電影《古田軍號》劇照

　　1929年召開的古田會議，在中國共產黨的發展史上具有極為重要的意義，它確立了“思想建黨”和“政治建軍”的重要原則，對中國革命勝利產生了巨大影響，使工農紅軍成為有靈魂的巨人。作為慶祝新中國成立70周年的重點獻禮影片，由福建電影制片廠和八一電影制片廠出品的《古田軍號》是一部氣勢磅礴、震撼人心的史詩巨片，取材于古田會議前后的一段歷史，用跨越90年時空的藝術表達、以真誠的藝術表現和創新的藝術手法，從一個紅軍小號手孫子的視角，講述了1929年紅四軍到達閩西后鮮為人知的那段崢嶸歲月，真實鮮活地再現了年輕的革命領袖帶領著年輕的軍隊，在絕境中歷經艱難曲折，開辟出革命成功之路的偉大歷程。

　　讓宏大敘事與個性表達實現完美融合

　　革命歷史題材影片發展至今，如果仍停留在一般性地“再現革命歷史”“揭示與弘揚革命傳統精神”，顯然是不夠的。能否從革命史實與革命先烈的真實人生中發掘出與時俱進的精神亮點，是此類影片能否煥發光彩的關鍵。《古田軍號》并沒有回避90年前那段崢嶸歲月里的真實矛盾，影片中的毛澤東、朱德、陳毅等領導人為了共同的信仰，為探索革命真理而產生了沖突與矛盾，并在經過激烈的沖突后形成了思想認識上的高度統一和緊密團結。在內憂外患、生死攸關的緊要關頭，年輕的革命領袖們以寬廣的胸懷和崇高的品質堅持理想信念，在槍林彈雨中探索方向，在人民和軍隊中尋找答案，在激烈的“碰撞”中擦出了真理的火花。

　　為了拍攝好《古田軍號》，導演陳力帶領主創團隊多次重溫革命歷史、潛心藝術創作，深入挖掘與影片有關的創作素材，反復到毛澤東、朱德、陳毅當年工作、生活過的數十個場景現場感悟，陸續采訪了諸多相關人士，從這些人的講述中提煉出打動人的、生動的細節，并不斷修改完善導演臺本，使影片內容更加豐富、主題更加突出、故事更加生動、情節更加感人，致力于打造一部有筋骨、有溫度、有情懷、有擔當的主旋律電影精品。

　　“拍攝這部影片的初衷是為了與當代的青年人保持同樣的語境，給他們更多的帶入感，從而更好地傳承紅色基因。”談及影片的創作初衷，陳力如是說。陳力曾執導過《周恩來的四個晝夜》《血戰湘江》等多部謳歌人民、謳歌時代的優秀電影，但她始終牽掛著古田會議那段極具魅力、極能展現偉人情懷的歷史。陳力介紹，自己早在2011年就開始抓劇本創作并作建組準備，經過長時間的籌備，影片最終于2018年開機、2019年拍攝完成。

　　陳力在藝術創作上大膽創新，利用歷史和現實穿插的精巧手法，通過新穎的結構和大氣磅礴的敘事，讓沉睡的歷史煥發出時代光芒，實現了思想性與藝術性的高度統一。“在新時代如何表現重大革命歷史題材？我們一直在力求創新和突破，力求讓宏大敘事與個性表達實現完美融合。”陳力表示。

　　在細節中展現深刻情感和宏大主題

　　在日前由中國影協主辦，電影藝術雜志社和福建電影制片廠承辦的電影《古田軍號》研討會上，郭運德、李準、黃會林、張宏、康偉、饒曙光、陸亮、明振江、趙葆華、王一川、劉寶東、胡智鋒、高小立、譚政、胡建禮、燕羽、林木森等專家學者與陳立華、陳力等《古田軍號》主創共聚一堂，就影片的藝術特色和創作得失展開了深入研討。

　　中國文聯副主席、中國文藝評論家協會副主席郭運德認為，《古田軍號》是一部極具藝術表現力和藝術震撼力的優秀影片，形象、生動、全面又深刻地展示了我黨、我軍在那段艱苦歲月里的真實歷史場景。“影片題材的選擇具有突破性，沒有回避當時的具體矛盾，以小切口展現重大歷史事件。導演在藝術手段的運用上具有創新性，敘事過程中的每一次時空穿插都入情入境，每一個場景都同人物、故事和性格的碰撞與發展密切相關，很多細節的設置和運用都令人驚嘆，全片沒有與主題表達無關的無意義鏡頭，令觀眾產生了強烈的代入感。”郭運德評價道。

　　北京師范大學藝術與傳媒學院院長胡智鋒認為，陳力導演深諳藝術辯證法，在《古田軍號》中對四種對立性的表達近乎完美。他總結，其一是“大”與“小”的對立：“影片從頭到尾沒有喊過一句口號，主題表達完全靠細節支撐，從小軍號、板凳龍到林裁縫做領章，在一點一滴中展現了深刻的情感和宏大的主題。”其二是“情”與“理”的對立：“影片的理性依靠濃烈的情感去襯托和表達，藝術感染力格外強烈，通過領袖間的探討與爭論展現了偉人情懷，彰顯出濃郁的戰友情。”其三是“真”與“假”的對立：“影片中的主要場景都是真實的，但同時導演又充分發揮藝術想象力，加入了房間隔板等假定性設計，讓真實的歷史在假定性場景中產生戲劇性和爆發力。”其四是“悲”與“喜”的對立：“影片中每個悲壯、悲慘甚至悲涼的場景后，往往都會銜接一段帶有勝利意味和鼓舞力量的喜感場景，營造出一種奇妙的反差感和對比感。”

　　《古田軍號》對時間和空間的處理方式，讓中國藝術報社總編輯康偉印象深刻。“無論影片開篇從當下的舞龍場景轉換到古田會議時期的板凳龍場景，還是影片結尾從當年古田會議時的情景切換到新時代人民解放軍的形象，抑或歷史中的小號手爺爺和現實中講述故事的孫子之間的空間跨越，都處理得很有意蘊。”康偉認為，《古田軍號》的細節呈現也頗具詩意。“影片中出現的軍號、隔板、毛筆、地圖、領章等細節與物件，都具有詩意的象征意味。”

　　在電影藝術執行主編譚政看來，陳力在《古田軍號》里展示了節制的導演藝術的魅力。“結合影片的時代背景，陳力導演本可以像《血戰湘江》那樣，在片中設計大量宏大而慘烈的戰爭場面。但為了更加深刻地凸顯主題，她選擇了更加克制、更加舉重若輕的處理方式，讓戰爭場面作為烘托氣氛的背景而存在，可謂十分高明。”

　　北京師范大學資深教授黃會林認為，《古田軍號》主要彰顯了三個主題，可以總結為“所來”“所在”和“所去”。“影片藝術化而十分深刻地告訴觀眾：我們的新中國是怎么來的、今天的中國應該如何面對問題，以及中國的未來將發展向何方。”黃會林表示，如今的青年一代十分需要紅色基因的浸潤與感染，“年輕觀眾不是不喜歡紅色題材電影，只要電影創作者能以足夠真誠的情感創作出足夠優秀的作品，就完全可以讓年輕觀眾順利地接受這種紅色基因。”