珍視梅蘭芳的藝術和精神遺產

王文章（中國藝術研究院院長）

　　京劇藝術大師梅蘭芳誕辰120周年之際，我們緬懷大師，總結他的表演藝術體系，繼承弘揚他的精神，對京劇和整個中國戲曲藝術的創新發展，具有重要的意義。

　　梅蘭芳作為一代創立完整表演藝術體系的京劇藝術大師，首先是他在藝術上深入繼承傳統，并勇于改革創新，發展提高了京劇旦角乃至京劇藝術的整體水平，形成了具有京劇標志性、代表性的梅派藝術。梅蘭芳的表演呈現的是戲曲的總體特征，但更有他自身立足傳統與現代之間，廣泛吸納京劇和其他藝術之長，而進行的藝術創造與個性追求。他出身梨園世家，從小經過嚴格的戲曲藝術基礎訓練，11歲登臺演出，20歲左右即形成轟動性的舞臺藝術影響。但這時也是他進行藝術革新嘗試、創演時裝新戲的開始。梅蘭芳一生對京劇舞臺表演及其相關各藝術元素都作了前所未有的藝術革新。正是他繼承傳統又發展傳統，在不斷超越前人和超越自己的過程中，把京劇旦角藝術開創到前所未有的藝術高峰。他的表演雖然呈現的形式是京劇梅派旦角藝術，但他表演體系的構成則是京劇藝術的整體內容。

　　梅蘭芳的表演藝術緊緊圍繞著京劇藝術本體，千變萬化而不離其宗，在深入繼承中創新，移步不換形，他呈現的京劇藝術面貌，既是傳統文化的，也是時代審美的。如很多人講到梅派的唱腔時，常常稱之為“無腔不新，又無腔不似舊”，作為“美的創造者”（歐陽予倩語），梅蘭芳先生的創造鮮明地展示出中國傳統文化對“新”與“舊”“有形”與“無形”“形式美”與“韻味”“意境”的高度統一和辯證思考。應該說，梅蘭芳先生的藝術理想是京劇乃至中國戲曲表演體系的至高旨趣。

　　梅蘭芳作為一代具有廣泛性群眾影響的京劇藝術大師，不僅是因為他具有精湛的表演藝術，更因為他品德高尚，一生始終展現著德藝雙馨的人格魅力。他把為觀眾演好戲放在心中至高無上的地位；他扶危濟困，提攜同仁和后學，待人誠懇，仁愛寬善。正是他對廣大觀眾的無私奉獻，才贏得觀眾的竭誠擁戴。

　　梅蘭芳作為享譽世界的京劇藝術大師，還因為他以建立在對京劇藝術深入理解基礎上的文化自信，抱著極大的熱忱，篳路藍縷，在世界藝術舞臺上努力傳播京劇藝術。梅蘭芳于1919年、1924年、1956年三次去日本，1930年去美國，1935年和1952年去蘇聯訪問演出，其精湛的表演，無不引起巨大轟動。這些演出，特別是1930年的訪美演出，梅蘭芳和他的劇團作了艱苦細致的籌備，個中艱辛，外人難以體會。梅蘭芳以自己的表演，真正讓世界了解了中國戲曲的獨特魅力，打破了當時歐美戲劇界把寫實主義戲劇視作唯一正統舞臺藝術的格局，增強了中國人對以京劇為代表的中國戲曲藝術的自信力和自豪感，加強了中西文化藝術的交流。

　　梅蘭芳作為中國人愛戴并引以自豪的京劇藝術大師，還因為他在民族危亡之際，將個人安危置之度外，蓄須明志，不為敵偽演出，以大義凜然的愛國情懷，彪炳青史，為人景仰。梅蘭芳先生正是以這樣的氣節，表現了一位藝術家對祖國和人民的真摯情懷。

　　京劇誕生以來，多少代藝術家吸收融匯，創造積累了豐富的表演程式和手段，梅蘭芳正是在學習繼承前人和借鑒同代人藝術創造經驗的基礎上，吸收創新而發展出完整的表演體系，梅蘭芳的表演藝術體系不是平地起高樓，而是高山起微塵。因為，梅蘭芳的表演體系，代表了京劇的表演體系，研究梅蘭芳藝術表演體系，必須與研究京劇表演體系相統一。同時，作為一代大師的舞臺藝術，并非單一的表演技巧，而是與他的思想情操、道德修為相統一的，因此，研究梅蘭芳表演體系，也應與研究他整個人生的奮斗實踐相統一。

　　梅蘭芳大師為我們留下了珍貴的藝術遺產和精神遺產，在今天我們按照習近平總書記提出的立足中華優秀傳統文化，培育和弘揚社會主義核心價值觀而努力之時，梅蘭芳大師的藝術遺產和精神遺產尤其值得我們珍視。梅蘭芳曾是中國藝術研究院前身之一的中國戲曲研究院的首任院長，使我們作為今天中國藝術研究院的一員，更對梅蘭芳大師懷有一種特殊的感情。在他誕辰120周年之際，我們學習和總結梅蘭芳京劇表演藝術體系，繼承和弘揚他的高尚精神，正是表達對他留下的這份豐富戲曲遺產的珍視，以及對他藝術實踐和思想精神的研究、繼承和弘揚。