據(jù)上周日本媒體報(bào)道，動(dòng)漫大師宮崎駿作品《起風(fēng)了》上映16天就取得了票房43億日元的成績(jī)，是連續(xù)三周的票房冠軍，看到這些，國(guó)人都會(huì)唏噓不已，為什么人家的動(dòng)漫作品就如此出彩，贏得票房和口碑雙豐收，反而國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫作品就票房慘淡，讓人頻頻搖頭？

　　看過(guò)宮崎駿的作品的人，都為其緩緩講述的故事中涓涓流淌的溫情所感動(dòng)，業(yè)內(nèi)外人士紛紛感慨說(shuō)國(guó)內(nèi)動(dòng)漫作品不會(huì)講故事，沒(méi)能像日美那樣用故事的藝術(shù)打出動(dòng)人心魄的溫情牌。

　　當(dāng)前，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)面臨多重困境，作為國(guó)際動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的后起之秀，人才、技術(shù)、資金以及經(jīng)驗(yàn)的匱乏，讓其難以打開(kāi)國(guó)際市場(chǎng)，處于缺乏扛鼎之作，觀(guān)眾口碑不佳的尷尬局面，其中的作品要么改編經(jīng)典故事，但卻缺乏突破，毫無(wú)吸引力；要么創(chuàng)造新形象、新故事，但又得不到觀(guān)眾的認(rèn)可，糾其根本原因就是缺乏打動(dòng)人心的創(chuàng)意故事。學(xué)會(huì)講故事的核心，應(yīng)該立足于人情溫暖，對(duì)觀(guān)眾的心里需求的體會(huì)細(xì)致入微。動(dòng)漫作品歸根到底，是以視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)的盛宴在塑造某種文化價(jià)值，它通過(guò)故事所要傳遞的文化蘊(yùn)味是最是深遠(yuǎn)的。

　　近年來(lái)，國(guó)內(nèi)很多動(dòng)漫作品的細(xì)致溫情也逐漸顯現(xiàn)，如翔通動(dòng)漫關(guān)注上班族人群，以幽默詼諧的《鴨梨叔的故事》，解讀平凡如你我的上班趣事；再如紅竄網(wǎng)絡(luò)的兔斯基作品，它轉(zhuǎn)動(dòng)著兩根面條般的手臂，以搞怪而有趣的漫畫(huà)和文字觸動(dòng)世人的心靈，讓人印象深刻；又如《信燕》里溫情俏皮的阿貍，它用悠緩的基調(diào)講述信件里的故事。這些動(dòng)漫作品都漸漸學(xué)會(huì)抓住人群中柔軟細(xì)膩的地方，講述只屬于它們動(dòng)人的故事。所以說(shuō)，國(guó)內(nèi)動(dòng)漫作品只有如此“細(xì)致入微”地對(duì)待觀(guān)眾，才能講好故事，贏得掌聲和贊譽(yù)。