日前舉行的第十屆中國舞蹈“荷花獎”民族民間舞評獎，從近500個參評作品中，最終評出6個作品獎。作為“荷花獎”獎項從原來的36個壓縮至6個后首次舉辦的評獎活動，此次獲獎作品數量雖然大幅減少，但質量卻顯著提高，專家和群眾的公認度也明顯增強。可以說，規范文藝評獎這一大工程，從壓縮獎項數量這個第一步開始，成效初顯。

　　一直以來，國內關于文藝評獎的爭議乃至詬病不絕于耳：各種獎項“滿天飛”，評獎操作不透明，存在權力尋租和腐敗滋生的空間，獲獎作品數量雖多卻質量不高，還有一些大制作的“政績工程”文藝作品為評獎而評獎、拿獎后即“封箱”造成資源的極大浪費……這其中，人們最直觀感受到的一大問題，就是評獎“過多過濫”。比如，評獎單位多，且身份復雜，既有官方的、全國性的，也有各省市區縣、民間行業協會、高校、企業等；獎項名目多，還各有說法，金銀銅獎、一二三等獎之外，還有優秀、入選，以及不參加評選而評出的所謂榮譽性質的獎項等；設獎層次多，大獎套小獎、母項套子項的情況時有出現，讓人云里霧里眼花繚亂；獲獎作品多，來參賽的都有獎，沒有大獎也有小獎，再不行還有安慰獎，以及飽受非議的“雙黃蛋”“三黃蛋”現象，讓本該嚴肅的評獎成了一場人人有份的“狂歡”，“排排坐，吃果果”的“兒戲”。

　　正常的文藝評獎活動本應是立標桿、樹典型，但顯然，為了名利或平衡各方關系而出現的多而濫的文藝評獎，不僅使得獎項出現泡沫化，含金量缺失等弊端，更可能衍生出評獎腐敗，使得以權賣獎、以錢換獎及潛規則盛行，根本無法起到應有的正面作用。作家劉震云在談到文學獎過多時就曾表示：“評獎泛濫，造成獎項貶值，最終是對文學獎的整體損害，讓中國作家背負沉重的‘名分負擔’。”因此，規范文藝評獎，首先必須解決的問題就是“過多過濫”，有必要本著少而精的原則，壓縮文藝獎項。要嚴格審核評獎主體的資質，從源頭上解決文藝獎項什么人都可以評的尷尬現實；要嚴格規范獎項的設置，從技術上保證文藝獎項的科學性；要嚴格控制獲獎作品的數量，從結果上提升文藝獎項的權威性和導向性。唯有如此，文藝評獎評出的作品，才是“傲視”眾多“高原”的“高峰”，才能真正起到“標桿”的作用；也唯有如此，文藝評獎才能具備示范、引領的意義，成為真正促進文藝繁榮發展的推動力。

　　俗話說，物以稀為貴。如今，“荷花獎”等中國文聯各個文藝評獎壓縮獎項的效果已經顯現。文化部也針對今年初中央第二巡視組反饋專項巡視情況時指出的“文藝評獎過多過濫，評獎中存在暗箱操作、利益交換等問題”，正全面清理整頓文藝評獎，取消一批、精簡壓縮一批，總體減少60%以上，并取消節慶活動中的文藝評獎項目。隨著壓縮獎項這第一步的邁出，我們有理由相信，國內的文藝評獎將進入一個少而精的新階段。