繼2010年中法文化交流之春《城市芭蕾》取得成功后，法國編舞家安東尼·艾吉亞今年重返中國，為北京當代芭蕾舞團編創了一部異乎尋常的新舞劇——《中間》。作為2011年中法文化交流之春在北京的閉幕演出，《中間》將于6月24、25日在北京天橋劇場演出。舞劇中，安東尼·艾吉亞將芭蕾、街舞這兩種分別呈現出陰柔與陽剛的肢體藝術同太極結合起來……
在位于國家奧林匹克體育中心的北京當代芭蕾舞團排練廳里，一位腳穿芭蕾鞋、戴著水袖的女演員踮起腳尖，蹲正身子在地板上緩重地往前挪動，以別樣的舞蹈語言將“腰如蛇形腳如鉆”的太極要訣詮釋得惟妙惟肖。在她旁邊靜靜觀看并若有所思的是一位高大挺拔、身著寬松T恤的法國中年光頭男子，他就是《中間》的編舞安東尼·艾吉亞。看完這段表演，安東尼·艾吉亞走到演員面前，豎起大拇指，又捧起她的手背吻了吻，以示肯定和鼓勵。
作為法國逐夢者舞團的團長與編舞，安東尼·艾吉亞在去年春天受邀參加了中法文化交流之春活動，并推出了原創作品《城市芭蕾》——這出介于街舞和古典舞之間的舞蹈征服了深圳、昆明、武漢及北京的觀眾，同樣也征服了北京當代芭蕾舞團團長王媛媛，她決定邀請安東尼·艾吉亞編排一臺節目。“這次進行的是一場異乎尋常的編創活動。”接受記者專訪時安東尼·艾吉亞坦言。
答應編舞后，安東尼·艾吉亞從行走北京開始，讓朋友當導游帶他去故宮、中國國家博物館及寺廟等，還聽了京劇、昆曲，花了好幾個月時間親身體會當代中國的生活，繼而將在中國的所見、所聞、所感、所悟，與書上、電視上、電影里的中國及中國傳統文化所帶給他的全部刺激濃縮成一部完整的當代芭蕾作品。
“我嘗試將中國文化特有的元素用在創作中，比如水袖、翎子、雙截棍等。”安東尼·艾吉亞解釋說，但這些東西都不是本來的樣子了，現在它們僅僅是舞蹈的道具。比如幾位光膀子的男演員在表演時用到了翎子，不是像戲曲演員那樣將其戴在頭上，而是捆在左右臂膀上。“這次創作是一個讓我樂在其中的奇妙世界，我將中國的古戲曲、太極、廟宇建筑、遠古神話與西方的哥特主義神秘感、超現實主義精神世界等融合在一起。在舞蹈中我總想象自己身處于那些非常神圣的地方。”他認真地說，之所以將這部作品叫做《中間》，是因為“中”是中國“五行”學說中排在東南西北外的第五個方位，“中”這個方向像是一扇開啟的門，從中人們可以看到一個似曾相識又不同往常的中國。
“老外”安東尼·艾吉亞對中國文化相當了解：在《中間》里，芭蕾和街舞就像陰和陽，相互融合、轉換；而太極則是中國哲學智慧中包容一切的第三種力量，它介于黑與白的中間，象征著陰和陽之間的平衡。值得特別提及的是，在《中間》的演員陣容中，還有一位在2010年第五屆香港國際武術比賽上奪得3枚金牌，榮獲四十二式太極拳冠軍、自選太極拳冠軍、自選太極劍冠軍的女子崔世斌。她不僅要表演獨舞，還要與幾個芭蕾演員同時共舞。可以說，安東尼·艾吉亞以極豐富的想象力創建了一個集東西方文化精神于一體的異度空間。
除了用到太極，將芭蕾和街舞融為一體是《中間》形式上的又一特點，以至于人們把《中間》稱為“街舞芭蕾”。最初來自街頭的嘻哈街舞，本質上和古典芭蕾這種舞臺表演形式是對立的。那為什么要把這兩種截然不同的形式糅合在一起呢？“古典芭蕾和嘻哈街舞結合起來，就像天與地的相逢。跳嘻哈街舞要用手、頭、背部作為支撐，是滲透到土地中的；而古典芭蕾則注重用腳，追求向上。這兩種舞蹈的動作中有一些相輔相成的技巧，將芭蕾的空中舞姿和街舞的地面動作合二為一，能給予《中間》多種可能性，比如芭蕾的嚴格和精準為街舞帶來干凈、細膩的特質。”安東尼·艾吉亞強調：“在這里，沒有純粹單一的芭蕾、街舞或者太極。”
對于接受古典舞蹈培訓的演員來說，詮釋如此風格迥異的舞蹈是有一定難度的，適應這些新的技巧也非易事。為了排演這個作品，北京當代芭蕾舞團的演員們接受了一個月的街舞訓練。而從4月26日《中間》進入正式編排階段開始，安東尼·艾吉亞與演員們之間的語言障礙也是困難之一。“我不會說中文，演員們也不會說法語，通過翻譯有時不能完全將信息傳達出來。我只好把自己變成一個電影演員，用我的手和面部表情來‘說話’。”安東尼·艾吉亞欣慰地說，幸好他們都樂于接受挑戰，以學習新的舞蹈技巧為樂趣，并滿懷熱情地進入他“狂熱”的編舞世界。每天從上午10點一直排練到下午6點，安東尼·艾吉亞漸漸點化出《中間》演員們奇幻莫測的肢體語言。
“現在正進行最終的整合，主要是調整舞蹈整體的節奏，并將其與音樂、舞美燈光完整結合起來。”安東尼·艾吉亞透露，法國音樂家弗蘭克·II·魯伊斯為《中間》量身定制了極具靈性的現代音樂，并由來自中央芭蕾舞團的舞美設計師龔勛以及美籍華裔燈光設計師張南聯袂創造舞臺視覺空間。“這是一部突破的舞蹈，你看吧，會很吸引人！”他信心滿滿。
安東尼·艾吉亞1970年出生于法國波爾多近郊，14歲那年，電視節目《悉尼之謎》和電影《街頭舞士》使嘻哈街舞進入他的心靈，從此開始了學習嘻哈街舞的漫長歷程。他曾經獲得法國文化部頒發的編舞獎學金，進入戛納高等舞蹈學院深造，對很多舞蹈技藝都非常敏感。之后，他獲得法國外交部頒發的拉瓦錫獎學金，到紐約埃爾文埃利劇院研修舞蹈。1991年成立逐夢者舞團之后，安東尼·艾吉亞提出了在舞蹈中將身體放到核心位置、注重動作的力量和表現的理念。
