編者按：相聲演員講究說(shuō)學(xué)逗唱，背后卻是摸爬滾打，連滾帶爬，最好笑的相聲都是令人笑出眼淚的，相聲演員先吃苦后流淚最后才能懂得笑中帶淚的滋味，才能讓觀眾在臺(tái)下一把鼻涕一把淚“哭”成一片，臺(tái)上的演員在前仰后合的汪洋大海中如一葉扁舟微微一笑，接著抖下面的包袱。
在艱苦的奮斗中，相聲界并沒(méi)有出現(xiàn)青黃不接的現(xiàn)象，70、80后如雨后春筍一樣迅速占領(lǐng)了相聲市場(chǎng)，贏得了觀眾的口碑，他們?cè)谠缒陻D迫的環(huán)境中磨練出的絕技，也必將使他們未來(lái)越走越好。
nia nia，風(fēng)浪太大lia
苗阜從一開(kāi)始就打算“一條道跑到黑”，創(chuàng)立青曲社，要把傳承西北相聲當(dāng)成畢生的事業(yè)去做，而這注定是條不平坦的路。
30多位演員集體走了，高曉攀說(shuō)自己難，心里委屈，因?yàn)樗X(jué)得他做的事情對(duì)團(tuán)隊(duì)都是有益的，但最終還是擋不住。
他說(shuō)那會(huì)兒很窮，凈找些偏遠(yuǎn)的郊區(qū)租房，便宜，仍然經(jīng)常交不起房費(fèi)被趕出門，還經(jīng)常挨餓，他發(fā)明了一種頂餓的食譜：清水煮爛面，就著大蔥吃。
在這里，他嘗試著、學(xué)習(xí)著，希望能早日擔(dān)當(dāng)起家庭的重?fù)?dān)。可是“北漂”并不容易，最艱難的時(shí)候，他甚至住過(guò)“水簾洞”一樣陰冷潮濕的地下室。
周末的夜晚，程序員馬春然的身影常常出現(xiàn)在北京的各個(gè)相聲小劇場(chǎng)。大幕拉開(kāi)，華燈璀璨，他一襲青布長(zhǎng)衫，舌燦蓮花，眉眼間儼然有名角的風(fēng)范。他有些沉浸，又似乎漫不經(jīng)心：“相聲對(duì)我來(lái)說(shuō)，就是一種休息方式，是我的一種生活態(tài)度。”
一天，孔云龍告訴岳云鵬，德云社要開(kāi)一個(gè)會(huì)，會(huì)議的議題就是討論如何讓你走，你要做好心理準(zhǔn)備！
傳承與創(chuàng)新，一直以來(lái)都是中國(guó)曲藝發(fā)展過(guò)程中一個(gè)命題的兩個(gè)方面，也是曲藝至今仍然擁有旺盛生機(jī)和活力的根本原因和內(nèi)生動(dòng)力。
現(xiàn)在的中國(guó)微電影市場(chǎng)極其繁榮，各類題材紛紛涌現(xiàn)，有打擦邊球吸引觀眾的，有玩驚悚刺激感官的，還有用懷舊祭奠過(guò)往青春的等等，今年一部名為《中國(guó)style》的影片則聚焦在中國(guó)曲藝領(lǐng)域。
社會(huì)各界和各級(jí)部門都在推進(jìn)曲藝?yán)碚撛u(píng)論和教育研究工作上作出了積極努力，曲藝?yán)碚撛u(píng)論得到了更加廣泛的關(guān)注。通過(guò)高峰論壇、學(xué)術(shù)研討等形式，為曲藝的持續(xù)健康發(fā)展提供了極大幫助。
青年是祖國(guó)的未來(lái)、民族的希望，青年文學(xué)藝術(shù)家是我國(guó)社會(huì)主義文學(xué)藝術(shù)事業(yè)發(fā)展的未來(lái)。“文藝陜西的發(fā)展始終充滿著青春的激情，青年文學(xué)藝術(shù)家們活躍而勇敢的創(chuàng)造是文藝陜西勃勃生機(jī)的不竭動(dòng)力。”
對(duì)曲藝逐漸滑坡的憂慮已在業(yè)界持續(xù)多年，2014年卻讓曲藝界人士的精神為之一振。苗阜、王聲的相聲《滿腹經(jīng)綸》紅火起來(lái)之后，人們突然發(fā)現(xiàn)，在北京、上海、成都、南京、西安、重慶等紛繁喧囂的現(xiàn)代都市中，一批年輕人正把曲藝搞得有聲有色。
故意搔人癢處引人發(fā)笑的相聲，已經(jīng)偏離了曲藝的本體。在大眾文化甚囂塵上的今天，文藝作品能否娛樂(lè)大眾，似乎已經(jīng)成為衡量其成功與否的標(biāo)準(zhǔn)。“這種標(biāo)準(zhǔn)往往掩蓋了以往評(píng)價(jià)一個(gè)好作品的真正標(biāo)準(zhǔn)。”
在丟棄了“口傳心授”的傳統(tǒng)又未健全“學(xué)校教育”體系的當(dāng)今學(xué)歷社會(huì)，由于本科層級(jí)的缺失，致使鏈條更不完善。這使相聲的基本知識(shí)難于普及，專門的人才隊(duì)伍也難以孵化。
回到本體，回到文學(xué)，回到人物，為演員或演員自己“把活兒”量身定做作品以讓創(chuàng)和演不再“兩重皮” ，相聲才能有積淀、有神采，包袱笑料沉實(shí)又耐人尋味，作品才能經(jīng)典并被大眾喜愛(ài)。
曲藝作品是宣傳的利器，相聲是文藝輕騎兵。不過(guò)隨著人們獲取信息的渠道越來(lái)越多，人們接觸的娛樂(lè)形式也越來(lái)越多。一段時(shí)間里，相聲陷入困境，好作品少，觀眾也不買賬。
新演員、新作品、新形式、新內(nèi)容、新視角，才能打動(dòng)觀眾、贏得市場(chǎng)。緊扣時(shí)代脈搏，緊貼老百姓生活，我們的創(chuàng)作來(lái)源于生活。傳承下來(lái)的好作品也是當(dāng)年最有生活、最跟人民群眾分不開(kāi)的。
《一肚子三國(guó)》應(yīng)寧 王玥波
《五官新說(shuō)》馬東 周煒等
《大話捧逗》賈玲 白凱南
《奮斗》曹云金 劉云天
《繞口令》方清平 付強(qiáng)
《馬年說(shuō)馬》何云偉、李菁
《滿腹經(jīng)綸》苗阜 王聲
《論捧逗》高曉攀 尤憲超