執著黔地鄉土的“歌者”——訪貴州省文聯副主席歐陽黔森

    “獲得第三屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者稱號，對我是一種激勵，也是一種鞭策。”現任貴州省文聯駐會副主席的歐陽黔森謙虛地說道。作為貴州“第三代”作家的代表，他的中篇小說《白多黑少》、短篇小說《斷河》曾入圍第三屆魯迅文學獎，長篇小說《絕地逢生》《非愛時間》等均獲得過較多獎項。同時，他也是一位“越界”的作者，他編劇的電視連續劇《雄關漫道》《絕地逢生》獲中宣部第十屆全國“五個一工程”獎、全國電視劇飛天獎等榮譽，編劇制作的電影《云下的日子》《幸存日》也取得不俗的成績。面對榮譽，他很淡定，而談到他的文學創作時，他的聲音中卻有著一絲不易為人察覺的興奮。

    【堅守：“文學是我思考世界的方式”】

    出生在一個普通地礦家庭的歐陽黔森從小就開始孕育文學的夢想。讀書期間，他便對文學有著很強的感悟力，只要一有時間，他就如饑似渴地搜羅各類文學書籍看。在那個缺書的年代，魯迅等作家的著作給了他巨大的影響，也鍛造了他的文學觀念。“作家應該是思想者，只有有思想的人才能提升文學的高度。而良好的文學修養和深刻的思想造詣才能孕育出優秀的作品。”歐陽黔森如是說。

    高考后，他進入貴州地校讀書。畢業后頂替父親在地礦所的職位，成為一名地質技工。從此，他開始拿著地質錘和放大鏡，奔走于貴州的十萬大山之間。地質工作是艱辛的，經常要拿著地質錘和放大鏡奔走100多里路。不僅要翻山越嶺，還要承受風吹日曬，最令人苦惱的是，住在山里一點娛樂都沒有，生活非常枯寂。而每次出門工作，他都隨身攜帶幾本自己喜愛的文學書籍，一有空閑就拿出來看。艱苦的工作錘煉了他的意志，而文學也引導他更深入地理解生活、認識世界。他說：“在這段時間里，文學是我勞累時最重要的慰藉方式。”而后他開始了文學創作，其中很多人物形象是以地質工作者為書寫對象。可以說，這是他長期積累和升華的結果。

    幾年后，尋找機會來到貴州大學中文系進修的歐陽黔森文學創作進入了一個小高潮。詩歌、散文、小說等作品頻頻在各種期刊上發表。畢業后，他離開了地質工作崗位，轉而經商。雖然工作變了，沒有變化的卻是對文學的摯愛和執著。1999年，在《當代》發表短篇小說《十八塊地》是他創作高潮的新的開始。短短4年時間里，他在《人民文學》《當代》《十月》《中國作家》《散文》等刊物發表短篇、中篇、長篇及散文、詩歌、文學評論共計200多萬字，給久已沉寂的貴州文壇注入了一股清新的空氣。

    盡管被稱為繼蹇先艾、何士光后第三代貴州作家的代表，歐陽黔森并沒有太多認同這一稱號，他更多關心的是貴州文學和文化發展當中存在的困難和問題。正如他所說：“貴州文學、文化發展相對全國發達地區是落后的，所以我才獲得這么多的榮譽。我們能做的就是要用我們手中的筆，為家鄉更好地寫作。”

    【越界：“影視生產要主旋律，也要市場”】

    正是出于為家鄉的文化建設出力的想法，歐陽黔森開始了他的轉型，也迎來了他在影視生產領域的創作實踐。

    2006年，為紀念長征勝利70周年，歐陽黔森受命擔任電視劇《雄關漫道》的編劇。在拍攝《雄關漫道》的70天時間里，他隨劇組轉戰拍攝，行程萬余公里。由于劇本在審查后需要做大的改動，但當時離紀念長征勝利70周年只剩下5個月的時間，演員已經進組了，卻還拿不到成熟的劇本，導演急，演員急，歐陽黔森更急。他利用導演的空閑時間與其討論研究劇本，然后修改。在時間緊、任務重的情況下，加班加點改劇本，使自己的創作不耽誤電視劇拍攝的進度。為此，他經常一夜只睡四五個小時。長期的熬夜使他整個人都瘦了一大圈，他自己卻笑稱正好減肥。歐陽黔森這種執著、敬業的態度感動了整個劇組。為表揚他在劇組中的出色表現，八一電影制片廠曾發公函至貴州省委宣傳部高度贊揚他為《雄關漫道》順利完成拍攝所做的工作，稱“歐陽黔森同志以他嫻熟、豐富的寫作經驗和厚實的黨史、軍史知識，與導演精誠合作，順利完成了劇本的定稿，他任勞任怨、不計個人得失，是一個品德高尚的優秀作家”。

    2008年，他又擔任電視劇《絕地逢生》的編劇。該劇以貴州省烏蒙山區農民的真實生活為主要內容，通過盤江村村支書帶領全村人在石漠化極其嚴重的土地上求取生存、勤勞致富的艱辛歷程，展現了當地農民可歌可泣的心靈史詩。此劇在央視一套播出后，得到了廣大觀眾的好評。此后，歐陽黔森又投入了電影《云下的日子》《幸存日》的編劇和拍攝之中。

    主旋律的影片是歐陽黔森編劇的重要取向，他說：“改革開放以來，特別是近幾年我國經濟有了長足發展，而文化生產卻相對薄弱，主流價值觀在影視文化生產中沒有得到很好的體現。要么太過刻板，要么過于娛樂，主旋律影視和市場化沒有得到很好的契合，而我就是想寫觀眾愛看的作品，同時積極傳播我們的主流價值觀。”

    【創新：“有所不為，才能有所為”】

    從事劇本創作對作家也是一種考驗，同時，主旋律影視要取得觀眾的強烈共鳴也是很有難度的。歐陽黔森表示，“我的主旋律創作力求從大寫的‘人’的角度來寫故事，寫好了鮮活的人物，才能贏得觀眾。”

    2009年，貴州省委宣傳部支持貴州日報報業集團成立黔森影視文化工作室，歐陽黔森擔任工作室的制片人和編劇，擔子又重了。工作室剛成立時，在發展中面臨諸多問題。為此，歐陽黔森立足于創作有影響力的作品來打開局面。《云下的日子》等作品的成功也彰顯了他的努力。

    “只有不斷的創新，才能產生新的、有影響力的作品。”歐陽黔森說。此時，也有眾多投資人將目光投向了歐陽黔森，但他牢牢把握“有所為，而有所不為”的原則，依然在主旋律和地域特色上做文章，工作重心放在作品藝術特色的打造上，力爭不上馬則已，上馬就要有特色。他說：“我的工作主要是對作品的藝術把關，演員、資金必須服務于影視劇藝術質量的提高上。”

    今年5月，貴州省“十二五”規劃的6部重點電視劇簽約投拍儀式在貴陽舉行。此次簽約投拍的《偉大的轉折》《二十四道拐》《磅礴烏蒙》《藍色烏江》《春暉》《大歌》6部電視劇總集數達176集，總投資金額1.18億元，全部取材于貴州，分別將于今明兩年開機拍攝。“貴州作為相對經濟發展落后的地區，如何打造自己的特色產業，文化產業是一條好的途徑。具體落實到影視劇文化中來，充分發掘貴州的地域文化特色，展現歷史和當下的貴州，力爭貴州影視發展完成輸血到造血的轉變是我工作的目標。”歐陽黔森對貴州省文學和影視文化產業的發展充滿了信心。

（編輯：李釗）