22日上午，甘肅秦安縣文化館里傳出了熱鬧的奏唱：“世間唯有讀書高，脫去了藍衫換上紫袍，休笑我腹內文章有多少，天子重英豪”。

　　迂回跌宕的旋律、寬廣悠長的音韻、婉轉圓潤的唱腔，這正是作為國家級非物質文化遺產的秦安小曲表演現場，省級非遺傳承人安志平聚集幾個老藝人彈唱小曲，自娛自樂。

　　秦安小曲，別名秦安老調，流傳于甘肅天水的秦安、清水、甘谷等縣。安志平說，秦安小曲的演唱最早在明嘉靖年間就已出現，至今有500余年歷史。

　　這種別樣的藝術的誕生，據說與著名的秦安文人胡纘宗有關。《甘肅新通志》中記載，明弘治二年(1499年)，胡纘宗在他19歲時首創“四六越調”《玉腕托帕》，成為秦安小曲的開山鼻祖。

　　在秦安縣文化館里，表演者們或打快板，或彈三弦，亦或是敲一種叫做“摔子”的碰鈴，當然也少不了藝人的忘情演唱。安治平告訴記者，秦安人愛這種小曲幾乎到了陶醉和溺愛的程度，不僅在舞臺上，在田間地頭也要唱上幾曲。

　　秦安小曲跟秦腔和京劇不同，戲劇是板腔體的，而秦安小曲是曲牌體，它的演唱形式接近南方小調，由一個人表演一個故事情節，“由此看來，秦安小曲算是一個非常特殊的地方小曲”。

　　秦安小曲“音調高而不炸，節奏緊而不急，變化多而不亂，起迭繁而不硬”。秦安縣文化館館長姚常德說，很像江南曲調，有雅氣，不同于西北秦腔粗狂、高昂和激越，“這可能跟胡纘宗曾在江南做官及其文人氣質有關”。

　　文士秀才的垂青，讓秦安小曲在明清和民國時期出盡風頭。當地老人說，清代張思誠創作的《小登科》、李文贊創作的《閨怨》和《想情郎》，都是紅極一時的劇目。解放后，小曲作為文化遺產，得到了有效的搶救、保護和挖掘。

　　在當地，這種小曲世代相傳，無論男女老少都非常喜歡，只是傳統的秦安小曲并無專業藝人和演出團隊，一般都由愛好者臨時搭湊，在農閑時節以自娛自樂的“地攤”形式活躍于街區路口、田間地頭。不過，傳承人安志平、張天喜等人自發組成的相對正規的自樂班，在姚常德地聯系下，也開始參與一些大型節會演出節目。

　　記者在當地采訪獲悉，上世紀80年代以來，由于外來文化沖擊和現代化生活方式的改變，特別是老藝人的急劇減少和農村中青年進城務工，使得秦安小曲倍受“冷落”，傳統的口傳心授方式，已不利于今天的普及推廣。

　　談及未來傳承問題，姚常德并不樂觀。他說，目前，秦安小曲有國家非物質文化遺產傳承人1人，省級非物質文化遺產傳承人2人。“政府要重視傳承人的生活問題，很多秦安小曲藝人沒有收入，生活困難，長此以往，在傳承上將會流失；此外，希望秦安小曲能走進校園，普及小曲教育，培養未來的觀眾”。(完)