郎志麗左向年輕人傳授面人技藝 

　　一團(tuán)看似普通的面粉，在她的手里變成一個(gè)個(gè)小小的面人，活靈活現(xiàn)地演繹出“八仙過(guò)海”、“三打白骨精”、“史湘云醉臥芍藥蔭”等故事場(chǎng)面。她，就是老北京赫赫有名的“面人郎”郎紹安的女兒、面塑大師郎志麗。

　　一個(gè)冬日的上午，記者來(lái)到北京海淀一棟紅磚樓房里的一套小公寓，拜訪郎志麗，聽(tīng)她細(xì)訴自己這一生與面人的不解情緣。

　　“小時(shí)候，父親到街上捏面人，我們幾個(gè)小孩總會(huì)跟著去玩。時(shí)間長(zhǎng)了就能幫著父親打打下手，捏一些簡(jiǎn)單的小玩意。”最初學(xué)藝，郎志麗是受父親的耳濡目染，直到1957年她才正式“女承父業(yè)”，來(lái)到了父親所在的北京市工藝美術(shù)研究所工作，并正式拜師父親學(xué)習(xí)面人手藝。

　　憑著從小打下的基礎(chǔ)以及對(duì)這門(mén)手藝的熱愛(ài)，郎志麗越學(xué)越好，越學(xué)越精。“面人郎”的面人五官精致、四肢分明，適合近距離觀賞。郎志麗更是在“面人郎”原有的特點(diǎn)基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展、創(chuàng)新。在她手下，面人的尺寸更加微縮，面人的外形也越發(fā)精細(xì)。

　　2009年6月，郎志麗被評(píng)為第三批國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目代表性傳承人。在國(guó)務(wù)院小禮堂舉行的向第三批國(guó)家級(jí)非遺傳承人代表授牌儀式上，國(guó)務(wù)委員劉延?xùn)|囑咐各位傳承人說(shuō)，要重視傳承，不能讓手藝在咱們這一代失傳。郎志麗聽(tīng)后，深受觸動(dòng)。在這以前，她主要是教她的兒子和孫女、外孫女學(xué)習(xí)面人制作。此后，她收下了兩個(gè)外姓徒弟。

　　“收徒弟要能滿足兩個(gè)條件，一是最好能有點(diǎn)美術(shù)功底，這樣學(xué)起來(lái)快，很多東西一點(diǎn)就透；第二也是最重要的是要喜歡這個(gè)，不喜歡這個(gè)那就坐不住，那也不可能學(xué)好。”這兩個(gè)徒弟滿足了這兩個(gè)要求，郎志麗現(xiàn)在所憂慮的是學(xué)習(xí)的進(jìn)度，“介紹來(lái)的時(shí)候說(shuō)可以全職學(xué)習(xí)，但是學(xué)這個(gè)剛開(kāi)始是沒(méi)有收入的，這樣經(jīng)濟(jì)壓力就太大了。所以我想著讓他們兩個(gè)先業(yè)余學(xué)著，一周兩次五個(gè)鐘頭，原來(lái)的工作還是繼續(xù)做著，但這樣學(xué)習(xí)的時(shí)間就太少了。”郎志麗也在努力想辦法解決，“進(jìn)度這方面我也有責(zé)任，我也會(huì)盡我努力盡快把這門(mén)手藝傳承給他們。”

　　除了擔(dān)心學(xué)習(xí)進(jìn)度不快以外，教學(xué)、工作的場(chǎng)地是郎志麗另一個(gè)憂心的方面。郎志麗的丈夫陳永昌也是知名工藝美術(shù)師，專攻北京刻瓷。他們家里一共就60平米大，小小的客廳供二人展列作品、分頭工作本已十分擁擠，再加上徒弟就更感到轉(zhuǎn)不過(guò)身來(lái)。不過(guò)好消息是北京市有關(guān)文化保護(hù)單位已同意為她租房，用來(lái)展示和教學(xué)，因此這個(gè)問(wèn)題有望在今年解決。

　　另一點(diǎn)值得欣慰的是，面人的原材料并不難獲取。市面上買(mǎi)到的普通面粉，經(jīng)過(guò)“面人郎”獨(dú)家的細(xì)加工，就可以成為制作面人的材料。面人的顏料也只需使用普通繪畫(huà)用的顏料即可。只要有更多重視面人手藝的人參與保護(hù)，“面人郎”的傳承將不是問(wèn)題。

　　現(xiàn)在的郎志麗有兩個(gè)最大的心愿：一個(gè)是帶好徒弟，做好傳承；另一個(gè)則是做出精品，流傳后世。至于開(kāi)店賺錢(qián)，郎志麗直言“不考慮”。

　　人物小傳

　　郎志麗，1942年9月生于北京，滿族。中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)民間工藝美術(shù)專業(yè)委員會(huì)會(huì)員、雕塑委員會(huì)會(huì)員。1995年被聯(lián)合國(guó)教科文組織授予“民間工藝美術(shù)家”稱號(hào)。2009年被列為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。