DSL收藏的虛擬美術(shù)館界面

　　網(wǎng)上虛擬美術(shù)館/博物館，或者說數(shù)字博物館，甚至可以追溯到上個世紀末、本世紀初國外一些將藝術(shù)作品置于網(wǎng)站上的各類博物館，界面簡單、基本不使用多媒體技術(shù)是這些先驅(qū)者的共同特點。直至Google重磅推出野心勃勃的Google藝術(shù)計劃，才將這一悄然發(fā)展了好幾個年頭的科技撩撥至高潮。

　　Google的全球品牌效應(yīng)使之得以集結(jié)到來自歐美的17家主要博物館、美術(shù)館的合作，包括盧浮宮、倫敦泰特、紐約MoMA等等，操作的便利使得全景式空間、極高精度的畫作細節(jié)數(shù)位還原于普通用戶的電腦屏幕上。從多媒體技術(shù)角度看，這一基于“室內(nèi)版”的Google“街景”模式在此類網(wǎng)絡(luò)虛擬美術(shù)館的基本形式上相當具有代表性，都試圖直觀地引導(dǎo)用戶在電腦上模擬出實景參觀的體驗，利用鼠標乃至于更加“游戲化”的鍵盤來完成基本的操作。而新加坡的Cybermuseum平臺則是直接以軟件而非網(wǎng)頁來承載虛擬博物館，整體視覺設(shè)計與多種在線交互網(wǎng)絡(luò)工具(聊天、音頻、視頻)會讓青少年電腦用戶有親切感。

　　目前在國內(nèi)，開發(fā)虛擬數(shù)字平臺的藝術(shù)機構(gòu)已不在少數(shù)，包括中國美術(shù)館、今日美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等官方或民間美術(shù)館以及一些畫廊都有虛擬展廳可供線上瀏覽，通常的做法是以實景拍攝與3D漫步、導(dǎo)覽的結(jié)合，將藝術(shù)機構(gòu)的實體展覽搬上網(wǎng)路。為今日美術(shù)館打造虛擬展廳的“數(shù)字美術(shù)館”提出建立具有代表性的“可移動的永不落幕的美術(shù)館”，將今日美術(shù)館過往的一些重要展覽通過虛擬展示的形式連同作品與空間“打包”留存下來。虛擬美術(shù)館的空間意義不言而喻;而從時間角度上看，這也趨向于某種“展覽史”的概念，為當前及未來的研究者、愛好者提供接近一手的素材，除了與非盈利機構(gòu)的合作，文獻性這一點上也可見其公益性。

　　“虛擬策展”是包括數(shù)字美術(shù)館在內(nèi)的國內(nèi)外虛擬平臺提出的另一個方向。3D技術(shù)不僅可以在實體展覽布展前的空間草稿上派上用場，甚至可以協(xié)助搭建全虛擬的展覽，讓一些由于種種原因無法落為實體的展覽有了實現(xiàn)的平臺。暫且不談其對傳統(tǒng)觀展習(xí)慣的沖擊，這種通過虛擬方式呈現(xiàn)的線上展覽顯然在對各種成本的節(jié)省以及環(huán)保上具有優(yōu)勢，與觀眾互動的游戲性也拓展了傳統(tǒng)美術(shù)館模式的局限。由瑞澤藝術(shù)傳媒制作的DSL收藏虛擬美術(shù)館便基于“虛擬策展”的理念所建，不依托于現(xiàn)實中的建筑，而構(gòu)建一個“即日起便永遠存在的”虛擬情境。

　　另一家致力于研發(fā)藝術(shù)機構(gòu)虛擬空間的“時間機器”為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等藝術(shù)機構(gòu)與博物館提供了虛擬平臺，格外地強調(diào)了以二維、三維相結(jié)合的方式考慮到博物館本身作為文物的存在，相比于Google與整體品牌掛鉤的策略，他們的工作重心置于建立數(shù)據(jù)庫與平臺，并且重申“并非要替代博物館，而是以此改變博物館結(jié)構(gòu)與人們目前的生活形態(tài)相脫節(jié)的狀況”，也就是說，讓更多的人燃起對博物館的好奇心、再走出家門去看展覽。

　　當前的虛擬平臺主要集中于為各大博物館/美術(shù)館提供服務(wù)、虛擬資源整合、技術(shù)研發(fā)等幾個大方向上。然而這種模式還遠未系統(tǒng)化、更未成氣候，從呈現(xiàn)的視覺效果來看也顯然還有著很長的路可走。重視技術(shù)研發(fā)的“時間機器”提出真實性(與原件的距離)、準確性(是否屬實而無變形)作為虛擬平臺的責任，在發(fā)展上具有相當?shù)拇硇浴Ｆ渲械囊淮笃款i，便是虛擬美術(shù)館與傳統(tǒng)美術(shù)館系統(tǒng)的關(guān)系，從目前暫且看來，多少事與愿違地直接對美術(shù)館與受眾兩方面形成了沖擊：最終是鼓勵人們進美術(shù)館，還是適得其反、在家中輕點鼠標了事?而對于原本便喜愛藝術(shù)展覽的觀眾，有多少人會滿足于虛擬美術(shù)館的有限體驗?在3D虛擬漫游技術(shù)與市場達到相當高度前，這些疑問都將持續(xù)。然而可以猜想，一如電子書并未毀滅傳統(tǒng)出版、家庭影院也沒能扼殺電影院，美術(shù)館與其虛擬平臺之間或許也能找到一種彼此揚長避短、相輔相成的發(fā)展模式。