@活著的時光（電影史學(xué)家）

　　藝術(shù)電影（小眾電影）的發(fā)展演進(jìn)不僅是電影發(fā)展演進(jìn)的一部分，而且也是包括類型片在內(nèi)的常規(guī)電影發(fā)展演進(jìn)的重要推力。甚至可以說，常規(guī)電影的創(chuàng)新總是建立在藝術(shù)電影所提供的思想發(fā)現(xiàn)和電影思維探索基礎(chǔ)上的。由此反觀，倘若我們對中國當(dāng)下的商業(yè)片創(chuàng)作有所失望，問題是否也需要從藝術(shù)電影創(chuàng)作現(xiàn)狀中去尋找？我們是否也可以這樣追問：中國當(dāng)下的藝術(shù)電影，又有多少創(chuàng)新、創(chuàng)新在哪里？

　　@羊馳（戲劇人）

　　編劇掙扎在生存的邊緣，劇本的好與壞不是編劇決定的，而是出品方選擇什么，制片方要拍什么，導(dǎo)演要表達(dá)什么，然后再去找劇本，爛是因為編劇嗎？

　　@楊葵（作家）

　　讀了篇文章，恨不能一句一段，難看。讀文章，斷句、分段這樣的小事即可讀出作者的斤兩。句斷得太勤、段分得過多，常常彰顯做作痕跡；段分得過少、句斷得太疏，常常顯出笨拙。當(dāng)然是自然而然最好，但這“自然”太難了，要經(jīng)過許多不自然的訓(xùn)練，還有三觀的整體提升。

　　@絕對敏捷（電視從業(yè)者）

　　不尊重藝術(shù)最終就只能遠(yuǎn)離藝術(shù)，不尊重觀眾最終會被觀眾拋棄，不尊重市場最終會被它背叛，電視劇不是萬能的收視法寶，沒有了好的內(nèi)容就會慢慢丟失自己的陣地，靠假數(shù)據(jù)終歸不會長久，觀眾很容易找到新的興趣點來替代，忠誠度是靠真正的內(nèi)容來支撐的，炒作興得了一時不可能久遠(yuǎn)，數(shù)據(jù)買得了當(dāng)下，買不來未來。