作為山西太原晉劇藝術研究院的一名女須生演員，回顧總結30多年從事晉劇藝術的風雨歷程，我有一點體會，要想使自己成為一名德藝雙馨的戲曲工作者，就必須始終堅持視藝術為生命，千方百計為百姓演好戲。為了說明這一點，我用三句心里話作匯報。

　　第一句：老百姓既然把戲劇舞臺托付給我們，作為演員就理當認認真真地唱好每一出戲。否則，就既對不起供養我們的衣食父母，也對不住滋養我生命的晉劇藝術！

　　年輕時的我，也許是受戲曲藝術家庭的影響，也許是自己天生就對戲曲有一種愛好，我主動放棄上重點中學的機會而報考藝校，后來成為劇團的一名專業演員。每每跟前輩藝術家老師下鄉演出，看到臺下成千上萬的父老鄉親對劇情中的人物所表現出的喜怒哀樂而感動地呼喊叫好時，我就有一種莫名的沖動在內心激蕩。在一次次的下鄉演出，又和當地老百姓的一次次接觸交談后，我才逐漸地認識到，千百年來，扎根于中華大地的各類傳統戲曲藝術，之所以能夠生生不息，為百姓所喜聞樂見，除了他們在逢年過節、婚喪嫁娶及勞動之余需要有特殊的文化娛樂和精神生活外，還把呈現在舞臺的人文歷史典故以及流傳民間的各種生活故事，當作一代又一代人民群眾借古喻今、據事說理、處理各類矛盾乃至教育啟迪子女后輩的生動教材，也就是我們通常所說的戲曲具有的娛樂功能、審美功能和教化功能。

　　百姓對一出好戲的期盼，為某個優秀演員的出色表演而叫好，固然有對傳統劇目的贊許和對優秀演員的追捧，但從本質上來說，這是千千萬萬的勞動人民對我們中華民族優秀傳統文化的一種尊重，甚至可以說是一種敬仰！因此，不論再苦再累，不論遇到什么艱難曲折，我也要在戲曲舞臺上堅定不移地走下去。我們團平均每年都要下鄉演出300多場，有時在短期內要連趕十幾個臺口，盡管奔波辛苦，有的演出條件也很差，但每每看到臺下的觀眾——有時遇到下雨天，老大娘撐著傘也要堅持看完戲；下雪天，人們就地壘起一堆一堆的旺火，邊烤火邊不誤看戲；很多戲迷也都是從幾十公里以外趕來，散了戲也遲遲舍不得走。戲迷朋友還像對待親人一樣心疼演員。有一次，我正在臺上唱著，突然看到有個老大爺被舉了起來，正沖著我，我當時嚇了一跳，原來老大爺是為了讓我聽見，他說：“閨女，別使那么大勁唱，大風口，小心壞了你的嗓子！”農村的觀眾都是很直接、很質樸地表達情感，在與他們的互動中，我深深地體會到，真情與付出是相互的。他們的真誠感動著我，也激勵我全身心投入到對角色的創作表演中。我相信，當我把對觀眾的這份感動帶上舞臺時，當我對所塑造的人物付出真情時，觀眾也同樣感受到了我的付出與真誠。

　　第二句：在時代變遷和社會轉型發展的形勢下，究竟是新生代的觀眾拋棄了傳統戲曲藝術，還是我們未能推陳出新，滿足不了人民群眾日益增長的精神文化需求？生動的實踐告訴我：任何形式的戲曲藝術，只要是精心打磨的精品，就不僅不會失去觀眾，恰恰還會引領風騷！

　　在市場經濟的大潮中，在影視網絡多種傳媒手段快速出現的新形勢下，我們這種依靠舞臺和劇場呈現的戲曲藝術，還能不能像過去那樣，一味地固守陣地，等著讓觀眾來看戲呢？這確實讓不少人內心糾結，也讓我自己發生過懷疑和動搖。直到我們團所新創和排演的《傅山進京》兩度到北京演出獲得巨大成功后，才使我的思想認識逐漸地清晰起來。記得劇組第一次到首都長安大戲院匯報演出時，心里一直忐忑不安。不料演出贏得了各界觀眾十幾次的掌聲，謝幕時還有十幾位中外觀眾上臺為我們獻了鮮花。緊接著我們又應邀到北京大學百年禮堂進行了校慶的專場演出。這次在學府殿堂的演出，北大的師生為我的表演和整體舞臺呈現報以熱烈的掌聲，對劇中幾句道白都表現出熱烈的歡呼；有的大學生為了看一場我的戲，一路從包頭到張家口，到陜西的榆林、府谷和西安，再追到北京……

　　當然，要演好一臺真正意義上的好戲，并不是輕而易舉的事，是需要精心打磨的。作為演員需要大量地閱讀學習背景資料和相關知識，深入細致地體驗生活，特別是歷史題材，還要充分發揮理解與想象，去揣摩、貼近歷史人物與事件。最初對于《傅山進京》，我腦子里幾乎一片空白：僅僅止于小時候聽到的一些傳說，傅山就是一個對老百姓很親善的老頭的形象。可是這個傅山怎么演呀？怎樣表現這個“風骨文人”，沒有可資借鑒的“范兒”。我心里犯難了很長一段時間，通過一陣子找資料、翻史書，請教對傅山有研究的老師、學者進行“惡補”，腦子里才開始有了點傅山的影子。在認真研讀了侯文正先生的《傅山傳》之后，一個有思想深度、和藹可親，而對皇權卻沒有一點“奴相、媚骨”的老人，才漸漸地出現在我的面前。再到舞臺上才覺得有了點“根”。每次演出都是一次積累，我自己都感覺到比先前多了一點內涵，多了一點思想，多了一點靠近傅山的感覺。

　　第三句：戲曲是綜合性舞臺藝術，作為主演一定要善待臺前幕后每一位同事，否則，大伙就不可能同心協力、同舟共濟。

　　多年的實踐還使我感受到，作為主演，特別是出了名的主要演員，一定要清醒地認識到，優秀的中華戲曲藝術，從來就是綜合性舞臺藝術，只有善于調動全體演職人員內在動力，才能把完整的舞臺藝術呈現給觀眾。而這也正是戲曲藝術的魅力之所在。為此就需要每臺戲的主演，一定要善待所有的演職人員，大伙才能與你同心協力、同舟共濟。

　　“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。”今天，我更加堅定地相信，在習近平總書記文藝工作座談會講話的指引和感召下，我們的戲曲事業一定會在實現中華民族偉大復興的中國夢的進程中，更加充滿生機與活力。我將為此而繼續努力，直至奉獻出畢生的正能量。