?




展覽海報(bào)
與具象藝術(shù)相比，抽象藝術(shù)在受眾、市場(chǎng)與大眾關(guān)注中一直處于較為尷尬的地位，徘徊在中國藝術(shù)主流之外。其中一個(gè)原因就是國人的普遍欣賞習(xí)慣使其對(duì)抽象藝術(shù)的理解造成一定困難。但隨著大眾審美水平的提高與藝術(shù)潮流的發(fā)展，學(xué)術(shù)討論的不斷增加、展覽的陸續(xù)出現(xiàn)，抽象藝術(shù)得到了越來越多的關(guān)注，也逐漸接近生活，接近大眾。
11月8日廣州美術(shù)學(xué)院大學(xué)城美術(shù)館迎來了廣東抽象藝術(shù)界的盛事——象外之象：當(dāng)代抽象10人展開幕式圓滿舉行。本次展覽由一直推廣與研究抽象藝術(shù)的彭鋒擔(dān)任策展人，明園盛世策劃、奔馳-龍星行協(xié)辦，匯聚了國內(nèi)10位出色的抽象藝術(shù)家：丁乙、何癸銳、何建成、李炎修、馬一鷹、孟祿丁、譚平、王易罡、張方白、周長江，為廣藝術(shù)界的展覽帶來更多元的藝術(shù)表現(xiàn)形式。
策展人彭鋒與主持人李冠宇 攝影：王秀媛
?? 如何看懂抽象藝術(shù)？
抽象藝術(shù)不如具象藝術(shù)的關(guān)注度高，很大一個(gè)程度是由于很多人看不懂。在策展人彭鋒看來，抽象藝術(shù)實(shí)際上并不是一個(gè)新的產(chǎn)物，在西方已經(jīng)有一百多年的歷史，現(xiàn)在很多公共場(chǎng)所也開始用抽象藝術(shù)作為裝飾，我們接觸抽象藝術(shù)的機(jī)會(huì)也越來越多。對(duì)于藝術(shù)的欣賞力是一個(gè)逐漸發(fā)展的過程，為了更好地理解抽象藝術(shù)，大眾應(yīng)該走進(jìn)美術(shù)館，多看、多接觸。



策展人與參展藝術(shù)家 攝影：寧勇
觀眾與作品 攝影：區(qū)嘉翼
??? 抽象藝術(shù)市場(chǎng)沒有泡沫?存在巨大發(fā)展?jié)摿εc空間
那么相對(duì)小眾的抽象藝術(shù)，市場(chǎng)情況在全國與廣東的表現(xiàn)如何呢？策展人彭鋒直言抽象藝術(shù)的市場(chǎng)目前并不算好，在中國抽象藝術(shù)的藏家極少，但是這個(gè)領(lǐng)域不存在泡沫。金融危機(jī)之后，一些市場(chǎng)泡沫比較多的藝術(shù)受到的沖擊比較大，但對(duì)抽象藝術(shù)的市場(chǎng)卻起不了破壞作用。彭鋒表示，廣東的抽象藝術(shù)與北京以及全國范圍比較，還有一定的距離與時(shí)間的差距。他認(rèn)為，從藝術(shù)角度而言，抽象繪畫比寫實(shí)繪畫在中國擁有更多的上升空間，因?yàn)閷憣?shí)繪畫已經(jīng)名家輩出且發(fā)展得相當(dāng)好，要再在寫實(shí)繪畫的歷史中確立一席之位并非易事，而相對(duì)來說抽象繪畫則有更多的探索空間；但是從市場(chǎng)角度看，寫實(shí)繪畫比較受追捧。但抽象藝術(shù)市場(chǎng)暫時(shí)的不活躍并不用擔(dān)心，民眾和藏家對(duì)于藝術(shù)的欣賞力會(huì)逐漸提高，審美也會(huì)從寫實(shí)開始向抽象轉(zhuǎn)變。