本次文代會上，有一對父子：父親是表演藝術(shù)家，兒子是編劇；父親在中國劇協(xié)團(tuán)，兒子在北京團(tuán)；父親是第六次參會，兒子是第二次參會；父親叫李默然，兒子叫李龍吟。

　　很多熟悉他們的人說，這父子倆太像了。僅從五官上看，李龍吟活脫脫一個小號的李默然，就連眉角上翹的形態(tài)都一樣。

　　也有不像的。８４歲高齡的李默然，頭發(fā)已經(jīng)花白，語速明顯慢了很多，呼吸中能聽到老年人粗重的呼吸聲；李龍吟盡管已經(jīng)５８歲，在父親面前依然是個孩子，聽到父親要說他的優(yōu)點(diǎn)，趕緊轉(zhuǎn)身躲了出去。

　　去年９月起，李默然從沈陽搬來北京和李龍吟一起住，衣食起居由兒子照顧；這次文代會，兩人卻被分在了兩個賓館。“本來我想跟趙實(shí)書記說一下，老爺子說，‘別添亂了！’”父子兩代的交鋒與包容似乎從家里傳到了會上。

　　父親：從沒想讓兒子走自己的路；兒子：我走文藝之路是“熏出來的” 

　　李默然出生于黑龍江省尚志市，幼時做過小販、小工、雜役、郵差，１９４７年正式開始演藝生涯，曾任遼寧人民藝術(shù)劇院院長，１９６２年因在影片《甲午風(fēng)云》中出演愛國將領(lǐng)鄧世昌贏得廣泛聲譽(yù)，現(xiàn)為中國戲劇家協(xié)會名譽(yù)主席、遼寧人民藝術(shù)劇院名譽(yù)院長。

　　一輩子和文藝打交道的李默然，“從沒想讓兒子走自己的路”。“文革”等政治運(yùn)動對文藝界的傷害，讓他心生寒意。“不要說到文藝界工作，就是來往都少一點(diǎn)為妙。”所以父親送兒子去當(dāng)兵，那時候穿上綠軍裝是最光榮的。

　　兒子最終從事文藝工作，既是偶然，也帶有某種必然。李龍吟小時候，家就在劇院里，放學(xué)后沒事就跑到排練場里看戲。

　　在為中國話劇百年創(chuàng)作的一部廣受好評的《尋找春柳社》中，李龍吟寫了三個導(dǎo)演的排戲經(jīng)歷，便得益于兒時的“蹭戲”經(jīng)歷。

　　“我們爬到長凳底下看他們排練，一會兒哭，一會兒笑，再爬出來。現(xiàn)在要想寫導(dǎo)演，那個時候他們在排練場的狀態(tài)一下子就想起來了。”李龍吟說。

　　讓父親完全沒有想到的是，長期“混跡”于排練場的李龍吟，暗暗地往文藝圈里靠攏。１９７５年，李龍吟穿著軍裝瞞著父母就去考了中央戲劇學(xué)院，當(dāng)時考官是李默然的啟蒙老師嚴(yán)正，刨根問底知道了他的身世，讓他回家征求父親的意見。后來同在中戲讀書的堂兄給李默然寫了封信，李默然在回信中表示強(qiáng)烈反對。當(dāng)時總政對現(xiàn)役軍人考大學(xué)有統(tǒng)一安排，中戲也無法接收。因此，李龍吟雖然成績優(yōu)異，卻第一次與藝術(shù)擦肩而過。

　　李龍吟沒有死心，本來當(dāng)?shù)氖氰F道兵，后來轉(zhuǎn)到二炮文工團(tuán)，當(dāng)了一名文藝兵，終于開始演戲。但不久，二炮文工團(tuán)的話劇隊(duì)也解散了，就轉(zhuǎn)業(yè)到地方，開始寫劇本，最終寫出點(diǎn)名堂。如今已是北京市戲劇家協(xié)會副主席。

　　說起文藝之路，李龍吟說不是戲劇學(xué)院學(xué)出來的，“是熏出來的。”

　　父親：你這玩意兒叫話劇啊？兒子：我們的價值觀念不一樣 

　　即便兒子真正從事了文藝創(chuàng)作，李默然也還是老潑冷水。

　　２００１年，李龍吟創(chuàng)作完話劇處女作《馬駿就義》，第一時間寄給在沈陽的父親看。李默然看完以后給他回一個電話，說“你想干什么？你這玩意兒叫話劇啊？”

　　年近耳順之年的李龍吟說起這件事，仍然不能淡定。李默然讓他看看曹禺先生的劇本，看看郭沫若、老舍先生的劇本，再看看國外的劇本，然后再寫話劇。

　　然而父親終究是愛兒子的。李龍吟２００３年寫完第二部作品、非典題材的《天使》，李默然看了馬上給他推薦了北京一些戲劇投資人。

　　２００６年，李龍吟寫完《尋找春柳社》，李默然在回信中仍然充滿了指責(zé)，直到在李龍吟姐姐的陪伴下，來北京看了演出后，才說“不錯不錯真不錯。”

　　“對自己的親人，不像對朋友說話那樣和氣婉轉(zhuǎn)，對與不對的沒有顧慮，你愿意參考就參考，我也不勉強(qiáng)，你不愿意參考拉倒，反正怎么想的，我就怎么說。”年過八旬的李默然談起對兒子的愛也帶著東北人特有的倔強(qiáng)。

　　直到李龍吟的最新一個戲，父子倆還存在不同意見。去年，李龍吟寫了一部最初只有兩個角色的小劇場話劇《楊三姐與陳小二》。李默然認(rèn)為：太短，矛盾沖突不復(fù)雜，正義的力量太弱。

　　對父親稍顯老派的觀點(diǎn)李龍吟已經(jīng)能夠包容看待，“因?yàn)槲覀兊膬r值觀念不一樣了。”這種包容也體現(xiàn)到他對子女的態(tài)度上：李龍吟的兒子李唫前兩年也寫了一部話劇《曹操到》。“看了以后我想跟兒子發(fā)火，這寫的什么玩意兒，胡說八道啊。但是我突然想起我父親對我的態(tài)度，沉吟了一個小時后才把兒子叫來，說什么地方可取，但是戲劇結(jié)構(gòu)你還不懂。”

　　兒子頂他：“你寫的就叫結(jié)構(gòu)，我這就不叫結(jié)構(gòu)啊？”

　　“現(xiàn)在年輕人跟我們也不一樣了。”李龍吟感嘆。

　　父親：我不愿意爭論也爭論不過他；兒子：你也得允許別人從另外一個角度好 

　　李默然和李龍吟父子間的交鋒遠(yuǎn)不止在自家人的藝術(shù)創(chuàng)作上。自從去年９月老爺子搬來北京和李龍吟一起生活后，父子倆同在一個屋檐下，話題都少不了涉及文藝界的那點(diǎn)事。

　　“有很多看法都不一樣，我不愿意爭論，我也爭論不過他。”李默然說。

　　“老人認(rèn)為他的東西最好，肯定是好的，但是你也得允許別人從另外一個角度好。”李龍吟說。

　　“比如說現(xiàn)在這個小劇場話劇提出來的這些口號我就相當(dāng)不滿意，什么先鋒戲劇、前衛(wèi)戲劇、娛樂戲劇、搞笑戲劇、消閑戲劇，莫名其妙地來了這么多的戲劇？我的觀點(diǎn)還是老觀點(diǎn)，真正的戲劇就是現(xiàn)實(shí)主義，現(xiàn)實(shí)主義就是話劇的根，別的都是旁門歪道。”李默然邊說邊用力拍著沙發(fā)扶手。

　　“前一段時間陳道明和何冰演《喜劇的憂傷》。老爺子說：‘你看看，弄個明星來演戲，大伙兒真是來看戲來了嗎？’我說：‘看角兒是看戲之一，您當(dāng)初演戲就有人看，不是看角兒嗎？’但是他說滿臺的角兒就好嗎？我說有可能做到。”李龍吟說。

　　其實(shí)，父子都明白，這種爭論只是由于年齡。“不可能一致，這是很自然的現(xiàn)象，爭論不僅在我們父子之間。時代在不斷發(fā)展，我走了不到１０個國家，他走了大概快３０個，接觸的不一樣了，這個差別太大了。”李默然承認(rèn)。

　　父親：堅(jiān)持的毅力我遠(yuǎn)不如他；兒子：把父親的“認(rèn)真”教給下一代 

　　父子當(dāng)然不會總是對著干。在李龍吟看來，父親對自己最大的影響莫過于在藝術(shù)上對自己探索出來的規(guī)律的認(rèn)真。

　　李龍吟和父親合作演出過三部電視劇，見識過父親的嚴(yán)厲。有一次一個演員沒有背會詞，導(dǎo)演說：“李老，他的嘴只要動就行了。”李默然說：“胡說八道，嘴動什么意思？表情能對嗎？不行，堅(jiān)決不行。”

　　“我們得承認(rèn)老一代人演戲?yàn)槭裁囱莸煤茫麑τ谧约汗αΦ倪@種規(guī)律的認(rèn)識絕對堅(jiān)持。搞藝術(shù)天才是最重要的，但是沒有辛勤的勞動，天才就是瞎了。盡管我都已經(jīng)５０多歲了，我還是要學(xué)習(xí)他這種對藝術(shù)規(guī)律的認(rèn)真，我還要把這點(diǎn)教給下一代。”李龍吟說。

　　在李默然看來，李龍吟身上最可貴的品質(zhì)是毅力很強(qiáng)，“用一句通俗話來說，他認(rèn)準(zhǔn)了這件事情，不到黃河不死心，這是從小養(yǎng)成的。”

　　“這不是自己替兒子吹噓，這種堅(jiān)持的毅力我遠(yuǎn)不如他。”說這句話的時候，李默然原本洪亮的聲音變小了，目光也有些黯然。

　　在兩人的記憶中，父子同時參加全國文代會，他們并不是唯一的一對，陳強(qiáng)和陳佩斯、侯寶林和侯躍文、陸天明和陸川都同時參加過。然而這次，只有他們和陸家兩對。