物價值論，依然是衡量文藝作品是否“優秀”的機杼和圭臬之一。

　　“一個時代有一個時代的文藝”。電視劇作為新時代重要的大眾審美文化樣態，在推進國家文化戰略、書寫人民至上、展現奮斗征程的偉大社會實踐中，發揮著極為重要的作用。“圍繞舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象建設社會主義文化強國”，中國特色的現代化理應包含中國文藝的現代化，需要有深入人心的劃時代的文藝作品及其藝術形象的引導。回望黨的十八大以來電視劇取得的成績，我們看到了鐫刻在藝術畫廊上的一長串打動觀眾的人物形象。其中尤為引人注目的是黨史、新中國史、改革開放史和社會主義發展史中涌現出的領袖形象、革命英雄形象、黨員干部形象以及勤勉生活的百姓形象。《辛亥革命》《覺醒年代》《理想照耀中國》《毛澤東》《可愛的中國》《絕命后衛師》《彝海結盟》《東北抗日聯軍》《太行山上》《大決戰》《香山葉正紅》《換了人間》《三八線》《跨過鴨綠江》《彭德懷元帥》《外交風云》《共產黨人劉少奇》《海棠依舊》《歷史轉折中的鄧小平》《功勛》等帶有紀實風格的重大革命歷史題材電視劇，不僅讓廣大觀眾重溫革命歷史，還讓觀眾看到了領袖、革命烈士、時代楷模的風采和思想魅力，感受到信仰之美、使命之美、生活之美、藝術之美。

　　著力表現新時代的人物形象

　　黨的十八大以來，中國的社會、政治、經濟、文化都取得了長足的進步，在以習近平同志為核心的黨中央決策部署下，脫貧攻堅成果輝煌，鄉村振興、生態環保、抗疫防疫舉世矚目，社會取得的成就明顯，人民的滿意度增強。十多年來發生在現實生活中的大事小事，都需要有文藝來予以記錄和表現。因此，十多年間涌現出一批反映新時代社會和人民生活的優秀電視劇作品，誕生了許多令人印象深刻的新時代電視劇人物形象。但同時也應該看到，像《大山的女兒》中的黃文秀，《大江大河》中的宋運輝、雷東寶、楊巡，《山海情》中的馬得福等“源于生活、高于生活”的典型人物形象還相對較為缺乏。文藝反映時代，文藝可以說是時代的“溫度計”，文藝要讓觀眾觸摸到時代的體溫。優秀的人物形象，往往能更讓觀眾體會到生活的厚重、人性的美好和人生價值的引導。廣大人民群眾也希望看到那些記錄他們艱苦奮斗歷史、表現他們喜怒哀樂生活、代表他們精神追求和美好向往的人物形象出現。新時代火熱的現實生活中并不缺少優秀人物，日新月異的奮斗征程中時時刻刻都有新的模范人物出現，他們完全可以作為電視劇藝術創造的人物典型。電視劇為新時代各行各業的奮斗者畫像，表現他們的人生歷程和創業精神，歌頌他們的美好情操，用藝術形象銘記時代，這既是黨和政府的要求，也是觀眾的審美期待。學者倪學禮在《電視劇人物創作論》中就曾經指出，電視劇人物典型的塑造，“已經不單單是劇作藝術中的一個重要元素，更是現實生活的真實映像，是多維人性的鮮活比喻，是浩渺天地的微型宇宙。”從歷年電視劇創作的實績來看，反映年代的人物更多，表現當下、給觀眾留下深刻印象的現實題材電視劇經典人物形象，反映筑夢新時代的人物典型相對較少。誠然，近年來現實題材電視劇的發展在數量和質量上都有了長足的進步，但也存在一些“圖解政策”、將豐富的人生簡單化的問題。因此，電視劇人物塑形的美學命題、藝術命題值得我們進一步思考和探索。

　　用心呈現新時代的新生活

　　近年來，電視劇主管部門加大現實題材電視劇創作的扶持力度，不斷助推現實題材電視劇的創作。隨之而來的是《我們這十年》《縣委大院》《大考》等具有新時代“當下性”的現實題材作品的問世。《縣委大院》從縣域視角描繪黨的十八大以來治國理政的新風貌，將“縣委大院”這一獨特的時空體作為中國政治生態的一個縮影，通過對主要角色梅曉歌的困境描寫，使其在直面困境、解決困難的過程中彰顯人物價值。該劇寫人寫事聚焦社會民生，多維度、多面向地反映基層政治生活與干群關系，塑造了一群富有新時代內涵的黨員干部形象。有學者稱之為“溫暖現實主義的力作”。《我們這十年》涉及的主題包括文化自信、民族團結、大灣區創業、反腐倡廉、鄉村振興、清潔能源、法治精神、國防建設、科技創新、抗疫精神等發生在各個領域的當代生活主題，截取眾多的生活面來書寫新時代，正如習近平總書記在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的講話中指出的“從時代之變、中國之進、人民之呼中提煉主題、萃取題材”。從這些電視劇創作的經驗來看，處理好藝術形象與生活的關系，依然是藝術創作的不二法門。至于出現在電視劇領域的一些問題，很多源于一些電視劇創作者閉門造車、沒有遵循藝術創造的基本生活邏輯，不夠接地氣。因此，電視劇人物形象的創造需要回歸生活、回歸常識。誠如車爾尼雪夫斯基曾堅決地斷言“美是生活”，用心呈現新時代的生活也是新時代人物典型塑造的重要面向。3月20日，中共中央辦公廳印發了《關于在全黨大興調查研究的工作方案》，對于藝術創作而言，電視劇人物要呈現日新月異的新時代生活，也要大興調查研究之風，真誠傾聽群眾呼聲、真實反映群眾的心愿、真情關心群眾疾苦，只有深入生活，方能創作出“高原”上的“高峰”的經典作品。

　　努力彰顯中國人的筋骨

　　中國人從站起來、富起來到強起來，代表了中國共產黨帶領全國各族人民腳踏實地、奮勇前行、建成富強民主文明的社會主義國家的不懈努力。再現新時代中國人民踔厲奮發的藝術形象，理應凸顯中國人自強自立的奮斗精神。由此可見，電視劇人物形象的塑造不是簡單的以事帶人或現象層面的經驗鋪陳，而要從人物的內在肌理把握劇作人物的當代主體價值，依據馬克思主義歷史唯物主義和辯證唯物主義的觀念對新時代的典型人物作出準確的價值判斷，深入領會習近平總書記強調的“堅持以人民為中心的創作導向”。以農村題材電視劇為例，新時代有關鄉村產業、鄉村人才、鄉村文化、鄉村生態、鄉村組織的各種賦能，其實也是賦予農民主體性的核心內容，但有的農村題材電視劇忽略了這些行動本身所具有的增強農民主體性的價值功能，一些表現鄉村題材的電視劇中，農民形象的塑造有些弱，像是“主角光環”的陪襯，也有某些作品局限于講述農民個人利益的得失，一定程度上忽略了農民群眾作為現實的歷史的人，不僅是有精神文化蘊含的實踐主體，而且是有能力有思想的實踐者和創造者，忽略了他們改變生活處境追求幸福生活的理想“定性”以及他們樸實外表下強勁的思想筋骨。同樣，一些反映現代都市生活的電視劇，盲目跟隨某些熱點話題，著重表現青年人之間的“內卷”“小確幸”“甜蜜度”“虛擬社交”“恐婚恐育”等描寫，對他們努力工作、勤奮學習以及作為青春奮斗者撲面而來的青春氣息等方面，表現得還不夠。列寧曾經指出，“一個國家的力量在于群眾的覺悟，只有當群眾知道一切，能判斷一切，并自覺地從事一切的時候，國家才有力量”，主體性精神的建構是新時代人物形象塑造不可忽略的重要內涵。

　　大力推進“人民形象”的美學和文化高度

　　五千年的文明鑄就了中華的“歷史之美、山河之美、文化之美”，新時代電視劇人物形象的塑造，還應該凸顯其文明的賡續，以及對中華審美的發揚和光大，正如中國傳媒大學資深教授張晶在《中華美學精神與當代審美追求的深度結合》所說，要深入理解“‘中華美學精神’是‘當代審美追求’的內蘊與根系”。中國人歷來重視自身的傳統文化。中華優秀傳統文化作為一個宏大的整體，承載了中華民族的基本價值追求、民族精神和民族特質，重人倫關系，重精神境界，重人道精神，重整體觀念，重修養踐行和重推己及人，其合理的內核深植于人民群眾的生活當中，長期以來支配和影響著中華民族的物質生活和精神生活。塑造新時代中國人的形象，主要是對其作為歷史創造者的人民形象的大力書寫，既要彰顯社會主義核心價值觀，也要凸顯其傳統的文化內涵。要在新的形象架構中，立足于形象類型、形象藝術、形象敘事、形象文化、形象歷史、形象美學的研究，推進電視劇“人民形象”的美學和文化高度。

　　此外，有關新時代現實題材電視劇人物典型的創造，還要看到，伴隨現代傳媒的發達，傳媒分析與社會歷史分析、藝術分析和美學分析呈現鼎足之勢，電視劇人物典型的塑造從里到外都要適應這一時代的潮流，展現可信、可愛、可敬的中國形象，推動中華文化更好地走向世界、走向未來。

　　（作者系中國傳媒大學人文學院副院長、中國文藝評論（中國傳媒大學）基地成員）