自吳冠中先生仙逝后，各大拍賣行相繼推出其各個(gè)時(shí)段代表作，引得各路買家爭相競購。雖然吳先生生前曾明確表示，“我的作品到底是好是壞，要讓歷史來考驗(yàn)，拍賣的價(jià)格高低，跟我本人毫無關(guān)系”，但在書畫市場明顯回暖、不斷有“新錢”涌入的當(dāng)下，不久前曾因油畫長卷《長江萬里圖》以５７１２萬元成交創(chuàng)出歷史高價(jià)的吳冠中作品，在這個(gè)特殊時(shí)段成為買家收藏投資的不二選擇不難理解，按此行情發(fā)展下去，他的作品大有成為拍市“硬通貨”之苗頭。然而，前事不忘后事之師，當(dāng)２００５年陳逸飛溘然辭世后，圍繞作品《飛天》的真?zhèn)蚊跃忠约耙幌盗嘘愐蒿w生前作品的投機(jī)性拋售，如今回憶起還讓人心有余悸。就在不久前，重慶某拍賣會(huì)吳冠中《彭水民居》因起拍價(jià)過高而意外流拍，也反映出買賣雙方在拍市上博弈之激烈。

    作為中國當(dāng)代美術(shù)界成就卓著、具有重要影響力的藝術(shù)大師，吳冠中先生為當(dāng)代中國畫的革新與走向世界取得的成就不需贅述，只是其去世后關(guān)于他藝術(shù)成就的研討會(huì)大大小小數(shù)十場，各種紀(jì)念展覽遍布全國，但卻沒有一個(gè)權(quán)威機(jī)構(gòu)對(duì)其市場價(jià)值進(jìn)行綜合評(píng)定，更為致命的是其作品存世量依然是個(gè)未知數(shù)。

    大師離去，動(dòng)輒數(shù)十萬甚至上百萬的作品，如果沒有大致存世量統(tǒng)計(jì)，其藝術(shù)價(jià)值和市場價(jià)值難以準(zhǔn)確評(píng)估。我們知道，之所以中國高古繪畫門檻高、高價(jià)難現(xiàn)，除真?zhèn)螁栴}外，存世量難以估計(jì)是重要因素。作為當(dāng)代美術(shù)大家，雖然吳先生生前曾以“嫁女兒”的方式，為其作品精心安排“娘家”，但市場流通其作品數(shù)量之多，真?zhèn)伪鎰e之難，在其去世后尤甚。這個(gè)時(shí)候，筆者認(rèn)為，在大力提倡學(xué)習(xí)吳冠中先生藝術(shù)精神的同時(shí)，呼吁國家有關(guān)部門或第三方機(jī)構(gòu)，成立藝術(shù)大師基金會(huì)，系統(tǒng)梳理大師作品、整理出版權(quán)威作品圖錄，為培養(yǎng)成熟的藝術(shù)市場交易做出制度性保障，為作品存世量和真?zhèn)伪鎰e掃清障礙。如果這件事可以在已經(jīng)公認(rèn)的美術(shù)大師在世之前完成，無疑更有價(jià)值。

    在中國藝術(shù)品交易市場逐漸走向成熟、金融手段開始頻繁現(xiàn)身拍市之際，筆者以為，藝術(shù)品市場價(jià)值的真正體現(xiàn)，首先是以防范投機(jī)風(fēng)險(xiǎn)和限制肆意炒作為前提的。“擊鼓傳花”這個(gè)帶引號(hào)的民間游戲，曾成為很多藝術(shù)品收藏愛好者的切膚之痛，也曾使中國藝術(shù)品市場投機(jī)風(fēng)行。然而，對(duì)某個(gè)畫家或重要畫家的過度追捧，最終損害的是所有市場參與者的集體利益。其實(shí)，通過對(duì)近幾年吳冠中先生作品拍賣的縱向和與其類似地位畫家作品的拍品橫向比對(duì)，其作品定價(jià)是相對(duì)清晰的，其最終成交價(jià)的合理區(qū)間也不難估計(jì)。有收藏人士建議，如果真誠喜歡吳冠中先生作品的，比如一件小品，在真?zhèn)蚊鞔_的前提下，市場正常價(jià)格大概是１００萬元左右，如果以２００萬至３００萬元購買，自然風(fēng)險(xiǎn)就太大了。當(dāng)一夜成名、一夜暴富成為可能，當(dāng)大多數(shù)買家都懷揣“撿漏”夢走進(jìn)市場，警惕“新錢”盲目追高，實(shí)在是中國藝術(shù)品市場想要走向完善，必須時(shí)時(shí)鳴響之警鐘。

    想必我們對(duì)２００９年吳冠中先生親自將某藏家從拍賣行以２００余萬元高價(jià)購得的《池塘》確定為贗品一事記憶猶新，而北京市高級(jí)人民法院也對(duì)藏家狀告拍賣公司及委托人做出終審判決，駁回原告全部訴訟請(qǐng)求。從創(chuàng)作者吳冠中，到藏家，再到拍賣行，三方都是這件事的受害者，而如果我們能夠?qū)⑺囆g(shù)大師作品存世量以及全集圖錄完整出版，并將“新錢”涌動(dòng)的藝術(shù)品市場投機(jī)風(fēng)險(xiǎn)的警惕級(jí)別提高，那么，凝聚著吳冠中先生畢生藝術(shù)追求的一幅幅佳作，才有可能成為市場上的“硬通貨”。