紅色大片的創(chuàng)作與弘揚(yáng)主旋律、抗戰(zhàn)片創(chuàng)作、虛擬技術(shù)呈現(xiàn)、“中國夢”的主題表達(dá)等都有著重要的關(guān)聯(lián)，創(chuàng)作空間廣泛，完全可以上升到整個(gè)國際影壇的創(chuàng)作層面，對(duì)于中國電影的意義隨著時(shí)代和技術(shù)的發(fā)展則會(huì)呈現(xiàn)得更加明顯。

　　大片的概念已為電影觀眾或者說公眾所熟知，而實(shí)際上目前世界上拍攝出了大片的國家和地區(qū)卻并不多，也就是美國、中國、法國、德國、俄羅斯等國家以及中國香港等地區(qū)，大片依然是一個(gè)國家或地區(qū)電影市場難度較大的創(chuàng)作區(qū)域。隨著電影市場競爭的加劇，在大片領(lǐng)域，紅色大片的出現(xiàn)和創(chuàng)作提升，對(duì)于中國電影而言具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

　　“紅色大片”的軌跡

　　中國最早的紅色大片毫無疑問是戰(zhàn)爭類主旋律電影大制作，如《太行山上》（2005）。進(jìn)一步往前追溯，中國第五代導(dǎo)演馮小寧的《紅河谷》（1996）、《黃河絕戀》（1999）等已經(jīng)初步具備了這一類型大片的模型和框架。《集結(jié)號(hào)》（2007）以一個(gè)準(zhǔn)大片的投資，成就了國產(chǎn)主旋律戰(zhàn)爭片的藝術(shù)高峰。《智取威虎山》（2014）的成功進(jìn)一步助推了中國式紅色大片的真正出現(xiàn)和發(fā)展。2015年的《戰(zhàn)狼》等影片則從類型的角度完成了紅色大片的視覺轉(zhuǎn)變。近期在上海國際電影節(jié)上參展的由丁晟導(dǎo)演、成龍主演的號(hào)稱投資3億元的新片《鐵道飛虎》，又令觀眾眼前一亮，加大了我們對(duì)于紅色大片的期待與想象，影片將于2016年年底上映。

　　從“紅色大片”的概念和創(chuàng)作理念打造的角度，影片《大決戰(zhàn)》（共分為3部，分別為《大決戰(zhàn)1：遼沈戰(zhàn)役》《大決戰(zhàn)2：淮海戰(zhàn)役》《大決戰(zhàn)3：平津戰(zhàn)役》）可謂紅色大片一個(gè)重要起點(diǎn)，三部電影氣勢恢宏，時(shí)長均在200分鐘以上，都分為上下兩部，堪稱鴻篇。從這個(gè)角度而言，前蘇聯(lián)的眾多紅色電影也為中國紅色大片的出現(xiàn)和發(fā)展積累了重要的經(jīng)驗(yàn)，如《靜靜的頓河》（1958）、《這里的黎明靜悄悄》（1972）、《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》（1985）等。這些堪稱鴻篇的電影相較美國的戰(zhàn)爭大片無疑具有一種獨(dú)特的藝術(shù)基因。而上映于2013年的號(hào)稱俄羅斯最貴的第一部3D大片《斯大林格勒》顯然已經(jīng)喪失了以前的許多寶貴傳統(tǒng)，更多的已經(jīng)只是形式上的視聽效果了，實(shí)屬遺憾。

　　近幾年還有一些影片具有了紅色大片的基本要素，如《百團(tuán)大戰(zhàn)》（2015）等。2016年即將上映的《我的戰(zhàn)爭》《大轟炸》等紅色大片均投資數(shù)億元，大有引領(lǐng)拓展中國紅色大片創(chuàng)作勢頭的強(qiáng)勢表現(xiàn)，其中《大轟炸》為3D電影，兩部電影的時(shí)長也均為150分鐘。