工藝美術(shù)走向式微？“1895中國當(dāng)代工藝美術(shù)系列大展優(yōu)秀作品展”對此作出回應(yīng)——

工藝美術(shù)僅停留在展覽上是不夠的

　　“為什么我們的電視里頭，總是在播放收藏、鑒寶，但是那些收藏、鑒寶卻很少演示過當(dāng)代手藝人做出來的東西。手工藝有它的昨天、今天和明天，我們應(yīng)該考慮的是全方位的，而不單純是過去傳統(tǒng)的手藝。”5月10日，由江蘇省南通市人民政府、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、國家大劇院主辦的“1895中國當(dāng)代工藝美術(shù)系列大展優(yōu)秀作品展”在京舉辦。在此前接受記者采訪時，面對媒體提出的“工藝美術(shù)走向式微”的疑問，中國工藝美術(shù)協(xié)會秘書長王山對“式微”予以否認(rèn)，并直言媒體對當(dāng)代工藝美術(shù)關(guān)注不足。

　　一顆被咬了一口的蘋果，被喬布斯變成了引領(lǐng)時尚的科技品牌。如今，經(jīng)濟(jì)騰飛的中國正面臨從“制造大國”向“創(chuàng)意大國”轉(zhuǎn)型的重要階段，如何繼承傳統(tǒng)工藝美術(shù)，振興、發(fā)展中國當(dāng)代工藝美術(shù)，讓它的今天和明天更加輝煌，也成了許多工藝美術(shù)界人士懷抱已久的“心事”。

　　回顧中國工藝美術(shù)的歷史，繞不開一個時間——1895年，也繞不開一個地方——江蘇南通。當(dāng)年，張謇在南通興辦民族工商業(yè)，不少當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)手工藝隨之轉(zhuǎn)型融入近現(xiàn)代工業(yè)的領(lǐng)域，并勃興起一批包涵現(xiàn)代生活理念的工藝美術(shù)門類，特別是陶藝、漆藝、金工、玻璃、纖維等多種工藝美術(shù)更漸漸融入人們的衣食住行用，成為人們欣賞、收藏、接受和使用的物品。一個多世紀(jì)后，南通已成為濱江臨海的新興工業(yè)城市，其工藝美術(shù)在延續(xù)傳統(tǒng)流脈的同時，也呈現(xiàn)出豐富多姿、革新進(jìn)取的新時代面貌，成為中國工藝美術(shù)發(fā)展的一個重要示范之一。

　　因此，由南通方面積極推動的“1895中國當(dāng)代工藝美術(shù)系列大展”從一開始就備受業(yè)界關(guān)注，也有了從大展遴選出優(yōu)秀作品進(jìn)行展出的此次展覽。記者在展覽現(xiàn)場看到，其中既有工藝美術(shù)名家的力作，也有傳統(tǒng)手藝人的作品。尤其引人注目的是，不少作品并非簡單的“高大上”擺設(shè)，而是與老百姓的生活息息相關(guān)。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)系主任、本次展覽策展人林樂成表示，要振興和發(fā)展中國當(dāng)代工藝美術(shù)，就要把傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，要讓古老的工藝美術(shù)給當(dāng)代人的生活帶來享受。他以此次參展的一件普通手藝人制作的邊繡作品為例指出，這件作品好，就在于它有平民化的意識，工藝美術(shù)并非高不可攀，不是精英文化，恰恰相反，它應(yīng)該讓老百姓能夠共享文化發(fā)展的成果。

　　多年以前，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、雕塑家趙萌就提出，工藝美術(shù)應(yīng)該與當(dāng)代人的衣食住行用結(jié)合起來。這一說法得到了業(yè)界的廣泛認(rèn)同。“工藝美術(shù)僅停留在展覽上是不夠的，它的振興、發(fā)展還需要人才，還需要與產(chǎn)業(yè)相融合，需要在教學(xué)模式、創(chuàng)意理念以及與產(chǎn)業(yè)相關(guān)方面的整合上形成一個有效的平臺。”林樂成認(rèn)為，此次參展的作品在材料、技術(shù)以及設(shè)計理念上的創(chuàng)新，都體現(xiàn)了這一訴求。（記者 鄭榮健）