老馬走向屠場(chǎng)——蕭紅《生死場(chǎng)》插圖之三（黑白木刻）　荒煙 

　　荒煙的一生正如荒野中的那株蔓草在疾風(fēng)中頑強(qiáng)生長(zhǎng)，在那不平凡的歲月中，他埋頭勤奮地創(chuàng)作，為我們留下了許多經(jīng)典之作，令我們震撼，令我們難忘。

　　1941年在一次規(guī)模盛大的抗戰(zhàn)木刻作品展覽會(huì)上，荒煙參展的一幅《搜索殘敵》引起人們的關(guān)注，王琦在《新蜀報(bào)》上發(fā)表了一篇對(duì)《搜索殘敵》的木刻雜評(píng)。他在文中指出：“ 《搜索殘敵》不但證明了實(shí)際戰(zhàn)斗生活的體驗(yàn)，是產(chǎn)生作品的思想源泉，而且還證實(shí)了作品的潑辣與生動(dòng)、有力與感人，離開了歷史現(xiàn)實(shí)的題材乃是無法想象的。 ”荒煙這幅木刻色調(diào)層次豐富，刀法精雕細(xì)刻，在當(dāng)時(shí)木刻界中并不多見。這件作品被當(dāng)時(shí)一位木刻愛好者花100元價(jià)格收藏。 （當(dāng)時(shí)的100元是中產(chǎn)階層一個(gè)月的生活費(fèi)。 ）

　　1943年在第二屆全國木刻展中，荒煙又一件新作《末一顆子彈》參展，受到觀眾更大的關(guān)注，這幅描繪抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正面戰(zhàn)場(chǎng)的全景式作品耗用了他整整一年的時(shí)間，畫面硝煙彌漫，炮聲隆隆，慘烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面氣勢(shì)恢宏，畫面中心是一位戰(zhàn)士，他身靠殘敗的樹干，向敵人發(fā)出最后一顆子彈。美國作家賽珍珠在美國出版的《從黑白中看中國》的木刻集中刊用了這幅作品，并在圖下寫下了詩一般的文字：

　　“只剩下最后一顆子彈，直到將它發(fā)射，他絕不能死去，這是他生命最后的喜悅和欣慰。 ”這幅作品展出后就被國內(nèi)一位版畫愛好者用1500元購買，荒煙將所得款全部捐贈(zèng)給“中國木刻研究會(huì)”作為基金。這件作品后來送往英國、美國、印度等國展覽，獲得國際上的高度評(píng)價(jià)，在海內(nèi)外各大報(bào)刊上廣泛傳播，在世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中為鼓舞斗志打擊敵人發(fā)揮了巨大的宣傳作用。在倫敦展出時(shí)有位藏家以12英鎊的高價(jià)收藏了這件作品。 （當(dāng)時(shí)中國抗戰(zhàn)木刻每幅一般約為2.5美元。）

　　1947年7月荒煙聽到民主斗士聞一多遭到反動(dòng)派的暗殺后滿懷悲憤之情創(chuàng)作了《一個(gè)人倒下，千萬個(gè)人站起來》 。這幅作品發(fā)表在香港《大公報(bào)》上，立刻引起了社會(huì)各界強(qiáng)烈反響，掀起了全國人民反內(nèi)戰(zhàn)反獨(dú)裁爭(zhēng)取民主運(yùn)動(dòng)的新的高潮。

　　荒煙創(chuàng)作的這三件革命歷史題材的木刻作品，填補(bǔ)了20世紀(jì)40年代中國近代美術(shù)史上的一個(gè)空白，堪稱那個(gè)時(shí)期中國革命現(xiàn)實(shí)主義的經(jīng)典作品。

　　荒煙原名張偉耀， 1920年生于廣東興寧簸箕村一個(gè)貧苦人家。1937年在興寧一中念完初中后便與版畫前輩羅清楨一起參加抗戰(zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)。興寧版畫群體是中國新興版畫運(yùn)動(dòng)中一支勁旅，在上世紀(jì)30年代就涌現(xiàn)出一批木刻青年，荒煙是這一群體中年輕的一員（他比羅清楨小16歲） ，但他義無反顧地和羅清楨一起奔赴抗日前線，在軍隊(duì)中積極開展抗日宣傳鼓動(dòng)工作。在江西信豐組織策劃過中國抗戰(zhàn)木刻展和世界木刻展，與羅清楨一起主編《華光日?qǐng)?bào)》 （附頁）戰(zhàn)地真容畫刊。1943年在贛州《正氣日?qǐng)?bào)》任美編。后來荒煙獨(dú)自一人轉(zhuǎn)戰(zhàn)上海、臺(tái)灣、香港，從事木刻運(yùn)動(dòng)。

　　1947年荒煙到臺(tái)灣和朱鳴崗、黃榮燦一起在臺(tái)北受到“2·28”事件的洗禮，當(dāng)時(shí)他并沒有來得及去直接表現(xiàn)“2·28”大屠殺事件，但已經(jīng)產(chǎn)生了要表現(xiàn)這一題材的強(qiáng)烈愿望，同年下半年他到了香港，創(chuàng)作了《一個(gè)人倒下，千萬個(gè)人站起來》這件作品，作品也包含了謳歌臺(tái)灣民眾“反抗獨(dú)裁爭(zhēng)取民主”的心聲。

　　1949年，他從香港到廣東東江縱隊(duì)參加了中國人民解放軍，同年我也從香港回到廣州，曾親眼目睹荒煙身著解放軍的服裝，并與他一起合影留念，他仍然是沉默少語，笑容滿面……

　　荒煙是一個(gè)很內(nèi)秀的人，他與作家蕭紅曾有過一段珍貴的友情，他通過端木蕻良的介紹，與蕭紅通信往來，并為蕭紅的小說《生死場(chǎng)》做了木刻插圖；蕭紅親自為《惜別》插圖題了字：“二里半的手在羊毛上惜別，他流淚了的手最后一次摸著羊毛。 ”荒煙將題字刻在插圖上一起拓印出來，發(fā)表在1941年8月出版的《時(shí)代文學(xué)》第三期上。荒煙一直想為蕭紅刻一幅肖像，端木蕻良便將兩幅蕭紅的照片寄給了荒煙，可惜荒煙一直沒有收到。

　　1950年荒煙在北京與端木蕻良第一次見面，談及往事不勝感慨，蕭紅早已不在人世，這成為荒煙終生的遺憾。

　　荒煙進(jìn)京后成為《光明日?qǐng)?bào)》的一名美編，他數(shù)十年如一日干著編輯本職工作。業(yè)余堅(jiān)持他的版畫創(chuàng)作： 《漢水鐵橋工地》 《挖溝去》 《煉鐵爐大修》 《北京魯迅故居》 《曙光》 《春雷》 《花卉水印系列》等作品都是他不同時(shí)期的代表作。他的版畫仍堅(jiān)持“慘淡經(jīng)營”“精雕細(xì)刻”的作風(fēng)，無論是黑白木刻還是套色版畫都透著一股典雅、高貴、淳樸、自然的氣質(zhì)。

　　荒煙人品溫和忠厚，藝品嚴(yán)謹(jǐn)篤實(shí)，荒煙一生淡泊名利，與世無爭(zhēng)，在十年動(dòng)亂中，為了避免給自己和家人帶來不幸，他主動(dòng)把自己的木刻原版銷毀，這讓我想起了他的師兄羅清楨因貧病交困將自己心愛的木刻原版拿去燒火取暖一樣令人心痛！讓我們記住中國新興版畫先驅(qū)中有一位靜默而辛勤的耕耘者，一位平凡而偉大的木刻家——荒煙。