劉慶和作品《龍班》 

　　谷文達(dá)的“谷氏簡詞”或以“合二為一法”將兩個(gè)簡體字合并成一詞，或以“偏旁代字法”將一偏旁作為一字,并與一簡體字結(jié)合而成詞；同時(shí)作品中還嵌入了動(dòng)畫影像。 實(shí)習(xí)生 翟超 攝 

　　　　200余件作品亮相今日美術(shù)館，谷文達(dá)等藝術(shù)家展出影像、裝置作品 

　　中國藝壇今年的再度活躍從當(dāng)代水墨開始激活。昨日在今日美術(shù)館開幕的“再水墨：2000－2012中國當(dāng)代水墨邀請展”會(huì)聚了61位藝術(shù)家，200余件以“水墨”為媒材的作品，展現(xiàn)了新世紀(jì)以來中國當(dāng)代水墨在“再傳統(tǒng)”之后呈現(xiàn)的多維度探索。而方力鈞、曾梵志等當(dāng)代油畫家的跨界之作更是讓這場“再水墨”運(yùn)動(dòng)多出了一個(gè)維度。該展將展至4月16日。

　　　　方力鈞等帶來水墨作品 

　　該展策展人魯虹認(rèn)為這場“再水墨”運(yùn)動(dòng)可以分為“水墨新探索”“與水墨有關(guān)”等板塊。其中由方力鈞、曾梵志、岳敏君等前衛(wèi)藝術(shù)家參與的部分則被命名為“特邀展”。對于這些藝術(shù)家的亮相，魯虹告訴記者，這絕不是一場“跨界秀”，而是希望通過這些藝術(shù)家的水墨畫創(chuàng)作以及開放性的思維對當(dāng)代水墨藝術(shù)家有所啟示，“新世紀(jì)以來中國當(dāng)代藝術(shù)家不僅向西方學(xué)習(xí)，也向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)。他們的這種實(shí)踐可以帶來新的可能性。”

　　　　影像、裝置混搭水墨 

　　筆、墨、紙依然，卻是新人從傳承中再度發(fā)揮，呈現(xiàn)水墨新貌，這是新世紀(jì)以來劉慶和、李津等當(dāng)代水墨家的實(shí)踐。但“再水墨”的實(shí)踐中還出現(xiàn)了不少藝術(shù)家采用水墨影像、水墨裝置的實(shí)踐方式。類似此次展覽便展出了谷文達(dá)的水墨與動(dòng)畫相結(jié)合的裝置作品《谷氏簡詞——水墨與動(dòng)畫第二系列之蛇年》等作品。

　　對于水墨影像、水墨裝置的頻繁亮相，藝壇也是呈現(xiàn)兩極化趨勢。有質(zhì)疑聲認(rèn)為這僅只是水墨嫁接了西方藝術(shù)形式，并沒有找到所謂新的語言。對此，魯虹回應(yīng)稱，邀請這些藝術(shù)家參展，是希望體現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)從傳統(tǒng)中尋求發(fā)展是有前途的。

　　　　■ 解讀“再水墨” 

　　之所以用“再水墨”去界定新世紀(jì)以來的中國當(dāng)代水墨，策展人魯虹指出，與上世紀(jì)80年代的中國新水墨藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)“反傳統(tǒng)”與“接軌西方”不同，進(jìn)入新世紀(jì)以后，中國當(dāng)代水墨藝術(shù)家更強(qiáng)調(diào)“再傳統(tǒng)”與“再中國化”，“不是簡單地重復(fù)與抄襲傳統(tǒng)，而是基于當(dāng)下感受對傳統(tǒng)的再創(chuàng)造、再發(fā)展。”

　　　　■ 當(dāng)代水墨為何火爆 

　　對于近段時(shí)間中國當(dāng)代水墨的火爆被認(rèn)為是市場和學(xué)術(shù)的共謀。不少拍賣公司推出了新水墨專場；不少展覽也冠以學(xué)術(shù)之名亮相。對此，今日美術(shù)館館長謝素貞認(rèn)為當(dāng)代水墨的火是水到渠成的，今年的扎堆是商業(yè)運(yùn)作的結(jié)果。不過，魯虹則更愿意拋開市場因素，他指出當(dāng)代水墨的火是其積累了很多年、很多藝術(shù)家努力了很多年才爆發(fā)出來的。