中國戲曲在新中國成立后的近70年中始終保持著推陳出新的創(chuàng)作活力，保持著良性發(fā)展的態(tài)勢。在習(xí)近平總書記系列重要講話精神的指引下，中國戲曲又迎來發(fā)展的春天。中央先后出臺了一系列復(fù)興傳統(tǒng)文化的重大戰(zhàn)略舉措，強(qiáng)有力地推進(jìn)著中國戲曲的傳承發(fā)展。我們看到，在1372項(xiàng)國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中，傳統(tǒng)戲劇類就有162項(xiàng)，囊括了225個戲曲劇種以及80多個木偶、皮影和宗教戲劇類項(xiàng)目，戲曲至今生生不息！在四批總計(jì)1986位國家級非遺項(xiàng)目代表性傳承人中，傳統(tǒng)戲劇類611位，占據(jù)了近三分之一，戲曲至今薪火相傳！2016年第十一屆中國藝術(shù)節(jié)上，57部入圍決賽的作品中，戲曲新創(chuàng)作品就有25部，這足以說明戲曲至今仍然是中國文藝創(chuàng)作的重要載體，戲曲至今充滿活力！

　　特別是在過去的一年里，戲曲的生存環(huán)境出現(xiàn)了諸多新變化、新亮點(diǎn)、新成就。尊重戲曲傳統(tǒng)規(guī)范的戲曲名家收徒傳藝工程，從昆曲拓展到京劇和地方戲領(lǐng)域；記錄當(dāng)代戲曲領(lǐng)軍人物舞臺藝術(shù)的“像音像”工程，全面拓展到京劇的代表院團(tuán)和代表人物；全國戲曲基層院團(tuán)展演活動將藝術(shù)平臺延伸到基層戲曲工作者；“全國傳統(tǒng)戲劇保護(hù)成果整理”全面匯集和推廣近10年來戲曲保護(hù)成果……諸如此類，充分說明，戲曲的傳承發(fā)展正走在體系化建設(shè)的道路上，戲曲人正努力通過戲曲文化的繁榮興盛，推動中華民族偉大復(fù)興事業(yè)的發(fā)展。

　　作為一個戲曲傳承者，我在30多年的藝術(shù)生涯中，既向李金泉等前輩和傳統(tǒng)學(xué)，又向同行和時代學(xué)，通過傳統(tǒng)古裝戲《罷宴》和新編歷史劇《曙色紫禁城》等作品，讓舊戲演出新意，讓新戲延續(xù)傳統(tǒng)，讓時代的創(chuàng)造與戲曲的遺產(chǎn)相融。在不斷追求藝術(shù)高度的過程中，我深刻地體會到：鮮活的戲曲史就是一部源遠(yuǎn)流長的中國文化史，歷代卓越的戲曲人無不在激活戲曲遺產(chǎn)、創(chuàng)造時代經(jīng)典上有所作為。

　　為了更好地傳承創(chuàng)新戲曲文化，我建議：一是要實(shí)施當(dāng)代戲曲名家優(yōu)秀代表作推廣工程，及時記錄戲曲優(yōu)秀領(lǐng)軍人物、各行當(dāng)優(yōu)秀演員演出的傳統(tǒng)戲、新創(chuàng)戲，并在中華文化的國家傳播平臺上積極推廣，實(shí)現(xiàn)中華文化與世界藝術(shù)的對話和交流。二是要建立健全戲曲藝術(shù)的“國家典藏”制度和優(yōu)秀劇目傳承體系，持續(xù)推進(jìn)劇種經(jīng)典劇目體系、劇團(tuán)保留劇目體系、傳承人傳承劇目體系、領(lǐng)軍人物新創(chuàng)劇目體系建設(shè)，讓優(yōu)秀代表性作品通過穩(wěn)定的戲曲劇團(tuán)及優(yōu)秀演員得以長期演出，每年遴選一定數(shù)額的優(yōu)秀作品納入“國家典藏”，讓優(yōu)秀劇目成為戲曲文化傳承體系中的重要載體。三是要強(qiáng)化戲曲院團(tuán)和戲曲學(xué)校及重點(diǎn)大學(xué)的跨界合作，重點(diǎn)加強(qiáng)戲曲適應(yīng)世界文明多樣性的學(xué)科建設(shè)，將戲曲院團(tuán)和戲曲學(xué)校有序地納入戲曲非遺保護(hù)單位，保證其存續(xù)戲曲藝術(shù)的價值。劇團(tuán)所在地方政府要將對戲曲劇團(tuán)和戲曲學(xué)校的扶持經(jīng)費(fèi)列入地方財政預(yù)算，確保戲曲傳承基礎(chǔ)穩(wěn)定發(fā)展。

　　激活戲曲遺產(chǎn)，創(chuàng)造時代經(jīng)典，戲曲人守土有責(zé)；以優(yōu)秀的作品回饋偉大的時代，戲曲人責(zé)無旁貸。我們堅(jiān)信，中國戲曲里蘊(yùn)含著源源不斷的實(shí)現(xiàn)中國夢的智慧和力量，一定能夠成為中國文化最有效、最獨(dú)特的戰(zhàn)略資源。我們堅(jiān)信，中國戲曲的活力和潛力在中國的、世界的舞臺上迸發(fā)，必將贏得整個世界的滿堂喝彩。我們堅(jiān)信，中國戲曲在今天這個處處都是起承轉(zhuǎn)合、時時都有精彩紛呈的時代將更為出彩、更加有戲。