王珮瑜在“墨本丹青版”《趙氏孤兒》中飾演程嬰

　　王珮瑜

　　上海京劇院國家一級演員，新中國成立后專業(yè)戲校培養(yǎng)的第一位京劇女老生，余（叔巖）派第四代傳人。王珮瑜在藝術(shù)上執(zhí)著于繼承傳統(tǒng)，潛心學(xué)習(xí)骨子老戲，唱念做表皆深具古風(fēng)，少年出道時，就因扮相俊秀儒雅、演唱古樸雋永而深得譚元壽、梅葆玖等前輩京劇名家賞識，被業(yè)界譽(yù)為“當(dāng)代孟小冬”，又因性格真誠率性、特立獨(dú)行，而被觀眾稱為京劇舞臺上的新銳實(shí)力派明星“瑜老板”。曾獲得全國優(yōu)秀青年京劇演員評比展演一等獎，戲劇“白玉蘭”主角獎等，2011年憑借其親自制作的“墨本丹青版”《趙氏孤兒》中的程嬰一角，獲得第25屆中國戲劇梅花獎。

　　“很少有一種表演藝術(shù)家，能讓我在賞心悅目的同時，還可以滿懷希望地憧憬她更美好的前景。她是所有女演員里，我唯一希望能盡快變老的一位。”這是專欄作家沈宏非評價王珮瑜的話。觀看過王珮瑜現(xiàn)場演出的觀眾，或許都會有與沈宏非同樣的感受。

　　有“當(dāng)代梨園小冬皇”之稱的著名京劇演員、余派坤生（女老生）王珮瑜4月5日、6日登陸國家大劇院，獲邀參加“2012國家大劇院戲曲精品展演”，帶來一場“墨本丹青版”《趙氏孤兒》和一場小型沙龍式清音會。這兩場演出立足傳統(tǒng)而又嘗試突破傳統(tǒng)，王珮瑜“清新古典”的個人藝術(shù)符號也展現(xiàn)得異常鮮明。這兩天在國家大劇院的演出，也是繼首站上海后，王珮瑜今年全國巡演的第二站。據(jù)悉，從3月15日到4月25日，王珮瑜會在上海、北京、武漢、成都、深圳和蘇州6個城市，舉行名為“戲里戲外 瑜音繞梁”的2012全國巡回演出，行程歷時40天。而在當(dāng)代京劇界，如此大規(guī)模的個人專場巡演尚屬首次。

　　在傳統(tǒng)廳堂上

　　點(diǎn)綴個人色彩

　　《趙氏孤兒》這出觀眾熟悉得不能再熟悉的老戲，王珮瑜會帶來怎樣的解讀？這次“墨本丹青版”《趙氏孤兒》是王珮瑜首次嘗試擔(dān)任制作人，打造的一版“馬余兼美、修舊如舊”的復(fù)古大戲。該戲2011年初在上海大劇院首演，曾創(chuàng)下上海大劇院當(dāng)年度京劇演出的最佳票房成績。“墨本丹青版”指依照“墨殼老本”，即馬連良先生1960年劇本整理改編，融入余（叔巖）派《搜孤救孤》的經(jīng)典唱段，并將原先長達(dá)3小時40分鐘的劇本縮減至兩小時左右，更符合現(xiàn)代觀眾的欣賞習(xí)慣。同時舞美制作走“簡約路線”，以山水國畫天幕襯托最傳統(tǒng)的一桌二椅，并以檢場人連貫全場的場景替換，打造出民國舞臺劇的審美效果。作為國內(nèi)目前唯一能熟練演繹馬、余兩個版本的老生演員，王珮瑜在這一版本中融合了余派唱腔與馬派表演，并因此在去年獲得了第25屆中國戲劇梅花獎。

　　這次在國家大劇院進(jìn)行的演出，不僅舞美另有全新制作，同時在展現(xiàn)余、裘等流派經(jīng)典唱腔的同時，將莊姬公主的原張派唱腔做了貼合程派的改編處理，由程派新秀趙歡出演，演唱低回婉轉(zhuǎn)，抑揚(yáng)頓挫，也頗具看點(diǎn)。王珮瑜表示，京劇從《搜孤救孤》到《趙氏孤兒》，近百年的歲月淘洗早已成就經(jīng)典。“我所要做的只是在傳統(tǒng)廳堂上點(diǎn)綴一抹屬于王珮瑜個人的色彩。”她說，這次“修舊如舊”的改編，希望喚回老戲迷記憶中的經(jīng)典，也讓剛接觸京劇不久的年輕人通過王珮瑜看到一個更豐富多彩的京劇世界。

　　吉他京劇

　　讓年輕人一見鐘情

　　吉他與京劇的合作，是王珮瑜和好友、著名音樂人梁劍峰（許巍、楊坤等歌手的音樂制作人）首創(chuàng)的一種全新音樂形式，嘗試將京劇聲腔還原為純粹的音樂表達(dá)。2010年他們曾在小劇場進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性演出，甫一亮相就受到包括京劇資深戲迷和年輕觀眾在內(nèi)的一致好評，此后還曾受邀做過幾次小型現(xiàn)場演出，在網(wǎng)絡(luò)上風(fēng)靡一時，很多年輕人甚至由此對京劇“一見鐘情”。

　　在國家大劇院小劇場舉行的清音會的演出中，王珮瑜是以演唱和解說并行的方式，且唱且談，演唱余派經(jīng)典曲目及其他各流派中的個人代表作，并穿插介紹京劇老生行當(dāng)、余派十八張半、孟小冬和坤生藝術(shù)等多方面的京劇常識和梨園掌故。清音會除了傳統(tǒng)樂隊(duì)伴奏的部分外，與吉他的再次合作是最大亮點(diǎn)。王珮瑜說，京劇的板式與聲腔非常豐富多元，吉他彈撥，特別適合烘托其中的節(jié)奏律動和即興情感，“有些年輕人說聽不懂京劇，其實(shí)拋開劇情，拋開唱詞，就把它當(dāng)做許許多多音樂形式中的一種，試著用開放的心態(tài)去聆聽、去感受，就能體會到它的聲腔魅力。”

　　“在滿是大制作的戲曲燒錢時代，有這樣用心的一臺戲，難得。”著名戲劇制作人袁鴻如此評價道。著名學(xué)者、《百家講壇》主講人翁思再則感嘆道，“在產(chǎn)業(yè)化要求下，表演形式圍繞角兒也是可取的策略，有尊重觀眾之心，無嘩眾取寵之意，與那些胡亂拔高、光怪陸離，卻淹沒表演藝術(shù)的‘新編’不可同日而語。”不可否認(rèn)，“偶像派京劇演員”王珮瑜的全國巡演的確給戲劇界帶來令人振奮的話題和具有深意的思考。