商標權、著作權、專利權，一個都不能少

　　——中國雜技團有限公司知識產權保護的成功之路

　　日前，由世界知識產權組織（ＷＩＰＯ）與國家版權局主辦的“全球原創金曲演唱會暨世界知識產權組織版權金獎頒獎典禮”在北京國家會議中心舉行。中國文聯維權辦選送的中國雜技團有限公司雜技作品《俏花旦——集體空竹》以精巧的藝術構思和專業的版權保護在眾多參選作品中脫穎而出，榮膺第二屆“世界知識產權組織版權金獎（中國）作品獎/創作獎”，成為唯一獲此榮譽的藝術表演類作品。事實上，中國雜技團有限公司的雜技作品獲此殊榮并非偶然，在此背后是其強烈的知識產權保護意識和持續多年的保護措施。

　　中國雜技團于２００６年轉企改制，成立中國雜技團有限公司，這在國內所有雜技團體中走在了最前頭，而如今其知識產權保護工作也走在了國內雜技團體的前列。“雜技是一個非常特殊的行業，隨著國內眾多雜技團體紛紛進入市場，市場競爭日益激烈，當前雜技節目越來越向融合多種藝術手段的方向發展，所以，雜技節目的風格特色與實力不僅體現在演員的功力上，更體現在節目的創意構思、編排、音樂、道具以及服裝等方面。我們必須自覺地、主動地把這些方面的知識產權大力保護起來，這既是市場競爭的需要，也是我們雜技藝術水平不斷提高、公司自身不斷發展的需要。”談起知識產權保護對中國雜技團有限公司的意義，公司總經理張紅如是說。

　　知識產權包括商標權、著作權、專利權，三者取得權利的條件、客體、保護期限都不同。據北京凱晨律師事務所律師劉健介紹，商標權的客體是區別同一商品或服務的不同生產者或經營者并表明商品或服務質量的商標標識本身，申請注冊的商標依法必須具有顯著的特征。著作權的客體是文學、藝術和科學著述創作的客觀表達形式。而專利權的客體是具有新穎性、創造性和實用性的解決某一實際問題的新的技術方案。著作權的客體作品、專利權的客體技術方案，一旦超過法定有效期限，進入公有領域，人們即可不經過權利人的許可、不支付任何報酬而使用它們。商標權則不同，我國《商標法》規定的商標權有效期為１０年，但有續展的規定，實際上我國對商標權提供了無限期保護。基于這些，劉健說：“像中國雜技團有限公司這樣的企業，其知識產權在商標權、著作權、專利權3個方面都有涉及，所以應該從這幾方面進行全面保護。”

　　中國雜技團有限公司在轉企改制后不久，就由企業發展部具體負責實施公司的知識產權保護工作。據該公司企業發展部負責人介紹，公司很早就意識到了商標權、著作權和專利權保護的重要意義，因此近年來知識產權保護工作在這3個方面全面鋪開。他們總結出了自己的維權經驗——創作、演出一批，就保護一批，只有先將版權保護起來才談得上經營，保護是經營的基礎。

　　早在２００７年５月，中國雜技團有限公司就開始申請將《絢技畫卷》《龍少年》《三變》等節目注冊為商標，并于同年８月開始申請注冊中國雜技團在澳大利亞、美國、日本、法國４個國家的商標，目前這些商標和中國雜技團的龍鳳圖標已經成功注冊，而且中國雜技團的組合商標還在美國、日本、法國和澳大利亞等國家成功注冊，這是中國雜技團在知識產權全球布局的第一步嘗試。“中國雜技團有限公司”、“ＣＨＩＮＡ ＮＡＴＩＯＮＡＬ ＡＣＲＯＢＡＴＩＣ ＴＲＯＵＰＥ”，以及雜技節目《攬夢擎天》和大型情境雜技《一品一三絕》的同名商標也正在申請注冊過程中。

　　在及時開展商標注冊工作的同時，中國雜技團有限公司對商標的使用管理也進行了嚴格規范。２０１０年８月，公司印發了《中國雜技團有限公司商標使用管理辦法》，將公司的注冊商標作了主商標和子商標之分。其中，主商標是指充分體現企業整體形象，建立和提高公司在行業內外影響力和知名度的商標。子商標是指建立在公司主商標基礎上，體現公司享有的舞臺表演藝術以及與之相關的作品（包括雜技、馬戲、魔術、滑稽等表演作品，以及作為節目組成部分但亦可獨立使用的音樂、舞美、服裝等作品，舞臺藝術作品的衍生產品等）的品質和特征所使用的商標。

　　對此，張紅說：“注冊商標、保護商標，是為了保護中國雜技團有限公司雜技作品的知識產權不受侵害，更是樹立中國雜技團有限公司與公司一系列雜技作品品牌形象的需要。我們讓公司注冊的主商標和子商標深入人心，成為人們識別中國雜技團有限公司品牌形象的標志，在此過程中我們的品牌影響力、價值才會逐漸提高。”

　　在著作權保護方面，中國雜技團有限公司也非常重視。該公司２００４年創作，由何曉彬、張瑞靜任編導，杜鳴任作曲，宋立任服裝設計的雜技作品《俏花旦——集體空竹》，曾以3個不同版本分別登上２００７年春晚的舞臺，到武漢演出，還曾到法國上演。為了把這一經典節目的知識產權進行有力的保護，中國雜技團有限公司對這一作品的２００７春晚版、法國版和武漢版3個版本都進行了著作權登記。

　　近年來，公司圍繞《俏花旦——集體空竹》的版權保護開展了多次維權行動。２００７年，中國雜技團就浙江某團《天女散花》節目侵犯《俏花旦——集體空竹》版權一事進行了維權。其間，中國雜技團搜集整理有關證據，發律師函至該團，并邀請國家版權局、中國文聯維權辦、中國政法大學的專家及業內資深律師召開論證會，對此事件進行了深入的探討。此次維權事件雖然最后并未訴至法庭，但是對中國雜技團維護自身合法權益，呼喚雜技業界尊重原創作品、增強法律意識起到了顯著的推動作用。２００８年，針對廣西某團在廣西衛視國慶晚會上表演《彩蝶飛舞》節目時使用《俏花旦——集體空竹》節目音樂一事，中國雜技團與對方進行交涉后妥善解決，雙方簽署《諒解備忘錄》，對方給予了中國雜技團一定的經濟賠償。

　　當代雜技的創新在一定程度上應歸功于雜技道具的創新，因此，在專利權保護方面，中國雜技團有限公司將工作重點放在了道具的專利申請與保護上。中國雜技團總工程師王建民是中國雜技界知名的雜技道具專家，他的可控旋轉蹬技４座、無地根可控變角度轉動三爬桿、可以控制桌面傾斜角度的雜技專用桌案、行走轉動軟鋼絲架等多項發明創新也都被中國雜技團進行了專利注冊，為保證雜技的獨特性和高水準提供了堅實基礎。

　　雖然商標進行了注冊，雜技作品申請了著作權，道具申請了專利，但是仍然出現了一些雜技團體對中國雜技團的節目創意、風格故意模仿的現象。中國雜技團有限公司從各個部門的工作人員到每位演員都對自己的雜技節目充滿信心，他們一致認為，那些故意模仿只能是“假冒偽劣”，其品質根本無法達到中國雜技團的水準。這信心不僅來自于節目創作團隊的雄厚實力和演員扎實的功力，也來自嚴格的制度保障。

　　在張紅看來，雜技作品的高水準、高質量和知識產權的保護利用，是確保中國雜技團有限公司今后在市場競爭中立于不敗之地的利器。她表示，知識產權保護的目的并非為了和別人對簿公堂，而是在確保自己的知識產權不被侵犯的前提下，提高雜技界的知識產權意識，并為中國雜技開辟一條知識產權經營之路打好基礎。今后公司可能會在知識產權保護的基礎上嘗試發展品牌輸出的項目。尤其對于一些小雜技團來說，想要自創一些原創的作品難度比較大，因此，就版權經營與其他雜技團體如何開展合作是很值得探討和研究的。