新制的魯庵印泥，用簽子用力挑起來(lái)很長(zhǎng)都不斷，十分柔韌 丁文梅 攝

李耘萍制成的魯庵印泥 丁文梅 攝

第三代傳人李耘萍在精心制作艾絨 陳 標(biāo) 攝

　　一方印往往是一幅書(shū)畫(huà)作品的點(diǎn)睛，一幅字或一幅畫(huà)作完，筆撂下，拿出一方印敲上，這幅字畫(huà)才算完美。如此，印泥的好壞也成為影響書(shū)畫(huà)品質(zhì)的重要因素。好的印泥卻難求，所謂一兩印泥賽黃金。

　　多年前，有一家制作的印泥每每令書(shū)畫(huà)家眼前一亮，從書(shū)畫(huà)落款中一眼就能辨識(shí)出：?jiǎn)眩@是魯庵印泥啊！艷羨不已。魯庵姓張，名咀英，字炎夫，西泠印社早期社員，是篆刻家，亦是收藏家，系統(tǒng)整理了古代油朱印泥制作的結(jié)晶，于民國(guó)期間開(kāi)始制印泥，聞名遐邇，與當(dāng)時(shí)北京制印泥高手徐正庵有“南張北徐”的雅譽(yù)。齊白石、張大千等名家巨擘皆用過(guò)魯庵印泥。魯庵印泥是不售賣(mài)的，只贈(zèng)予名家把玩，故而愈加珍貴難得。

　　1962年魯庵臨終前，將“魯庵印泥49號(hào)秘方”托付給二十多年的朋友高式熊，叮囑其將制作工藝傳下去，秘方捐獻(xiàn)國(guó)家。2008年，適逢國(guó)家空前重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)和傳承，高式熊將秘方捐獻(xiàn)，魯庵印泥也先后被評(píng)為上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。彼時(shí)，掌握這一國(guó)寶級(jí)技藝的，大概不超過(guò)三個(gè)人。

　　高式熊多年來(lái)也一直在尋找愿意接手做印泥的人，苦于各方受限，直到在政府的支持下，找到了李耘萍。李耘萍如今已經(jīng)年逾七旬，可是說(shuō)起做印泥卻目光炯炯有神，她做印泥已經(jīng)有五十多年，是首批“中國(guó)文房四寶藝術(shù)大師”中唯一的女性，曾經(jīng)是西泠印社的廠(chǎng)長(zhǎng)，自己也創(chuàng)制了石泉印泥。為了恢復(fù)魯庵印泥的技藝，李耘萍認(rèn)真實(shí)驗(yàn)了五年，終于將這項(xiàng)技藝復(fù)原。2013年6月13日，魯庵印泥宣告復(fù)出。

　　小小一坨印泥，材料說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，原料只有朱砂、艾絨、伏油三種，制作起來(lái)卻并不容易，讓人想起《紅樓夢(mèng)》里薛寶釵的冷香丸和飯桌上的茄鲞。據(jù)李耘萍說(shuō)，這艾絨也就是艾草的纖維，說(shuō)起來(lái)到處都是，可是受光照、土壤、濕度等要求所限，只有福建漳州某地的艾草葉子里的纖維素最高，艾絨做印泥也最合適。制成的艾絨有長(zhǎng)有短，只有最長(zhǎng)的才能用于制作魯庵印泥，以保證印泥的柔韌性。伏油原是蓖麻油，因得需要在屋頂上連曬三年，又必須得在伏天里曬，使其密度、厚度、酸度都達(dá)到最適合的水準(zhǔn)，故而又稱(chēng)伏油，三年曬下來(lái)，小小一瓶伏油已經(jīng)厚重粘稠，拎在手里十分有分量。朱砂也要求最好的朱砂，由于過(guò)度開(kāi)采和開(kāi)采不當(dāng)?shù)仍颍掀返闹焐耙苍絹?lái)越難找。制成的印泥，其面光潔如鏡，色似紅緞，稠如面筋，狀如絲絨，細(xì)膩溫潤(rùn)，歷久不變，隨時(shí)間愈久，色澤愈沉靜古雅。這樣三種原料，還需要完全憑借手工調(diào)制，尤需腕力，制作下來(lái)所耗精力不菲，李耘萍說(shuō)，做這樣的印泥100克需要一天時(shí)間，而由于原料稀少，一年大概也只能做一斤，根本做不到大量生產(chǎn)。我們看到了新制的魯庵印泥，用簽子用力挑起來(lái)很長(zhǎng)都不斷，十分柔韌，非其他印泥可比。艾絨可以反復(fù)利用，不過(guò)好多人不太會(huì)用印泥，活生生地將艾絨弄斷了，李耘萍說(shuō)，一看到人家這樣就心疼。

　　印泥雖好，印泥制作技藝卻后繼乏人。印泥制作費(fèi)時(shí)費(fèi)力，累且獲利少，與很多其他非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一樣，沒(méi)有人再樂(lè)意去學(xué)去傳承。李耘萍找來(lái)找去，最后只好將在日本留學(xué)的兒子召喚回來(lái)學(xué)這項(xiàng)手藝。不過(guò)慶幸的是，上海市靜安區(qū)特設(shè)立魯庵印泥傳習(xí)所，高式熊親任主任，以使此這項(xiàng)技藝薪火綿延，發(fā)揚(yáng)光大。