歷經8年的艱苦努力，凝聚著當代粵劇同仁心血的《粵劇表演藝術大全》（以下簡稱《大全》）于11月圓滿竣工，標志著粵劇成為全國眾多劇種中第一個系統地完整呈現本劇種表演藝術體系的地方劇種。

　　夯實粵劇傳承和創新發展的基礎

　　近日，《粵劇表演藝術大全》竣工慶典晚會暨“劇目卷”首發式在廣州紅線女大劇院舉行，晚會匯集來自廣東、廣西各大粵劇院團近200位粵劇演員，為觀眾呈獻了一場精彩紛呈的粵劇盛宴。演出陣容大咖云集，星光熠熠。17位中國戲劇梅花獎獲得者、數十位一級演員，還有來自港澳地區及海外的粵劇名家聯袂獻演。晚會通過粵劇傳統例戲、粵劇古腔、經典唱腔、南派技藝、經典劇目等，展示了粵劇藝術的鮮明特色和文化價值。

　　在“傳統例戲篇”中，《六國大封相》率先登場，葉兆柏、彭熾權、梁耀安等粵劇名家亮相；接著，“男跳加官”和“女跳加官”分別登場，這是《粵劇表演藝術大全》挖掘整理和活化傳承的成果之一；由倪惠英和黎駿聲聯袂主演的《仙姬送子》展示了粵劇舞臺官話的古樸韻味和粵劇獨有的“翻宮裝”的表演特色。在“傳統古腔與經典唱腔篇”，文汝青、李偉驄、李秋元、李嘉宜、吳非凡、林穎施聯合演唱的粵劇古腔大調《秋江哭別》，梁耀安、郭建華、李江崊演唱的“蝦腔”經典唱段《再進沈園》，郭鳳女、蘇春梅、瓊霞演唱的“紅腔”代表作之一《昭君塞上曲》，讓觀眾領略到不同時期粵劇經典唱段的韻味。在“傳統南派技藝篇”，彭慶華表演的“韋陀架”，朱紅星表演的“桃花女架”，陳志超、衛國等表演的“降龍伏虎架”，蘇臨軒、黃文意表演的“日月架”，展示了粵劇傳統功架的別具一格和演員的扎實功底；由廣東粵劇院、廣州粵劇院和佛山粵劇院青年演員表演的“高臺特技”和“南派武技”，則展現了硬橋硬馬、威猛剛勁的南派武打風格和當代粵劇人的武打技藝。在“優秀劇目篇”，羅家英、白雪紅、歐凱明、倪惠英等演繹了經典劇目《帝女花》《搜書院》《花月影》《山鄉風云》的精彩片段，當中既有傳統劇，也有新編歷史劇和現代劇，彰顯出當代粵劇劇目題材豐富，佳作紛呈。

　　演出開始前的贈書儀式上，主辦單位及《粵劇表演藝術大全》編委會向中國藝術研究院、中國戲劇家協會、中國戲曲表演學會等單位，以及中國京劇院、中國評劇院等戲曲藝術院團贈送了《粵劇表演藝術大全》劇目卷。

　　慶典晚會的第二天，一場主題為“粵劇傳承與發展”的研討會在當地舉行。

　　2002年，昆劇界編撰了《中國昆劇大辭典》；2003年，《粵劇大辭典》編撰工作啟動，并用5年時間完成；2014年，廣東省文聯副主席倪惠英深感粵劇的傳承要正本清源，她與時任廣州市市長黎子流反復商量，正式提出編撰《粵劇表演藝術大全》的想法。“要對數百年粵劇表演藝術進行追根溯源、正本清源，尋找、辨識、記載最具代表性的粵劇表演示范，力求完整勾勒粵劇的表演程式，為后輩學習和研究粵劇提供準確、可靠的依據，夯實粵劇傳承和創新發展的基礎。”研討會上，作為《粵劇表演藝術大全》主編，倪惠英介紹了編撰初衷。

　　中國劇協原分黨組成員、秘書長崔偉認為，這是中國當代戲曲研究中有遠見、有勇氣、有智慧、有擔當的一次創新。它把粵劇表演藝術作為粵劇藝術呈現的最主要本體，在表演藝術中回顧粵劇歷史、總結粵劇的審美規律、回顧前輩藝術家的精湛創造、規劃粵劇發展的光明未來。在中國劇協顧問董偉看來，《粵劇表演藝術大全》體現出三個顯著特點：一是具有導向性，繼承了粵劇的優良傳統；二是具有系統性，形成生動的粵劇教材；三是具有示范性，促進了劇種繁榮發展。中國劇協分黨組副書記、秘書長傅亦軒致辭時表示，《粵劇表演藝術大全》竣工慶典晚會的演出及其編撰出版，再一次見證了八和子弟、粵劇人的精神在新時代一脈相承、發揚光大，他們在賡續歷史文脈、譜寫當代華章。

　　本次研討會由中國藝術研究院、中國劇協、中共廣州市委宣傳部、廣州市文化廣電旅游局主辦，《粵劇表演藝術大全》編委會、廣東粵劇促進會協辦。來自全國各地的戲曲界代表，文化、出版系統的專家學者以及《粵劇表演藝術大全》編輯部成員、粵劇界人士共120多人參加研討會。在學術發言環節，專家們圍繞“粵劇起源、流變和歷史研究”“粵劇文化生態建設與粵劇藝術本體的傳承”“《粵劇表演藝術大全》的編撰經驗與中國戲曲藝術遺產整理”等議題展開熱烈的探討。研討會上，主辦方還向《粵劇表演藝術大全》編委會、編輯部負責人、專家、藝術家、相關單位代表等頒贈了榮譽證書。