白雪紅梅（中國(guó)畫(huà)） 劉良武

　　胸中有愛(ài)，筆下生情。劉良武的詩(shī)意流露在他的花鳥(niǎo)畫(huà)中，安寧、從容、執(zhí)著而又生動(dòng)地表達(dá)著他對(duì)自然的熱愛(ài)、對(duì)生命的敬畏。從他的《荷池倩影》《清趣》《和平》《思愛(ài)圖》中可以品出生活的情趣之美、藝術(shù)的空靈之氣。《荷池倩影》中，兩只野鴨在荷塘中戲耍，蓮花羞紅，荷風(fēng)輕拂，濃疏相間，碧波蕩皺，撲面而來(lái)的閑散野趣、清雅愉悅之氣。劉良武的情感流露就在這一靜一動(dòng)、明暗對(duì)比中顧盼生輝。作品的運(yùn)墨與光影搭配也有一定的考究，疏朗有致，景中有情，情賦花鳥(niǎo)；再運(yùn)用敷色展現(xiàn)意境的氤氳之氣，工筆巧意，構(gòu)圖流暢，渾然天成，可見(jiàn)他的情感把控與筆力之功。

　　誠(chéng)然，美術(shù)作品也講究太極陰陽(yáng)的哲學(xué)理念。無(wú)論是點(diǎn)、線、面的分割，還是剛?cè)岵?jì)的情境醞釀，都能異曲同工地展現(xiàn)中國(guó)畫(huà)的自然美與生命力。劉良武有著溫和的個(gè)性，做事不急不躁，他的安靜祥和、儒派雅致在他的作品中得以傳神點(diǎn)睛。從他的花鳥(niǎo)水墨畫(huà)中可以嗅到他的氣味與人生態(tài)度，既有傳統(tǒng)老派的技法，又力求現(xiàn)代意象的光影柔和，在古典雅意之中追求現(xiàn)代氣派，以畫(huà)者之心創(chuàng)意山水，捕捉自然生發(fā)的細(xì)微，體味生命的奧義與生活之本真。可見(jiàn)畫(huà)家的心境洞察以及審美立場(chǎng)的堅(jiān)定。其實(shí)，在這條充滿(mǎn)艱辛的藝術(shù)道路上，畫(huà)家的堅(jiān)守與探索同樣重要。在當(dāng)下的精神堅(jiān)守與價(jià)值觀念下，劉良武堅(jiān)持真我的創(chuàng)作風(fēng)格，踏實(shí)而堅(jiān)定地行進(jìn)在自我的藝術(shù)道路上，不媚俗、不慕奢華、不求功利。他淡泊樸實(shí)的人生態(tài)度在他的《清趣》《和平》《白雪紅梅》等作品中流露無(wú)遺。

　　無(wú)論是中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)形式與發(fā)展方向，還是西方的畫(huà)壇主流思想，藝術(shù)家們都在用不同的方式，用他們的特征體系表達(dá)著自己的審美觀念。劉良武是擅于實(shí)踐的，他筆下的繪畫(huà)形象出現(xiàn)的最多的是荷的形態(tài)，還有水鳥(niǎo)、野鴨、游魚(yú)、花草、樹(shù)石，這些繪畫(huà)語(yǔ)匯協(xié)調(diào)展現(xiàn)畫(huà)風(fēng)的主題，給人留下深刻的印象。在“內(nèi)求外化”的意境中暢想身心合一，抵達(dá)自然，兩者并駕齊驅(qū)，在心象中追尋意象的組合，可謂“花隨人影，意從心境”。再于情境的起承契合中運(yùn)用線條塑造美感。在虛實(shí)相間中，線條的粗細(xì)、濃淡、曲直，或剛或柔、或淺或深，這種力道的把控都與作品的生命線、品格度息息相關(guān)。其畫(huà)意透露出強(qiáng)烈的主題意識(shí)，使作品靈魂的底蘊(yùn)盡斂眼底。

　　從劉良武作品《和氣致祥》中，可見(jiàn)他對(duì)“天人合一”的精神旨?xì)w是深諳其道的。畫(huà)面的底色是冬天的灰冷暗沉，而野鴨的紅喙、冬荷的淡紅與荷葉的枯黃互相輝映，點(diǎn)亮了畫(huà)面的暖色主流，顯得明亮而美好，和風(fēng)輕舞，清香四溢。畫(huà)中的意境閑適，悠然而沉醉，猶如李清照的詞境之美——“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺” ，可見(jiàn)他的諸多作品都有著情感的醞釀、意趣的組合，那和諧相生的意境趣味都給人以巨大的想象空間。幾幅看似閑云野鶴的圖畫(huà)，從筆墨程式到布局留白，但見(jiàn)匠心之獨(dú)運(yùn)，情境之大美，彰顯出中國(guó)畫(huà)的和諧、傳統(tǒng)之美。