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      攝影膠卷見證世間萬象的瞬間

      時間:2012年02月02日 來源:新華網(wǎng) 作者:王磊
          

        《大眼睛》(解海龍)

        

        美國宇航員尼爾·阿姆斯特朗踏上了月球表面。

        再見,膠卷!謝謝你見證過那些瞬間

        幾乎是膠卷代名詞的柯達,傳出即將申請破產(chǎn)保護的消息。無論是戰(zhàn)時家書報平安中夾著的兄弟連式合影,阿姆斯特朗留在月面的腳印;還是照相館里彩色布景前的全家福,小學中學大學畢業(yè)照中漸漸成熟的臉。膠卷見證了20世紀公共的和私家的無數(shù)瞬間。導演馮小剛感嘆:數(shù)字技術(shù)發(fā)展真快,膠片時代的終結(jié),意味著《溫故一九四二》將是本人使用膠片拍攝的最后一部電影。一個時代翻篇了,揮之不去的是膠片留在心里的味道。

        “黃色巨人”或?qū)⒊蔀闀r代記憶

        上周,柯達公司在其網(wǎng)站公布,因平均收盤價連續(xù)30日跌破1美元,遭到證交所警告。如果股價在未來6個月內(nèi)仍無起色,將面臨摘牌退市。幾乎全世界都在感嘆,縱橫攝影和電影行業(yè),柯達,你曾經(jīng)是膠卷行業(yè)的代名詞。

        據(jù)海外媒體報道,柯達公司自2008年以來一直嚴重虧損。去年柯達股價跌幅88%,市值從1997年最高的310億美元,跌至目前的21億美元。面臨摘牌退市的消息傳出后,柯達股價再度大跌近30%。

        以柯達為代表的膠卷,曾經(jīng)讓20世紀許多重要時刻成為永恒:二戰(zhàn)時,美國大兵將星條旗插在硫磺島上;1963年美國總統(tǒng)肯尼迪遇刺;1969年阿波羅飛船登月等。在柯達全盛時期的1980年代,中國是除美國外,柯達最大的市場。很多人的第一張彩色照片,很有可能用的就是柯達彩卷。而中國樂凱、美國柯達、日本富士三家彩色膠卷的競爭,也被很多中國攝影迷稱為“三國演義”。

        柯達在歐洲也一度非常受歡迎。法國《世界報》在報道柯達的窘境后,點評柯達時代在歐洲縱橫長達40年,讓喜歡懷舊的人們心有可依,很多人不知道誰發(fā)明了攝影技術(shù),卻都認為柯達是永不倒的品牌。

        的確,在柯達長達130多年的歷史中,它有超過80%的時間,是業(yè)內(nèi)當之無愧的老大。在鼎盛時期,黃色的柯達膠卷包裝是影像行業(yè)的標志,柯達被稱為“黃色巨人”。無論是攝影師還是膠片電影,柯達幾乎都是第一選擇。柯達在全球擁有14.5萬名員工,將行業(yè)內(nèi)最優(yōu)秀的工程師和科學家,幾乎統(tǒng)統(tǒng)納入麾下。美國報紙采訪柯達老員工時,很多人認為在柯達工作,是安全和幸福的保證。“在柯達工作是我的夢,就算掃地我也愿意。”一位老員工回憶“柯達時代”工作充滿樂趣,而薪水之高甚至令他覺得“不好意思”。

        對于專業(yè)人士而言,柯達的歷史,就是世界影像行業(yè)發(fā)展的縮影。對于普通人而言,柯達的最大貢獻,莫過于它發(fā)明的“傻瓜相機”,讓曾經(jīng)高深昂貴的攝影,稱為幾乎人人可以把玩的一門時尚。

        “創(chuàng)造性毀滅”無視曾經(jīng)的輝煌

        數(shù)碼攝影的崛起,被很多認為是膠卷產(chǎn)業(yè)悲劇的始作俑者。其實,數(shù)碼相機的開創(chuàng)者正是當年的黃色巨人柯達。在分析柯達衰弱的評論中,舍不得曾經(jīng)的輝煌是被提及最多的原因。

        “在科技面前,沒有人能一直高高在上。”尤其是這種科技可以迅速產(chǎn)品化,成為消費領域的一種文化。更應該看清文化的保值和增值作用,并不是產(chǎn)品消極進步的理由。海外媒體強調(diào),在柯達危機之前,很多攝影器材的佼佼者也破產(chǎn)了,如美能達、愛克發(fā)、甚至“貴族”一般的萊卡。相反,積極轉(zhuǎn)型數(shù)字攝影的企業(yè),如佳能、尼康、奧林巴斯、卡西歐、富士,卻開創(chuàng)了新的機遇。

        1976年,柯達就開發(fā)出了成熟的數(shù)字相機技術(shù),并將數(shù)字影像技術(shù)用于航天領域。1991年柯達就有了130萬像素的數(shù)碼相機。擁有全球最好的影像實驗室,讓柯達的創(chuàng)新一直遙遙領先。不過,直到2000年,柯達的數(shù)碼產(chǎn)品僅占總收入的22%。全球掀起數(shù)字革命的2002年,柯達也只有四分之一的產(chǎn)品是“數(shù)字”的。相比之下,更晚進入數(shù)碼行業(yè)的曾經(jīng)對手日本富士,數(shù)字化產(chǎn)品已經(jīng)達到了60%。

        這與100年前柯達創(chuàng)始人喬治·伊斯曼,拋棄玻璃干板,開發(fā)膠片技術(shù)的果斷,形成了鮮明對比。在傳統(tǒng)膠片業(yè)務市場縮水時,柯達高層不僅沒有重視數(shù)字技術(shù),反而是開辟“膠片”的衍生產(chǎn)品。很難想象,柯達一度經(jīng)營化學制品、藥檢設備,甚至是浴室清潔劑,直到2003年,才宣布停止投資膠卷業(yè)務。耐人尋味的是,柯達近年來的自救中,憑借出售專利獲得19億美元,其中大部分正是數(shù)碼產(chǎn)品的專利。

        有人說柯達的遭遇早有前車之鑒。愛迪生的電燈和光源革命迅速,將紅極一時的煤氣燈行業(yè)打得一敗涂地。IBM曾經(jīng)的市場份額讓人害怕,現(xiàn)在只能活在自己以前龐大的身影下。在谷歌和蘋果的重塑下,諾基亞、黑莓不得不面對手機市場的版圖劃分。

        “創(chuàng)造性毀滅”是經(jīng)濟學家描述這種市場創(chuàng)新和更迭時,喜歡引用的時髦詞匯。面對新的消費者和產(chǎn)品、生產(chǎn)和運輸方式,市場以及新工業(yè)組織形式只有不斷創(chuàng)新,才能為自己創(chuàng)造機會。成也蕭何敗蕭何,“創(chuàng)意”和“生意”之間的關系,回頭看時往往令人唏噓不已。

        “膠片文化”要載體更要有創(chuàng)意

        有沒有膠卷對于大多數(shù)人來說已經(jīng)并不重要。有了手機、攝像頭、數(shù)碼相機,卡式錄音帶、CD、膠卷都已經(jīng)被計算機、記憶棒取代。就連電影業(yè)也已經(jīng)全面數(shù)字化。當膠片媒介消失,曾經(jīng)承載的文化又會如何?

        “它不僅僅是膠卷,更是流行文化的圖標。”美國紐約喬治·伊斯曼國際攝影和電影博物館館長托德,對柯達彩色膠卷的停產(chǎn)發(fā)出感慨。2011年12月30日最后一部柯達彩色膠卷的洗片機停工,它的最后歸宿很可能就是喬治·伊斯曼博物館。喬治·伊斯曼于1880年創(chuàng)辦了柯達公司,并與1888年發(fā)明了可以裝100張底片的柯達相機,讓攝影走入公眾視野。

        “你只要按下快門,其他的交給我們。”曾是柯達非常成功的口號。“膠卷時代”上膠卷、對焦、按快門、取膠卷、沖印這一套從家庭到工廠的流程,如今一個人就可全部完成。按下快門之后,沒有太多的“其他”可以留給別人。

        不少骨灰級攝影玩家表示,尼康、富士、柯達,無論停產(chǎn)或減產(chǎn),只會影響到大眾攝影,而并非專業(yè)攝影。很多攝影藝術(shù)家,如果要堅持要用傳統(tǒng)相機和膠片進行創(chuàng)作,就一定能找到適合自己的材料和工具。膠片相機與數(shù)碼相機,對于攝影師而言,都只是工具,對作品的影響程度甚至遠遠小于照相機鏡頭的選擇。而且,拍攝水準,最終有賴于攝影家的創(chuàng)意和技術(shù),絕非載體能夠左右。

        柯達帶來的攝影普及,模糊了專業(yè)和業(yè)余之間的技術(shù)界限。而今,當柯達膠卷落幕之際,專業(yè)和業(yè)余的衡量標準,也已經(jīng)從技術(shù)升級為藝術(shù)。從最初戰(zhàn)地攝影師們,用馬車載著巨大的黑箱,趕赴戰(zhàn)場報道戰(zhàn)事;到后來大師布勒松拿著標準鏡頭相機,看似信手拈來地“掃街”;再到很多人曾經(jīng)熟悉的以膠片拷貝方式,送來故事和夢想的膠片電影。膠片承載的很多記憶無法磨滅。2006年,美國攝影家愛德華·斯泰肯的早期名作《池塘月光》,以292.8萬美元的價格在紐約刷新了藝術(shù)攝影作品拍賣的紀錄。膠片攝影無論載體是否消亡,已經(jīng)因為它所承載的內(nèi)容,成為一個時代的經(jīng)典。

        膠卷記錄的瞬間,都是故事

        “攝影隱含有辨識功能,就是把真實事物世界的節(jié)奏辨識出來。眼晴的工作,就是在大堆現(xiàn)實事物中,找出特定的主體,聚焦其上。照相機的任務,只不過是把眼睛所作的決定記錄在膠卷上而已。” ——法國著名攝影家亨利·卡蒂埃—布勒松

        1969年7月,美國宇航員尼爾·阿姆斯特朗第一次踏上了月球表面。拍攝登月照片的膠卷,正是當時如日中天的柯達。為了應付極端溫度,以及宇宙射線,登月相機加裝了鉛板。有意思的是,阿波羅-14的宇航員,因為將登月像帶回家當做紀念品,被美國航空航天局告上法庭。今年10月將開庭審理。

        《習作》布勒松

        雙手各抱著一只大酒瓶,躊躇滿志的走在路上,看似得勝的將軍。和背景中小姑娘的笑臉相映成趣。抓拍是布勒松一生所堅持的基本創(chuàng)作手段,他從來不去干涉他的拍攝對象。

        《大眼睛》解海龍

        這張在中國家喻戶曉的照片,改變了很多失學兒童的命運。“大眼睛”蘇明娟渴望的眼神,成為希望工程無聲卻最有力的代言。2006年,國內(nèi)首個影像藝術(shù)拍賣專場上,《大眼睛》拍得30萬元高價。(首席記者 王磊)

        

      (編輯:王解生)
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