問題就是我們現在需要什么？什么樣的形式、什么樣的作品是對我們當前社會有意義的，是應該發展的？這些是很多人都不清楚的問題，所以現在馮驥才委員提的這個問題，指出了現在非常麻煩的問題，我覺得值得我們文藝界思考。

　　中國是一個發展中國家，處在由農業社會向工業社會過渡的時期，我們缺少西方19世紀工業化和現代文化的發展過程。我們的改革和發展是在一個非常艱難的基礎上起步的。上世紀五六十年代有短暫的十幾年，那時初步建了一點點現代文化。我們除了美術以外，交響樂、芭蕾舞都是那時候剛剛建起來的。那時候京劇改革是很好的，京劇是我們的傳統，國畫在教育上也有很好的調整，但是時間很短。那時候產生了一批非常好的作品，有一批好的繪畫，也有一些電影，雖然作品非常少，但是有了非常初步的現代文化。“文革”之后我們這30年的重點是發展經濟，我們也的確得到了很快的發展，經濟總量到了全球第二位，但是也出現了一大堆問題，這些問題除了歷史問題以外就是“快”造成的。我們經濟總量提高了，但是價值觀上錢卻成了第一位。

　　回望歷史，我們有這樣一個共識，文化必須要繼承傳統，不繼承傳統的創新是不存在的。我們現在很多人都在說創新，但文化跟別的不一樣，即便是科學技術的創新也必須要繼承，要不斷積累才有新的發現，文化更是這樣。但是我們現在處在一個非常艱巨的轉型期，這個轉型需要改革。文化產業占GDP的比重，最高的是美國，其比重是30%，亞洲最高的是日本，其比重是11%至12%，印度占到6%左右，我們只占2%，這就說明在文化產業上我們是相當落后的。所以中央主張發展文化產業可以對經濟的整體發展起到作用。

　　問題就是我們現在的狀況不太好，我們相當多的人把錢看成第一位。因為文化產業跟其他產業不一樣，它是雙重的東西。它既有經濟上的價值，還有人的精神方面的價值。但是這怎么取得平衡是非常復雜的。比如怎么能讓作品既有票房，又對人起到促進精神健康的作用就是非常復雜的。百花齊放往往又有鮮花、又有毒草，這是客觀存在的。不可能出來的全是鮮花。但在競爭中要讓鮮花占壓倒優勢，這就要依靠文藝發展的基本規律，而不是靠人為的控制。你控制了毒草，鮮花的發展也受了影響。經濟問題可能好解決，但文化藝術就比較復雜。

　　首先是我們的創作隊伍的問題。現在我們的隊伍怎么樣？水平高不高？上世紀五十年代人藝很棒，雖然話劇是西方來的，但是我們自己形成了一個新的表演體系。那個年代，所有人藝的劇目我全看了，有很多創新的東西。比如有非常寫實的《關漢卿》，《膽劍篇》則有新的處理。而我們現在怎么樣？我覺得現在有點亂。美術界就不好，因為美術是很激進的一個行業，跟表演不一樣，它是以個體來創作。那么，我們的發展由繼承西方19世紀的寫實繪畫傳統，也就是他們的現代繪畫開始。現代主義我們沒有搞，一下就跑到后現代了，即觀念東西為主的繪畫，這就非常麻煩。我們還處于工業化時期，最需要的是現代主義繪畫。現代主義是研究藝術形式的，跟所有設計密切相關。所以我們的設計跟不上。現代主義是研究形式美的，就是造型的美和色彩的美。而我們的人沒有接受現代主義，直接接受后現代了，很奇怪。

　　原因在于，后現代繪畫是一個觀念上的東西，很容易做。它跟原來的繪畫標準發生了非常大的變化，創新是它唯一的標準。繪畫的基本功，什么技巧全不要了，無所謂，什么形式都可以，很容易做。中國的元素西方沒有，那么把中國元素一用就是第一了。所以我們現在在美術上的標準是混亂的，爭論都沒法爭論。問題就是我們現在需要什么？什么樣的形式、什么樣的作品是對我們當前社會有意義的，是應該發展的？這些是很多人都不清楚的問題，所以現在馮驥才委員提的這個問題，指出了現在非常麻煩的問題，我覺得值得我們文藝界思考。我們應該思考怎么提高我們作品的質量，我們的作品怎么為當前社會服務。因為當前我們是經濟發展非常多元的社會，人們在經濟上差距很大，觀念和欣賞習慣差距也很大。這樣一種社會狀況，全世界只有中國有。我們怎么面對？這是非常實際的問題，我希望大家都來深入思考這些問題。

　　（中國藝術報記者丁薇根據3月4日全國政協十二屆二次會議文藝界小組討論發言整理，未經本人審閱。）