車往坡上走、水往高處流的“怪坡”不斷被人發(fā)現(xiàn)，馬鞍山、沈陽、濟(jì)南、西安、北京、哈密、大連……各城市相繼發(fā)現(xiàn)的“怪坡”使游客、探險(xiǎn)家和科學(xué)工作者產(chǎn)生了濃厚興趣，先后提出了“重力異常”、“磁場(chǎng)效應(yīng)”、“四維交錯(cuò)”、“黑暗物質(zhì)”和“鬼怪作祟”、“失重現(xiàn)象”各種解釋，眾說紛紜，卻難以使人信服。科學(xué)家以沈陽“怪坡”為樣本做了科學(xué)勘測(cè)，最終揭開了“怪坡”之謎。所謂“怪坡”不過是大自然利用視錯(cuò)覺和人開的一個(gè)玩笑，人們以為的上坡，實(shí)際上是一個(gè)不折不扣的下坡。這讓人們不禁思考：難道我們所看到的都是事實(shí)嗎？藝術(shù)家從來都不缺乏幽默感和對(duì)哲學(xué)的思考，他們同樣樂意用錯(cuò)覺引人思考，博人一笑。

　　掌上跳舞的小孩，噴霧器里噴出的白云，被一口吃掉的吉普車……，這些令人驚奇的照片不禁讓人驚呼，這太神奇了！沒錯(cuò)，這就是錯(cuò)覺攝影的魅力。

　　20世紀(jì)末，后現(xiàn)代主義藝術(shù)大行其道，其中錯(cuò)覺攝影是眾多藝術(shù)形式之一，藝術(shù)家們利用雙重視覺元素的創(chuàng)意組合，讓人們重新思考看到的現(xiàn)實(shí)和對(duì)事物的固有認(rèn)知，從而讓人們?cè)僖淮位氐絻?nèi)心，尋找真實(shí)的自我。藝術(shù)家們通常利用擺拍設(shè)局、后期處理和強(qiáng)迫透視等手段進(jìn)行創(chuàng)作。作品經(jīng)常給觀者造成空間錯(cuò)覺，甚至少數(shù)作品也會(huì)探索時(shí)間錯(cuò)覺的表現(xiàn)形式，在創(chuàng)作中藝術(shù)家們不斷探討視覺語言的更多可能。

　　錯(cuò)覺攝影并非從天而降，從中不難看出受到諸多現(xiàn)代主義藝術(shù)形式和文化思潮的影響。其中，格式塔心理學(xué)可以說是錯(cuò)覺攝影創(chuàng)作的主要原理。藝術(shù)家把觀者的眼睛納入創(chuàng)作過程，利用觀者眼睛來完成兩種或者兩種以上視覺元素的符號(hào)和意義“完型”。很多錯(cuò)覺攝影作品不難看出超現(xiàn)實(shí)主義的影子，超現(xiàn)實(shí)主義繪畫代表人物瑪格麗特的作品幾乎都真實(shí)地表現(xiàn)日常場(chǎng)景，不作變形歪曲，但意外的組合，讓作品產(chǎn)生奇特怪誕的神秘意味，具有超凡的想象力。超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家和錯(cuò)覺攝影藝術(shù)家們同樣認(rèn)為只有這種超越現(xiàn)實(shí)的“無意識(shí)”世界才能擺脫一切束縛，最真實(shí)地顯示客觀事實(shí)的真面目。活躍在20世紀(jì)前半葉的荷蘭著名圖形藝術(shù)家埃舍爾和他的矛盾空間藝術(shù)，是利用人類視錯(cuò)覺進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的先驅(qū)，埃舍爾通過大與小、遠(yuǎn)與近和三維空間的錯(cuò)亂給觀者帶來無限的驚奇。這些手法恰好就是錯(cuò)覺攝影通常所用的表現(xiàn)手法，這些特點(diǎn)也恰好是錯(cuò)覺攝影所要追求的效果。

　　錯(cuò)覺攝影作為一種后現(xiàn)代主義藝術(shù)形式，其具有很強(qiáng)的后現(xiàn)代主義特點(diǎn)。雖然藝術(shù)家們?cè)诓粩嗟奶剿魉囆g(shù)語言和思想內(nèi)涵，但絲毫不影響錯(cuò)覺攝影本應(yīng)該具有的個(gè)性、娛樂性、參與性、普及性等諸多后現(xiàn)代主義藝術(shù)的特征，錯(cuò)覺攝影給大眾帶來更多的是娛樂和輕松的生活態(tài)度。要說擺拍設(shè)局和后期合成這兩種創(chuàng)作方法還有一定的技術(shù)門檻，那么強(qiáng)迫透視作為一種錯(cuò)覺攝影最常見的創(chuàng)作方法，其操作簡(jiǎn)便，已經(jīng)越來越成為一種潮流，這股潮流已經(jīng)從藝術(shù)家那里流向了大眾娛樂領(lǐng)域。利用這種創(chuàng)作方法，人人都可以進(jìn)行錯(cuò)覺攝影的創(chuàng)作，也許這就是后現(xiàn)代主義藝術(shù)的魅力所在。

　　后期處理

　　利用數(shù)字技術(shù)或暗房操作將兩張或者多張影像合成，從而造成視覺上的空間錯(cuò)覺或時(shí)間錯(cuò)覺。

　　◎ 技術(shù)重點(diǎn)：后期合成技術(shù)

　　技術(shù)難度：★★★★★     普及指數(shù)：★     娛樂指數(shù)：★★★☆

　　邁克爾·凱的作品《此面向上》利用錯(cuò)視的技巧，將照片里“凹”與“凸”的不同空間以后制的方式結(jié)合，讓整個(gè)平面空間扭曲，打破了我們習(xí)慣的2D、3D空間，創(chuàng)造出怪異的場(chǎng)景。攝影師希望傳達(dá)給觀賞者的是：難道世界真的是我看到它的樣子嗎？還是我們相信所以才看到這個(gè)樣子？抑或是我們自己感知環(huán)境的心理定式？

　　杰利·尤斯曼是20世紀(jì)60年代“成像后（再合成）”攝影的開創(chuàng)者，被稱為“影像的魔術(shù)師”和“黑白的冶金者”。尤斯曼作品出自傳統(tǒng)的暗房制作技法，通過多架放大機(jī)將不同底片上的影像疊合在一張畫面上，制作形成了“純手工蒙太奇”的藝術(shù)圖像。這些超現(xiàn)實(shí)主義的神秘作品，打破了人們慣常的思維邏輯，觸動(dòng)了人們的內(nèi)心深處。正如大師自己所說：“我的攝影是新奇的、創(chuàng)造性的時(shí)空并移，它們拓展了原始題材的可能性……最終我希望能讓自己感到驚奇。”

　　擺拍設(shè)局

　　人工搭建部分拍攝場(chǎng)景，利用實(shí)物或?qū)嵕芭c人工場(chǎng)景雙重視覺元素的重合給人造成視錯(cuò)覺。

　　◎ 技術(shù)重點(diǎn)：拍攝場(chǎng)景搭建

　　技術(shù)難度：★★★★★  普及指數(shù)：☆   娛樂指數(shù)：★★★☆

　　《大人國(guó)》拍攝者事先非常用心地將各種城市景觀和生活場(chǎng)景制作成微觀雕塑，這種雕塑就好像我們?cè)谑澜绻珗@參觀一樣，雖然看到的景致精美如同實(shí)物，但卻是實(shí)物的微縮版本。《大人國(guó)》組照的創(chuàng)作者利用真人與人工假景的組合，創(chuàng)造出人與自然夸張的比例，讓作品充滿奇幻，并讓人思考人與自然的真正關(guān)系。

　　喬治·羅塞是出生在20世紀(jì)40年代中期的攝影藝術(shù)家，他喜歡自己在空間中設(shè)局后進(jìn)行拍攝。人們被他作品里的錯(cuò)覺所迷惑，某些作品讓人進(jìn)入一個(gè)無限的世界，穿透空間里的墻，就會(huì)解構(gòu)這個(gè)空間，可以看見一個(gè)單獨(dú)的形象穿透墻體，最后成為無限；另一些作品更為復(fù)雜，在墻上涂寫各種文字；還有的是把六面墻涂成紅色，他說是象征光。

　　借物錯(cuò)覺

　　利用環(huán)境中已有兩種或兩種以上視覺元素的視覺重合造成視錯(cuò)覺。“強(qiáng)迫透視”是最常見的拍攝手法，所謂“強(qiáng)迫透視”就是一種利用視錯(cuò)覺來使對(duì)象看去比實(shí)際更遠(yuǎn)、更近、更大或更小的攝影技術(shù)。

　　◎ 技術(shù)重點(diǎn)：合適的拍攝位置、恰當(dāng)?shù)呐臄z時(shí)間、對(duì)象與環(huán)境的關(guān)聯(lián)

　　技術(shù)難度：☆   普及指數(shù)：★★★★★   娛樂指數(shù)：★★★★★

　　Jeppe Olsen 2010年4月5日 Canon EOS 450D

　　佚名 2009年5月17日 Panasonic DMC-FX37

　　Thelonius Funk 2010年9月23日 Nikon D300

　　Nic Stewart 2011年7月9日 Nikon D7000

　　這一系列作品名為《月亮游戲》，出自洛朗·拉夫德，一名業(yè)余天文攝影師，也是一位天文記者，他擅長(zhǎng)在天文風(fēng)景攝影領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)新，他利用月亮升起和落下的自然景觀，巧妙地讓人在照片前景加以配合，創(chuàng)作出了一系列獨(dú)一無二的有趣照片，視覺效果唯美并充滿奇幻樂趣。