梅花獎由1983年起始，到現(xiàn)在整整30年，“而立”之年了。既已而立，理應(yīng)有所回顧，也不妨稍做展望。 

　　這30年，是我們偉大祖國社會大變化大發(fā)展的30年，也是我們戲劇藝術(shù)繼往開來，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上改革創(chuàng)新的30年。30年時(shí)間不短，稱得上是一個(gè)歷史時(shí)期，更具體說，這30年是中國戲劇如何適應(yīng)中國新的社會環(huán)境，如何為新的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)服務(wù)的歷史時(shí)期。 

　　上世紀(jì)80年代初，萬惡的“文化大革命”結(jié)束不久，百廢待興。戲劇戰(zhàn)線復(fù)蘇再生，出現(xiàn)了新的繁榮，但是很快就感覺到，由于“四人幫”的殘酷迫害，戲劇舞臺上青黃不接現(xiàn)象十分嚴(yán)重。“文革”前的中年主力演員損折過多，且已近老，那時(shí)的青年人才被踐踏了十多年藝術(shù)年華，缺少藝術(shù)積累，光彩漸失。正是在這樣的時(shí)代背景下，梅花獎應(yīng)運(yùn)而生。梅花獎的30年始終是隨著中國戲劇環(huán)境的需要而發(fā)展的。我記得蒲劇任跟心獲首屆梅花獎時(shí)還不到20歲，而且不止她一人，顯示了對小青年幼芽的重視。同時(shí)，對“文革”后復(fù)出的、年近45歲之限的大青年更給予熱情的關(guān)照。1986年上海昆劇團(tuán)華文漪、蔡正仁等一團(tuán)5人聯(lián)袂獲獎，重新煥發(fā)了他們的藝術(shù)青春，對昆劇振興產(chǎn)生了積極的影響，并且也使各劇種這一代的演員們受到鼓舞，成為梅花獎早期一景。 

　　梅花獎進(jìn)展順利，獲獎演員漸多。已獲獎?wù)弑３謽s譽(yù)，更加努力，未進(jìn)門者更多樹立了爭獎之夢。估算到形勢會有更大的開展，梅花獎于1994年創(chuàng)立了“二度梅”，2002年更建立了“梅花大獎”，成為梅花獎歷史上重大的體制創(chuàng)新。它表明了藝無止境的真理，鼓舞了“強(qiáng)中更有強(qiáng)中手”的藝術(shù)競爭心，體現(xiàn)了中國戲劇藝術(shù)迫切要有高的、更高的表演藝術(shù)大家和作品的需求。這不僅是戲劇藝術(shù)的需要，更是我們偉大國家的需要。 

　　梅花獎進(jìn)展順利，但是我們戲劇的大環(huán)境卻不順利。特別是地方戲曲，許多劇種劇團(tuán)都日益衰落以至消失，藝術(shù)骨干力量嚴(yán)重不足，觀眾大量減少，處境十分艱難。可貴的是，我們可愛的戲劇工作者熱愛自己心中的藝術(shù)，也認(rèn)識到自己的社會責(zé)任，沒有被巨大的困難嚇倒，依然甘守清貧，艱苦創(chuàng)業(yè)，努力創(chuàng)造，使我們每年都還能看到若干精彩的演出。可以肯定地說，這其中重要動力之一就是梅花獎的內(nèi)在影響，包括已獲獎?wù)吆蛿M爭獎?wù)撸麄冊谟米约旱难節(jié)补嘀枧_之花。由此，我想我們有理由說，50多個(gè)劇種中的600多位梅花主人已形成中國舞臺藝術(shù)的一個(gè)整體力量，一大筆藝術(shù)財(cái)富，雄厚資源，憑借他們以及同他們合作的伙伴們所具有的藝術(shù)競爭力，可以肯定在今后中國戲劇振興的征途上必會發(fā)揮出巨大的正能量，創(chuàng)造出適應(yīng)新的社會時(shí)代的優(yōu)秀新作。 

　　戲劇是一種復(fù)雜的綜合藝術(shù)和集體藝術(shù)，表演藝術(shù)和演員是其主體因素，但不是全部。各種藝術(shù)因素和各集體成員在藝術(shù)創(chuàng)造過程中必然有著復(fù)雜的互動作用。梅花獎任何一位獲獎?wù)咂渌垣@獎，都不是一人之功，而他的獲獎也必將對他的合作者、對其他藝術(shù)因素以至他的劇團(tuán)劇種產(chǎn)生影響。一個(gè)人如此，一個(gè)時(shí)期的幾百個(gè)獲獎?wù)咦鳛橐粋€(gè)整體更加如此。30年作為一個(gè)歷史時(shí)期，我們更應(yīng)該深入探討梅花獎作為一種表演獎，在這一時(shí)期對戲劇藝術(shù)的各種因素產(chǎn)生了什么重大影響，有什么歷史意義。請容我試說一二。 

　　在舊社會，戲曲演出以折子戲?yàn)橹髁鳎轮袊⒁詠恚瑥?qiáng)調(diào)新的完整本戲，出現(xiàn)了不少優(yōu)秀劇目，但長時(shí)期受“突出政治”的制約，戲曲的文學(xué)因素終顯得軟弱甚至膚淺。梅花獎得主演出的劇目中也不乏其例。但是30年下來，梅花獎強(qiáng)調(diào)爭獎?wù)弑仨氂袃?yōu)秀的完整本戲，顯然推動了爭獎?wù)呒捌鋭F(tuán)進(jìn)一步提高對戲曲文學(xué)的重視。早期尚長榮的京劇《曹操與楊修》，后來沈鐵梅的川劇《金子》，近年馮玉萍的評劇《我那呼蘭河》都是明顯例證。這樣的戲最初不一定是為主演者爭獎而寫，但這樣的戲?yàn)闋帾務(wù)咛峁┝烁辛Φ奈膶W(xué)基礎(chǔ)和更廣闊的表演天地則是事實(shí)。這也促進(jìn)了后來的爭獎?wù)吒雨P(guān)注戲曲文學(xué)的繁榮。這是一。 

　　新中國建立以來，逐漸重視舞臺藝術(shù)的完整要求，但在“戲曲是看角兒的”傳統(tǒng)思想影響下，對舞臺藝術(shù)完整性的追求還是常有有形的或無形的阻力，其表現(xiàn)之一就是對導(dǎo)演制度的輕視。梅花獎重視爭獎?wù)咚輨∧康难莩鐾暾匾曉谖枧_合作中的個(gè)人突出（實(shí)際上沒有好的合作也就難有正確的個(gè)人突出），完全符合戲劇的藝術(shù)原理。這也就帶動了許多劇團(tuán)提高舞臺藝術(shù)完整性的風(fēng)氣。同時(shí)也以事實(shí)證明：不應(yīng)該片面地只談戲曲是“看角兒”的，而應(yīng)該說戲曲是應(yīng)“在完整集體的創(chuàng)造中看角兒”。這是帶有理論性的問題。從前孤立強(qiáng)調(diào)“看角兒”，常造成大角兒同二三路乃至底包的大小矛盾，現(xiàn)在則基本消除，梅花獎發(fā)揮了一定的鞏固作用。這是二。 

　　梅花獎30年來幫助大角兒們提高了對舞臺藝術(shù)完整性的認(rèn)識，加強(qiáng)了他們同群眾必須和諧共處、共同創(chuàng)造的熱情。但是，也還有必要說，30年的梅花獎歷程也很明確地表明，一個(gè)劇團(tuán)一個(gè)劇種出現(xiàn)一個(gè)優(yōu)秀精彩的大演員是何等美好的事，尤其是，30年來，我們的梅花園中成長了尚長榮、裴艷玲、宋國鋒、茅威濤、顧薌、沈鐵梅、馮玉萍等這樣的“梅花大獎”人物，足以成為當(dāng)代中國戲劇的代表性表演藝術(shù)家，足以在世界舞臺上顯示中國的藝術(shù)實(shí)力，是在中國戲劇歷史上沒有先例的事。整個(gè)戲劇界需要了解，沒有優(yōu)秀大演員的劇團(tuán)和劇種，是軟弱的劇團(tuán)和劇種，而獲獎人物也應(yīng)該認(rèn)識自己的作用與責(zé)任，從而更加謙虛謹(jǐn)慎，繼續(xù)向藝術(shù)更高峰攀登。這是三。 

　　還有一項(xiàng)最必要的探討：30年來梅花獎對中國戲曲表演藝術(shù)本身所產(chǎn)生的作用。一兩個(gè)獲獎?wù)撸粌蓪迷u獎不一定看得出來，但30年下來，可以肯定地說，梅花獎獲得者的表演，普遍地顯示了現(xiàn)實(shí)主義表演藝術(shù)的勝利。我想有必要說，這里說的現(xiàn)實(shí)主義指的是現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的理論思想原則，而不僅僅是藝術(shù)方法。簡略說，現(xiàn)實(shí)主義表演藝術(shù)應(yīng)當(dāng)從生活出發(fā)，塑造真實(shí)可信、符合生活真實(shí)和歷史真實(shí)而又具有演員特殊風(fēng)格的人物形象，而在藝術(shù)方法上，則是多元的，可以寫實(shí)，也可以寫意，可以以程式化為基礎(chǔ)，也可以突破程式。戲曲必須唱，“唱”，就不是對生活的寫實(shí)的模仿，而是“說”的浪漫化，但唱卻可以更深地體現(xiàn)角色的真實(shí)思想感情和性格。梅花獎30年600多獲獎演員的表演，可以說基本上都是遵循著現(xiàn)實(shí)主義的思想道路。沒有缺少內(nèi)心真情實(shí)感的形式主義表演，沒有簡單賣弄演員本人的技巧而忽略對角色的刻畫，更沒有庸俗淺陋、嘩眾取寵的浮躁風(fēng)氣。這是現(xiàn)實(shí)主義表演藝術(shù)的勝利。做到這一點(diǎn)，不僅要對具體劇目角色進(jìn)行深入細(xì)致的研究感受、體驗(yàn)并體現(xiàn)，更要有長時(shí)間刻苦鍛煉的基本功和文化修養(yǎng)。“梅花香自苦寒來”，從一開始就是梅花獎的根。這也就是為什么梅花獎獲得者的品位價(jià)值遠(yuǎn)比那些在屏幕上搔首弄姿、一夜成名的所謂“星”們的價(jià)值為高的原因。這是四。 

　　還有一點(diǎn)：由于梅花獎對德藝雙馨有高度的要求，從而也使獲獎?wù)叩牡赖嘛L(fēng)范產(chǎn)生廣泛影響。但這一點(diǎn)這里不用多說，因?yàn)閺男轮袊⒁詠恚@就是我們黨著重關(guān)注并反復(fù)教導(dǎo)的事。優(yōu)秀演員首先要有優(yōu)良的道德品質(zhì)，這也已經(jīng)是人們的共識。這是五。 

　　梅花獎已經(jīng)走過了30年的歲月，其中當(dāng)然會有各種各樣的缺點(diǎn)、錯(cuò)誤乃至外來干擾，需要不斷總結(jié)改正，并在此基礎(chǔ)上開拓新的局面。展望未來，要做的事很多，但我這里只先提出三方面的問題，希望引起關(guān)注。 

　　現(xiàn)在，中國戲劇越來越引起世界注意，尤其是戲曲，作為中國特有的舞臺藝術(shù)樣式，特別是表演藝術(shù)，在廣泛豐富的實(shí)踐基礎(chǔ)上當(dāng)然應(yīng)有系統(tǒng)完整的理論闡述和探討，也就是袁雪芬同志常說的建立中國戲曲表演體系。梅花獎30年來，許多獲獎演員撰寫了大量自己的表演心得體會（還有許多未曾獲獎的演員也寫了不少），這是極豐富而寶貴的資料。充分運(yùn)用這些資料，逐步探索戲曲表演的原則、規(guī)律、方法、風(fēng)格，研究其歷史發(fā)展、成就與不足，形成中國特色理論，是我們的歷史責(zé)任，也是對世界表演理論的應(yīng)有貢獻(xiàn)，也是現(xiàn)在有條件可以完成的任務(wù)。今后10年，非常希望在這方面有所建樹。 

　　戲曲劇種多，情況復(fù)雜，有不少古老的劇種表演比較成熟完整但也凝固；有不少年輕劇種表演比較清新活潑卻較淺易；還有一些特殊情況的劇種有其特殊問題，更有劇種與劇種間的表演交流結(jié)合互學(xué)互補(bǔ)的問題。獲得梅花獎是個(gè)人的成就，當(dāng)然也是劇種的成就。我們需要通過梅花獎獲得者的努力，積極發(fā)揮這些成就資源的良性作用，促進(jìn)劇種——包括那些尚未進(jìn)入梅花獎的劇種的藝術(shù)提高，使凝固的有所突破，使淺易的有所豐富，共同提高。這更應(yīng)該是當(dāng)前比較迫切也是長遠(yuǎn)的歷史任務(wù)。 

　　還有一點(diǎn)，我以為還要大力加強(qiáng)梅花大獎獲得者（包括今后還將出現(xiàn)的）的工作。一方面，現(xiàn)在幾位大獎得主都還在壯年，不能把大獎作為自己藝術(shù)的頂點(diǎn)，還要繼續(xù)創(chuàng)造，演出更多優(yōu)秀劇目。另一方面，梅花獎和大獎得主所在的劇種劇團(tuán)更要多方努力，加強(qiáng)對他們的表演藝術(shù)的學(xué)習(xí)、總結(jié)和宣揚(yáng)，幫助他們再上層樓，創(chuàng)作，寫書，傳授，使他們成為真正的學(xué)者型和事業(yè)家的大演員，成為像梅蘭芳、周信芳、程硯秋等前輩那樣，一生沒有得過任何表演獎卻是家喻戶曉、全國知名的文藝偉人。這也是我們振興戲劇所必不可少的要求。 

　　梅花獎30年華誕，是一個(gè)喜慶的日子，我們相互祝賀，回顧過去，展望未來，喜氣洋洋。但是我還要再說一遍：我們不會忘記，我們是在中國戲劇，特別是戲曲相當(dāng)不景氣的境遇中紀(jì)念30年的。在歡慶的氣氛中難免會有些酸辛。但是我相信我們不會，也不應(yīng)喪失信心和勇氣。在梅花獎的第四個(gè)十年中，全球化的浪潮還將繼續(xù)沖擊我們，許多庸俗低陋的所謂藝術(shù)還會繼續(xù)侵蝕我們，中國戲劇也不可能一夜之間就全面振興。難道我們能因此而畏縮不前，聽天由命么？當(dāng)然不會！中國戲劇從來都是在各種艱險(xiǎn)復(fù)雜的道路上曲折奮進(jìn)的。梅花獎以及地方上多種表演評獎中所聚集的人才現(xiàn)在顯然已成為當(dāng)前一支具有強(qiáng)大藝術(shù)競爭力的骨干隊(duì)伍。這個(gè)隊(duì)伍一年一年還在發(fā)展壯大。我們現(xiàn)在有黨和國家的領(lǐng)導(dǎo)、支持，又有同廣大戲劇工作者和觀眾聯(lián)系的群眾路線，在建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國的征途上，不會沒有我們應(yīng)有的位置，也不能沒有我們應(yīng)該做出的貢獻(xiàn)！