郭淑珍是我國老一輩著名女高音歌唱家和聲樂教育家，她的藝術(shù)造詣和教學(xué)成果早已被國內(nèi)外音樂界所公認(rèn)。幾十年來，郭淑珍身體力行，用自己優(yōu)美的歌聲帶給了人們無比的歡樂，以誨人不倦的精神為祖國聲樂藝術(shù)的百花園培育了無數(shù)美麗的花朵。在中國音協(xié)設(shè)立的金鐘獎中，郭淑珍獲得了第六屆“終身成就獎”。

　　投身歌唱藝術(shù)

　　郭淑珍于1927年生于天津的一個小商人家庭，兒時(shí)的她開朗活潑，喜愛跑跳、打球等體育運(yùn)動。她從小就喜愛歌唱，由于嗓門兒大，聲音好，人們便送給她一個“大喇叭”的綽號。郭淑珍在上小學(xué)時(shí)唱歌總在班里名列前茅，當(dāng)時(shí)她遇到了一個非常好的音樂老師，這位老師在音樂課上教學(xué)生識五線譜和練二部重唱，郭淑珍對這些非常感興趣，她總是既敢唱又唱得好，常常受到老師的表揚(yáng)。郭淑珍說，她的音樂才能的發(fā)展得益于小時(shí)家庭、周圍環(huán)境以及學(xué)校老師的教育等多方面的影響。當(dāng)年天津衛(wèi)流傳的戲曲、曲藝等，都在她的記憶中留下過深深的印象，由于母親喜愛這類民間藝術(shù)，她便在母親的影響下接觸了許多戲曲名家的表演，而這些具有豐富養(yǎng)分的中國傳統(tǒng)藝術(shù)，對于郭淑珍早年的學(xué)習(xí)乃至一生的歌唱追求，起到了極好的積淀與熏陶作用。上中學(xué)后，郭淑珍參加了當(dāng)時(shí)的青年會合唱團(tuán)，在那里，她開始真正接觸到歌唱藝術(shù)的訓(xùn)練，并參加了亨德爾《彌賽亞》、張肖虎《圣誕曲》等作品的演唱。

　　郭淑珍真正學(xué)習(xí)聲樂是從上北平藝專開始的。1946年，19歲的郭淑珍在天津考取了北平藝專，但在入學(xué)問題上卻遭到了父親的反對，父親認(rèn)為學(xué)音樂是“下九流”、當(dāng)“戲子”，說什么也不讓她去。第二年，郭淑珍到北平報(bào)考助產(chǎn)士學(xué)校，正趕上藝專也在北平招生，她便隨別的同學(xué)一起去報(bào)考。來到考場上，主考老師趙梅伯一眼便發(fā)現(xiàn)了她，他對郭淑珍說：“你不是去年考上了嗎，怎么沒來上學(xué)？”郭淑珍說：“我今年又來了。”趙老師說：“那你就不用唱了，就算錄取了。”考試通過得倒是順利，但父親死活不讓她去，最后還是郭淑珍的表舅幫了忙，他對郭淑珍的父親說：“這孩子是個唱歌的天才，她學(xué)的是藝術(shù)，不是戲子。”經(jīng)過一番苦勸，父親終于松口說不管了，不管就是同意，就這樣，郭淑珍走進(jìn)了藝專的大門。

　　進(jìn)入藝專后，郭淑珍遇到了一個非常好的啟蒙老師，這位老師是一個德國學(xué)派的美國女中音歌唱家，名叫珍妮·漢基，她有著很好的教學(xué)方法，精通歌劇和室內(nèi)樂，郭淑珍隨她學(xué)習(xí)，在聲樂上打下了良好的基礎(chǔ)，后來漢基夫人離開了學(xué)校，趙梅伯又成為了她的主科老師，如今郭淑珍每當(dāng)提起這兩位老師時(shí)，總覺得在他們的身上受益匪淺。

　　1949年秋，北平藝專并入中央音樂學(xué)院，郭淑珍就此成為其中的一員，她開始在沈湘的門下學(xué)習(xí)聲樂。經(jīng)過不懈努力，郭淑珍在聲樂演唱和表演方面都取得了很大進(jìn)步，逐漸從一個單純的聲樂愛好者發(fā)展成為一個富有全面修養(yǎng)和演唱技能的專業(yè)歌唱家。

　　1952年，郭淑珍以優(yōu)異成績從中央音樂學(xué)院畢業(yè)并留校任教，第二年，她被選派為國家第一批赴蘇留學(xué)的調(diào)干學(xué)生，就此進(jìn)入莫斯科音樂學(xué)院深造。留學(xué)期間，郭淑珍投身在當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)最好的教師之一——蘇聯(lián)人民演員、莫斯科大劇院聲樂指導(dǎo)葉·克·卡杜爾斯卡婭門下學(xué)習(xí)聲樂，同時(shí)跟隨著名表演藝術(shù)家格·克里斯奇和穆·梅里特采爾學(xué)習(xí)歌劇表演。郭淑珍在蘇聯(lián)留學(xué)時(shí)受到了高水平的專業(yè)教育和嚴(yán)格、正規(guī)的訓(xùn)練，對于當(dāng)時(shí)還很年輕的她來說，這無疑是一個打開視野、接觸廣闊藝術(shù)天地的大好機(jī)會，為了抓緊一切時(shí)間多學(xué)東西，郭淑珍近乎苛刻地要求自己，她對每門功課、每種聲樂技巧訓(xùn)練及每次藝術(shù)實(shí)踐都毫不怠慢，常常進(jìn)行幾十次甚至上百次的練習(xí)。

　　活躍于音樂舞臺上

　　郭淑珍的勤奮與刻苦沒有白費(fèi)，當(dāng)她還在莫斯科音樂學(xué)院讀二、三年級時(shí)，先后參加了第五、六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)國際音樂比賽，分別獲得了三等獎和一等獎。當(dāng)時(shí)國際上最大的音樂比賽就是世界青年聯(lián)歡節(jié)國際音樂比賽，因?yàn)橹挥羞@樣的比賽社會主義國家和資本主義國家的選手才都來參加，郭淑珍在第六屆比賽上技壓群芳贏得桂冠。當(dāng)時(shí)，意大利著名歌唱家迪托·斯蒂帕代表評委會向郭淑珍授予一等獎獎狀和金質(zhì)獎?wù)拢㈩A(yù)言這位中國年輕歌唱家會有遠(yuǎn)大前程。

　　1958年，郭淑珍迎來了一個好機(jī)會，當(dāng)時(shí)，蘇聯(lián)著名的斯坦尼斯拉夫斯基劇院和烏克蘭里沃夫市立大劇院要先后上演柴科夫斯基的歌劇《葉甫根尼·奧涅金》和普契尼的歌劇《藝術(shù)家生涯》。此時(shí)的郭淑珍還是莫斯科音樂學(xué)院五年級學(xué)生，為了學(xué)習(xí)歌劇藝術(shù)和增強(qiáng)藝術(shù)實(shí)踐，郭淑珍毅然報(bào)名參加了主要角色的選拔，最后，她竟戰(zhàn)勝了眾多競爭者，成為了這兩部歌劇主要角色的首選演員。之后，她又依靠自己出色的演唱技巧、獨(dú)特的聲音魅力和扎實(shí)的表演功底，成功地塑造了這兩部歌劇的女主角塔姬雅娜和咪咪，她的精彩演唱和表演受到了蘇聯(lián)各界人士的高度贊揚(yáng)。從莫斯科音樂學(xué)院畢業(yè)后，郭淑珍又受蘇聯(lián)文化部的邀請，到蘇聯(lián)其他城市的歌劇院演出這兩部歌劇，所到之處均取得了同樣的成功。

　　1959年，郭淑珍學(xué)成回國，被分配到中央歌劇院當(dāng)演員，同時(shí)也成為中央音樂學(xué)院的聲樂教師。幾十年來，她一直堅(jiān)持在國內(nèi)外的音樂舞臺上頻繁露面，在無數(shù)次重要的音樂會上用中、俄、德、意、英等多種語言演唱世界著名歌劇選曲、藝術(shù)歌曲和中國民歌。1962年，在中央歌劇院上演的歌劇《葉甫根尼·奧涅金》中，她再次飾演了該劇的女主角塔姬雅娜，受到了中國觀眾的肯定與歡迎。她曾多次在全國各大城市舉行獨(dú)唱音樂會，其成績受到過周恩來總理等國家領(lǐng)導(dǎo)人的高度贊揚(yáng)。此外，她還隨中國藝術(shù)團(tuán)、中國青年音樂家代表團(tuán)等單位，先后出訪過蘇聯(lián)、德國、奧地利等國家和地區(qū)。

　　郭淑珍是一位在藝術(shù)上認(rèn)真而執(zhí)著的人，在蘇聯(lián)留學(xué)期間，她向世界一流聲樂專家學(xué)到了作為優(yōu)秀歌唱家所應(yīng)具備的知識與技巧，同時(shí)通過多方面修養(yǎng)的不斷積淀，養(yǎng)成了縱深審視、整體把握的審美習(xí)慣。對待作品，她選擇的是忠實(shí)于原作的態(tài)度，主張?jiān)诔浞帧?zhǔn)確表達(dá)作曲家原意的基礎(chǔ)上，最大限度地發(fā)揮演唱者本人的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力。為此，她在演唱作品時(shí)，常常為弄懂作曲家的原意而不厭其煩地鉆研和考證。當(dāng)年飾演塔姬雅娜時(shí)，為了準(zhǔn)確塑造角色形象，她花費(fèi)大量時(shí)間閱讀中、俄文版的普希金原著，同時(shí)借助同時(shí)代其他文學(xué)家、評論家和畫家的作品，努力在原作、史料及自己的想象中尋找契合點(diǎn)。通過反復(fù)比較和揣摩，終于找到了既與原作吻合又符合自己想象的塔姬雅娜形象，從而在演出中取得了成功。

　　作為一位真誠而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳芳遥缯湓谧约旱难莩闹斜憩F(xiàn)出了高度的事業(yè)心和責(zé)任感。她不僅在演唱西洋傳統(tǒng)作品上具有權(quán)威性，且在演唱中國聲樂作品上也同樣取得了突出的成就。在演唱時(shí)，她將西洋發(fā)聲方法與中國語言的聲韻特點(diǎn)結(jié)合起來，同時(shí)融合中國詩詞歌賦的吟誦韻調(diào)，總結(jié)出了一套行之有效的方法，從而真正達(dá)到了字正腔圓的效果。郭淑珍演唱的《黃河怨》，音樂的表達(dá)與處理感人至深，她的演唱不僅表達(dá)出了一個在日寇鐵蹄下慘遭蹂躪的中國婦女的痛苦心聲，更從另一個側(cè)面體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)整個中華民族的苦難命運(yùn)，繼而喚起了人們內(nèi)心強(qiáng)烈的悲憤之情。為了表現(xiàn)出那種催人淚下的音樂效果，郭淑珍在演唱這首歌曲時(shí)借鑒了現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中李勇奇母親哭兒媳時(shí)慘烈情感的表達(dá)方法。

　　作為一代最有影響的中國女高音歌唱家，郭淑珍走過的是一條雖有曲折卻輝煌的路。她除在“文革”期間被迫停止演唱7年之久外，一直是中國音樂舞臺上最活躍的歌唱家之一。她在自己漫長的歌唱生涯中，積累了大量中外優(yōu)秀歌劇選段、藝術(shù)歌曲及民族創(chuàng)作歌曲等作品，還曾為電臺、唱片社錄制了很多音樂節(jié)目及唱片。

　　從事聲樂教學(xué)，讓她桃李滿天下

　　郭淑珍不僅是一位技藝高超的歌唱家，還是一位卓越的聲樂教育家。在幾十年的教學(xué)生涯中，她先后教過數(shù)百位中外學(xué)生，其中包括鄧韻、郭燕愉、溫燕青、孟玲、方善初、王秀芬、周亨芳、韓芝萍、楊瑞琦、么紅、黃靜、鄭莉、潘淑珍、張立萍、劉小莉、孫東方、張國敏等在國內(nèi)外樂壇大放異彩的新一代歌唱家。

　　在多年的教學(xué)實(shí)踐中，郭淑珍總結(jié)出了一套行之有效的方法，她在教學(xué)中狠抓基礎(chǔ)訓(xùn)練，幫助學(xué)生建立正確的歌唱方法，提高心理及精神素質(zhì)，同時(shí)因材施教，提高學(xué)生全面修養(yǎng)并發(fā)揮學(xué)生的內(nèi)在潛力。郭淑珍在教學(xué)中有著豐富的經(jīng)驗(yàn)和分析判斷力，能夠敏銳地發(fā)現(xiàn)學(xué)生演唱中的各種問題并以針對性很強(qiáng)的方法予以解決。當(dāng)時(shí)的鄧韻唱了多年的花腔女高音，然而正當(dāng)她最走紅時(shí)卻發(fā)現(xiàn)自己的聲帶出了問題，每唱完一次后總要休息兩天才能再唱。鄧韻很著急，就托人找郭淑珍，希望成為她的學(xué)生。郭淑珍起先不答應(yīng)，而鄧韻卻軟磨硬泡了很長時(shí)間，終于入到了郭淑珍門下。郭淑珍經(jīng)過重新判斷和施教，竟然發(fā)現(xiàn)鄧韻是一個很有特色的女中音，由于以前聲部上判斷的錯誤，才導(dǎo)致了她演唱上出現(xiàn)一系列問題。為此，郭淑珍對鄧韻進(jìn)行了技術(shù)上的重新改造，使鄧韻很快成為了一名優(yōu)秀的女中音歌唱家。后來鄧韻成為美國大都會歌劇院的簽約演員，每當(dāng)提起郭淑珍對她的幫助，她總是懷著一種感激不盡的特殊心情。

　　郭淑珍非常注重對學(xué)生思想品德、事業(yè)心和堅(jiān)忍不拔的精神的培養(yǎng)。她主張要做一名好的歌唱家，首先要做一個好人，要真誠、樸實(shí)、與人為善、不嘩眾取寵，要對自己所從事的事業(yè)無限熱愛，繼而認(rèn)真嚴(yán)肅地對待它，再有就是要從平時(shí)的一點(diǎn)一滴開始培養(yǎng)自己的毅力，以堅(jiān)持不懈的精神對待自己的學(xué)業(yè)，她認(rèn)為這些都是成為一名優(yōu)秀歌唱家所必備的素質(zhì)。

　　郭淑珍多年來在聲樂教學(xué)上取得了巨大的成就，為此她曾獲得過全國優(yōu)秀教師特等獎、國家高等學(xué)校教學(xué)成果一等獎、全國文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者、北京市先進(jìn)工作者等多種獎項(xiàng)和稱號。近年來，她多次擔(dān)任國內(nèi)、國外重大聲樂比賽的評委，同時(shí)在中央音樂學(xué)院和中國音樂學(xué)院任研究生導(dǎo)師。

　　如今，年過八旬的郭淑珍仍然活躍在聲樂教學(xué)領(lǐng)域中，她要在自己的有生之年，以平生所學(xué)及多年積累的寶貴經(jīng)驗(yàn)，再為自己所珍愛的聲樂藝術(shù)添一塊磚、加一片瓦、盡一份力。