□ 呂 軍（中國民協分黨組成員、副秘書長）

　　3月10日至12日，我與數據庫專家劉曄原教授及研究助理一行4人，赴河北省秦皇島市青龍縣考察皮影戲手抄本留存及可調用情況，重點考察了百靈皮影劇團。

　　在河北、東北及內蒙，皮影戲這個古老戲種已流行100多年。清末，河北青龍縣出現滿杖子劉滿班、白家店老趙家班、樸杖子老關家班等影班。民國時期，影班達200多個，演出的影目有百余種。其中藝術成就較高的藝人有李秀、金生武、李裕仁、白德昌、崗春和等。在眾多藝人中，以李秀為最，曾在天津、沈陽、長春、哈爾濱等大城市演出，紅遍東北，并被邀請到日本、朝鮮演出和灌制唱片。影人操控技術成就最高的是趙德奎，被譽為“箭桿王”。1998年6月“青龍皮影戲”被秦皇島市人民政府批準列入秦皇島市首批非物質文化遺產名錄。

67歲的皮影藝人邵清手刻的皮影長卷局部 張 朔/攝

　　目前當地最著名的影班是百靈皮影劇團。該劇團成立于2003年2月，前身為青龍滿族自治縣皮影劇團，是青龍文化局主辦的正規演出團體，2006年1月轉為由現任團長楊明忠投資的個人獨資企業，現全團共七人，平均年齡50歲，主要以保護傳統皮影劇目為主。表演是實況形式現場演唱，文場用板、鼓、四胡伴唱，武場用鈸、鑼、嗩吶等民俗樂器伴奏。能演出《五峰會》《楊家將》《三請樊梨花》《西游記》《豬八戒背媳婦》等幾十個傳統劇目和《鶴與龜》等現代戲。

　　楊明忠現為北京王府井工美大廈特聘皮影雕刻師。工美大廈楊子皮影專柜是百靈皮影劇團聯系處。劇團主要在北京的各大學、飯店、公司等地演出，曾協助拍攝電影《功夫夢》《鑄劍》《見龍卸甲》等皮影片段，參加了2007年香港回歸10周年中國民間薈萃博覽會展演等多個國內重大活動，赴韓國、日本、英國等國表演，促進了中國的民間文化走出去。

　　楊明忠是中國民協會員，他不僅會唱，會刻影，還致力于收集老皮影和皮影戲手抄唱本。2000年，他在北京潘家園古玩市場展賣皮影工藝品時，看見一個日本教授收購皮影手抄唱本。從中受到啟示，從那時起楊明忠開始收藏老皮影和皮影戲手抄唱本。收藏的老皮影已部分用于建設中國灤州皮影博物館。劇本主要收藏天津、河北、遼寧、內蒙、吉林、黑龍江等北方皮影流派的手抄唱本。

　　楊明忠是個有心人，他用了14年時間從農村皮影藝人手里搜集到皮影戲手抄本共4300余本，其中連臺本劇目216部，傳統單出劇目51個，現代皮影劇目41個，湖南皮影劇目37個。年代最早的是咸豐三年的，清末至民國的有560本，都是純手抄本，保留了皮影的重要文字記載，是后人研究皮影藝術的詳實資料。

皮影藝人楊明忠收藏的皮影影卷中年代最久遠的《興隆傳》（抄謄于咸豐三年） 張 朔/攝

　　皮影戲手抄本收藏數量之大、質量之高令人咋舌，老皮影藝人的精湛表演也令人贊嘆，但是當前皮影藝術處境的艱難和瀕危狀態更令人擔憂。

　　一是傳藝斷代現象嚴重。據楊明忠介紹，百靈皮影劇團的兩位老師傅均已過世，而他們的技藝卻沒有傳承下來，令人惋惜。當前的皮影藝人大都在60歲以上，50至60歲之間的藝人已寥寥無幾，50歲以下的更是鳳毛麟角。作為劇團唯一的年輕人，楊明忠一直跟隨師傅學習刻、拉、唱、耍各項技藝，努力把師傅的衣缽傳承下來。

　　二是影班數量銳減，生存現狀堪憂。據介紹，整個冀東地區皮影戲影班數量不超過30個，班底人數不超過百人。有的小班子一年只演一兩個月，甚至幾場，已經難尋早年若干個影班搭臺對壘唱影的熱鬧盛況。而楊明忠自己的百靈皮影劇團多年來完全靠個人力量接洽演出，盡管他已在北京打拼多年，但收入也僅夠維持運營。

　　三是皮影戲手抄唱本的搜集、整理、保護工作還遠遠不夠。由于受清政府捉拿懸燈匪和“文革”的沖擊，流傳下來的手抄唱本彌足珍貴。藏于灤縣皮影博物館的400余冊手抄本得到專家的認可，目前已全部錄入口頭文學數據庫。現在楊明忠個人搜集的4300冊也亟需第二期整理錄入。據他介紹，民間仍有部分失傳的劇目還沒有搜集上來，但由于個人經濟、精力有限，后續搜集工作極其艱難，難以為繼。而同時，日本有關方面卻投入大量人力、物力搜集中國皮影手抄本，楊明忠2000年結識的日本教授落合守和目前已收藏1800本手抄本。眼見我國珍貴文化遺產的大量流失，令人痛心。

　　皮影藝術是我國最早的影像藝術，也是河北地區重要的民間藝術，地方政府很重視其傳承與保護，但是力不從心，亟需借助更大的力量和平臺。當前，各地的戲曲均有成熟的保護規劃，但作為純民間藝術的皮影藝術，卻沒有一個成熟的組織來保護這個瀕危的藝術劇種。希望國家和有關部門能采取措施，建立相關組織，保護這門最得中國文化虛實意韻之精髓的人類非物質文化遺產。