圖為工作中的陳維亞。林毅 攝

圖為陳維亞所作廣州亞運會廣場演出創(chuàng)意手稿“向著大海”。

    廣州亞運會剛剛落下帷幕，身為開閉幕式總導演的著名舞蹈編導陳維亞，又即將在北京推出他的舞劇新作《馬可·波羅》。無論大型廣場演出，還是劇場舞臺創(chuàng)作，陳維亞的名字如今都備受注目。把兩者進行得如此收放自如，陳維亞不僅展示了一個舞蹈藝術家驚人的才華和能力，也為舞蹈藝術創(chuàng)作空間的延展做出了探索與示范。日前，陳維亞向本報記者暢談了他多年游刃于大型廣場演出和舞臺創(chuàng)作之間的全新體驗和認識。

    記者：雖然您很早就是舞蹈界的著名編導，但全國老百姓知道您的名字，恐怕還是從您擔任2008年北京奧運會開幕式文藝演出的副總導演開始。其實在此之前，您早已參與和導演了許多大型的廣場文藝演出活動，包括全運會、世界大學生運動會、國際博覽會、國際服裝節(jié)等重大活動的文藝表演。您是如何介入到這些劇場和舞臺之外的藝術創(chuàng)作中去的呢？

    陳維亞：我參與的第一個大型廣場演出活動，是1993年的第七屆全國運動會，當時讓我負責開幕式演出的“序”，定名為“遙遠的火光”，主要的意圖是表現(xiàn)人類文明的起始。我當時的創(chuàng)意，就是在巨大的廣場上，用人流“寫”出一個繁體的狂草“龍”字，然后人流再把火炬亮起來，意味著“龍的傳人”，通過人流在廣場上揮灑舞蹈的那種韻律。這個創(chuàng)意排演出來一看，覺得很可行，因為現(xiàn)場那種藝術的感染力，通過這種形式得到了成倍增長。實際上，從上世紀80年代初，舞蹈方面的人才，從編導到演員，已經(jīng)逐漸開始進入大型活動。在不斷的藝術實踐中，我們提出了這樣一個觀念，就是希望把舞蹈肢體語言藝術“放大”百倍、千倍，運用到廣場上，使廣場變成一個超大的舞臺，使舞蹈變成一個具備超強滲透力的運動過程，用人群來營造一種流動，用肢體語言和隊形的聚散形成一種情感呈現(xiàn)。當時這個觀念對舞蹈藝術和廣場演出都是一個很大的突破，而參與1993年第七屆全國運動會廣場文藝演出的創(chuàng)作之后，我就更加堅信并堅持了這個觀念。

    記者：從實踐看，您這個觀念堅持得非常成功，從全運會的大舞臺一直走到了北京奧運會的大舞臺。這些年來，大型廣場演出非常喜歡對舞蹈藝術進行這樣的“放大”，非常青睞舞蹈藝術家的加盟，北京奧運會開幕式的另一位副總導演張繼鋼，也同樣是舞蹈藝術界的風云人物。舞蹈藝術為什么能在當今的廣場演出中開拓出這樣一個全新的發(fā)揮空間呢？

    陳維亞：大型廣場演出本質(zhì)上是一個綜合的視聽覺藝術，其中尤以視覺為主，它不需要仔細閱讀，也不需要認真傾聽，最需要的是通過視覺進行欣賞，而廣場本身其實也是一種舞臺藝術空間的延伸和“放大”，作為舞臺視覺造型的創(chuàng)造者，舞蹈藝術最容易被“放大”和強化，融入甚至變成廣場藝術。另外，廣場演出需要最直觀最簡潔的信息接受，而什么樣的藝術形式最讓人方便接受？我覺得相比于語言藝術、戲曲藝術、繪畫藝術等藝術門類，舞蹈的肢體藝術是最簡潔的藝術交流方式。舞蹈在人類祖先沒有語言的時候就有了，其實是一種普及性最高的藝術形式，每個人都能接受，也都能應用，溝通作用很強。雖然后來舞蹈藝術的發(fā)展一度強調(diào)“高精尖”，但舞蹈最初的本質(zhì)實際上是大眾化的，而廣場又是一個大眾化的舞臺，這就決定了近幾十年大型廣場演出中，舞蹈正逐漸成為主體的表達方式。

    記者：通過重大社會活動的廣場演出，更多的普通百姓體驗到了舞蹈藝術的魅力，并開始喜歡和關注舞蹈藝術家以及他們的創(chuàng)作，這是不是也意味著舞蹈藝術的影響力也正在“放大”？

    陳維亞：參與大型廣場演出的創(chuàng)作，其實是中國的舞蹈藝術工作者和中國的舞蹈藝術隨著社會的發(fā)展和進步，更深地參與到社會重大事件和生活中的一種方式，舞蹈家應該跟上這個步伐。目前社會發(fā)展已經(jīng)讓經(jīng)濟和文化出現(xiàn)了高度交融的趨勢，這種趨勢肯定要作用于藝術表現(xiàn)的方式。經(jīng)濟發(fā)展，人們開始有想法也有能力去做大型的社會活動，來體現(xiàn)這個社會發(fā)展的特征，反過來積極推動社會發(fā)展，比如國際體育運動會就推動體育運動的發(fā)展，一個地方的民歌節(jié)就推動當?shù)孛窀杷囆g的發(fā)展，這種大型社會活動的形式越來越被人們廣泛運用，就需要尋找適應這種方式的文化和藝術表達形式，達到人們的欣賞需求。回過頭來看，我們國家雖然一直都在不斷組織大型社會活動，但早期還是以團體操為主的廣場演出模式，那時候廣場演出的編導主要還都是體育界的，舞蹈界很少介入。隨著實踐的不斷深入，尤其是隨著生活質(zhì)量的提高和文化需求的增強，大家才逐漸意識到廣場藝術需要其他藝術形式的高度融入，才能跟上人們的欣賞追求，否則人們會覺得不滿意，覺得信息量不夠，想象力不夠。而舞蹈藝術一旦介入，廣場演出就不再僅僅是那些方正的隊形和整齊化一的動作了，它的藝術表現(xiàn)就開始“活”了，它的文化內(nèi)涵、意蘊、審美等等，都通過舞蹈藝術的創(chuàng)作理念得到了延展和加強。可以說，中國的舞蹈藝術和舞蹈工作者，正以前所未有的熱情，通過各種能夠展示其創(chuàng)造力的渠道，增強自身的影響力，從而更深地參與到時代發(fā)展的大空間中來。

    記者：這種時代發(fā)展的趨勢、舞蹈藝術創(chuàng)作空間的延展，對舞蹈創(chuàng)作者本身是不是提出了新的要求？

    陳維亞：的確如此。現(xiàn)在舞蹈藝術創(chuàng)作發(fā)展勢頭很好，年輕的創(chuàng)作者、表演者不斷涌現(xiàn)，充滿生氣。舞蹈是最能反映此時此刻人們的心情和精神狀態(tài)的藝術，所以我們不能總是滿足于已有的東西，包括內(nèi)容、理念、表現(xiàn)形式，舞蹈藝術應該走在時代的前列，至少也應該是同步，否則觀眾會越來越少。無論什么形式，創(chuàng)作本身首先要跟上時代脈搏，這一條我們一直在談，但真正做起來是有難度的。編導一定要學會去把握社會生活的發(fā)展狀態(tài)，創(chuàng)作要進一步開放，思維要進一步開放，去創(chuàng)造和利用一切可能的方式，表現(xiàn)反映時代生活的精神和內(nèi)容。這次廣州亞運會的廣場演出，我就用大量篇幅表現(xiàn)了現(xiàn)代人喜聞樂見的生活面貌。另外，把握社會生活發(fā)展還包括掌握世界范圍內(nèi)舞蹈藝術創(chuàng)作的方向，我們不一定也那樣做，但要知道，要熟悉，只有熟悉了外面的東西，反過來才能更加認識到自己的獨特和珍貴。我去歐洲看了那里的大理石雕像藝術，回來才意識到我們北京古建筑是這么有特色。一定要用世界的角度來看社會生活的發(fā)展，然后回過頭來搞自己的東西。

    記者：您將要推出的新舞劇《馬可·波羅》，內(nèi)容正好就是從一個外國人的視角來觀察中國文化，不過剛剛從廣州亞運會大型廣場演出的“大空間”回來，再把握這樣一部“小空間”的舞臺作品，您有什么感受？舞蹈創(chuàng)作者該如何適應這種伸縮和轉換呢？

    陳維亞：必須說，大型廣場演出和舞蹈藝術本身不能劃等號，廣場作品當然也絕對不等同于舞臺作品。舞蹈創(chuàng)作者從事廣場演出工作，是舞蹈藝術創(chuàng)作范圍內(nèi)一個新的拓展，是空間、觀念、方法、適應力的拓展。舞臺藝術有自己獨特的創(chuàng)作規(guī)律和藝術特征，做過廣場藝術的編導，回頭來進行舞臺創(chuàng)作時，首先要沉下心來，防止一種浮躁感，防止盲目運用空間，一定要重新回到舞臺藝術本身的要求中，這一點很重要。有些編導回過頭來，再也做不出沉靜和精致的舞臺作品，這不是沒有可能，關鍵要看編導自己的悟性。未來幾年，我想在大型廣場演出的創(chuàng)作上先告一段落，集中精力做一些舞臺方面的創(chuàng)作，力爭做出一些好的作品。

    記者：雖然是從“放大”的廣場創(chuàng)作空間轉回原來的舞臺，但觀眾對您在舞蹈藝術創(chuàng)作上的期待和要求會更高，事實上，您的名字和您從事的舞蹈藝術創(chuàng)作一樣，也已經(jīng)經(jīng)歷了一個被“放大”的過程，您覺得這個過程對您今后的創(chuàng)作會帶來怎樣的影響？

    陳維亞：從專業(yè)角度講，我認為大型廣場演出對舞蹈編導能力的拓展、延伸或者強化，一定會很有效地反作用于舞臺創(chuàng)作。通過廣場演出的編排，舞蹈編導的整體把握和運作能力，對肢體在大空間的韻律情感的透射力的運用方法，都將反過來作用在舞臺創(chuàng)作中。見過“大”的，再做“小”的，就會有很多心得，會增加很多創(chuàng)作方法和可能性。比如在舞臺上讓演員動一個小手指，觀眾都能看到，但在廣場上讓演員動一個小手指，一兩百米之內(nèi)誰都看不到，那么舞蹈編導就要想盡辦法把這個動作做大，在觀念上“放大”一千倍，才能達到效果。這就逼著舞蹈編導開動腦筋，通過這樣的鍛煉，舞蹈編導對肢體語言的透射能力會有更深刻的認識。舞蹈本身就是一種夸張的藝術，當編導體悟了這種視覺和肢體之間交流的距離和效果以后，重新反作用于舞臺創(chuàng)作，對藝術表現(xiàn)的拿捏就更精確。我身邊很多舞蹈編導都有這種感覺，都覺得從大型廣場演出再回到舞臺創(chuàng)作，思路比原來廣，方法比原來多，心境也更開闊，靈感的產(chǎn)生更豐富。一個編導曾經(jīng)“對付”過成千上萬個演員的場面，現(xiàn)在回來在舞臺上“對付”幾個演員，他肯定會有很多很多的方法讓自己調(diào)整到最佳的創(chuàng)作狀態(tài)。事實上，經(jīng)歷這樣一個過程，我對自己以后的創(chuàng)作，也肯定會提出更高的要求。