硬寫寫不出精品

　　今年央視春晚語言類節目的反響讓小品陷入前所未有的困境，小品的未來又會怎樣？小品面臨的問題很多，又將如何解決？

　　本報推出的“探究小品的昨天、今天和明天”系列報道引起專家關注，他們紛紛為小品的明天支招。

　　深入生活才能寫出好作品

　　中國曲藝家協會副主席、遼寧省文聯副主席崔凱認為，小品是存還是亡，取決于觀眾的需求，現在并沒有跡象表明有什么新藝術形式會代替小品，但小品是否會繼續走下去則取決于作品，可以說成也作品，敗也作品。

　　崔凱說：“現在小品創作進入疲勞期，而并非是表演者的責任。其實仔細想來，趙本山班底早已擁有一定的觀眾群，如果有好作品出現，他們來演繹會非常出彩的。過去曾有個創作團隊一直在堅挺，但是這個團隊在老化。現在出現一批年輕作者，但他們在創作上有‘三浮’傾向。一是心態浮躁，急于寫出作品。二是創作膚淺，春節到了，只要大家笑就好。其實不是這樣，任何作品抽去思想，只強調某種功能都是不行的，都沒有回味的余地，只有精品才能留存下來。三是作品出現‘浮腫’現象，就是越寫越長。 ”

　　崔凱說，舉行筆會時，小品作品不少，但是模仿、跟風、重復的作品太多，真正集觀賞性和藝術性于一體的作品卻出不來。他認為，小品要解決創作問題是第一要務：“要組織好小品創作隊伍，作品一定要來源于真實生活，要接地氣，創作者要放下身段走下去，關注民生，關注人民群眾關注的熱點問題，這樣才能寫出好作品。 ”

　　著名喜劇導演尚敬說：“創作喜劇一定不能失去原創性動力，好作品拼到最后拼的是現實意義、現實程度，所以創作是不能離開生活的。此外，小品表現分寸的拿捏和尺度的把握也是一門學問。 ”

　　為創作而創作難出精品

　　崔凱認為，很多好作品的出爐往往來自平時的積累，年年都能拿出一個類似《不差錢》那樣的小品是不現實的，專門在一段時間里為創作而創作也難出精品。崔凱舉小品《相親》為例，他說，這個作品上央視春晚之前已經演出300多場，不斷修改和打磨，最后拿到央視春晚時，已經是個成品了。 “有時候我們下基層會發現好作品，這些作品往往已經被觀眾接受和認可，這樣的作品經過觀眾的檢驗，所以才會更加精彩，這是符合藝術規律的作品。 ”

　　給小品創作空間

　　曾擔任2008年、2011年和2012年央視春晚語言類節目總統籌的國家一級編劇王寶社認為，應該給喜劇小品適合生長的土壤。王寶社希望評論家先去研究喜劇，再批評喜劇。他說：“喜劇那么難寫，要給它空間，讓它健康成長，千萬別嚇跑了它。 ”

　　尚敬則說：“在小品創作時，面對一些社會熱點問題表現的尺度如何，實際上是在衡量著小品的創作空間。 ”

　　崔凱也認同這一觀點，他說：“我覺得小品也需要營造一個適合它發展的氛圍，所有人、所有行業都沒必要對號入座，小品具有諷諫功能，如果不能給它適宜的土壤，就不適合小品題材的開拓。 ”

　　春晚離不開小品

　　著名喜劇演員潘長江也談了對小品未來的看法，他說：“我覺得無論是過年還是平時，觀眾還是喜歡小品的。 ”

　　崔凱說：“單看今年的春晚，語言類節目大不如前，但小品這種形式已經被觀眾認可和接受了30年，我們一直在鼓勵新的藝術形式出現，鼓勵多樣化，但是現在的確沒有替代品的節目。如果春晚繼續辦，我認為還是離不開小品的。關鍵是小品如何出精品。有好作品才能有好演員。如果始終沒有精品，有一天，觀眾厭煩了，那小品的前景就不樂觀了。 ” □記者/肖 楊